Бесплатный фрагмент - Жизнь — это момент

Эпилог

Всё то множество обстоятельств в жизни каждого, которое каким- либо образом повлияло на историю человечества в целом: услышанное или прочтенное, увиденное или сотворенное, абсолютно любое, мысли-прикосновение, — зарождает новое. Всему виной природное единство.

Е. Рослов

Мне нравится, что меня цитируют, что мои работы стали примером для многих людей, вдохновленных фотографов и ныне узнаваемых брендов, а вобравший в себя образ жизни, для многих вовсе кажется чем-то запредельным. Как к этому прийти? Ответ внутри!

Произведя на свет большое количество очерков, статей и различных зарисовок, я не раз задумывался о том, чтобы показать свету нечто большее, что поможет раскрыть весь смысл моих действий разом. Дело в том, что в реальности или точнее сказать в живую, я всегда испытывал сложность донести мысль до человека. Стоило мне только открыть рот, я уже думал не о мысли, а о действии, которое в последующем уже формировалось в иной сюжет. А по итогу, получалась некая каша из набора слов, которую понимал только я. Это пожалуй одна из причин, почему я взял в руки камеру. Это возможность говорить. Возможность доносить человеку без лишних слов, идею и основной характер мысли. О значимости, о человеческих деяниях, о жизненных ценностях и их пути достижения, о развитии и прогрессе.

Сейчас уже можно отчетливо увидеть, что в мире не существует области человеческой деятельности, которой бы не коснулась фотография. Она прочно обосновалась в жизни современного общества создавая и идеализируя основной прогресс. Отчасти потому, что фотография делает нагляднее любую информацию, помогая человеку проникнуть в тайны природы, усиливая эмоциональное воздействие слова. Другая причина — это творческая образность, открывающая миру новое, основа которая способствует развитию и инновациям в различных отраслях.

Фотография сформировала свой особый язык, который необходимо научиться правильно читать. Язык этот постоянно совершенствуется с момента возникновения фотографии. Он приобрел образность, а сама фотография стала не безучастным изображением чего-либо, и обрела положение искусства.

Отмечу то, что искусство даёт знания, причем знания особые, которые никаким другим путем не могут быть восполнены. Открывая тайны сознания, обогащая человека новыми впечатлениями. Даёт ему не только эстетическое наслаждение, чувство прекрасного, искусство обладает удивительной способностью всестороннего воздействия на человека — на его ум и сердце, на чувства и мысли. Всё это влияние оказывает и фотография. Преобладая теми же свойствами, является частью природного искусства. Открывая человеку характеры жизни, способствуя возможности, всесторонне изъясняться, позволяет познать и понять больше сущность самого себя. Но самое главное, приоткрывает занавес всего прекрасного в этом мире.

Фотография помогла мне не только получить возможность говорить, но и понять жизнь ещё намного глубже. Заглядывая каждый раз за горизонт событий, обогащая не только себя, но и проецировать в свет новое увиденное, позволяя окружению, внять мир моими глазами.

Почему и от чего, так происходит? В книге звучат не только главные вопросы о фотографии, но и проходят четкие параллели, жизненных циклов, которые формируют определённые знания и навыки у тех, кто возьмёт эту книгу в руки. Чтобы в дальнейшем иметь представление о фотографии в моей жизни и фотографии, как о искусстве в целом, важно увидеть, её единое природное начало и неограниченные пути развития.

Как не удивительно, но мир фотографии дает возможность создавать свою правду, смешивать разные реальности и констатировать иные факты. Позволяет развивать свои собственные события, прокладывая путь к новому. Тем самым, специфика фотографии позволяет привлечь к активному занятию ею миллионов людей. Но с ростом потребности уже уходит понимание становления первоначальной значимости, как кажется обще обыденного.

ВСЁ НАЧИНАЕТСЯ С МАЛОГО

Большую часть базовых знаний об искусстве, я получил, будучи студентом в профессиональном училище и на художественном отделении в Магнитогорском вузе. Эта была одна из ступеней для зарождения художественной осознанности, которая с течением времени стала хорошим пластом для развития фотографии в моей жизни.

Чтобы овладевать навыками фотоискусства, необходимо заниматься художественным и эстетическим воспитанием, которое неразрывно связано между собой, и являются ступенями единого процесса. Чтобы немного больше понять это, я отмечу разницу. Художественное воспитание, являет собой задачу — привить людям любовь к искусству, учить понимать корневую систему мироздания и специфику работы. Эстетическое же воспитание, формирует цель научить чувствовать границу. Понимать прекрасное и безобразное, трагическое и комическое, возвышенное и героическое, высокое и низменное, в явлениях самой действительности. При этой кажущейся разнице оба дают возможность не только понимать творческие реалии, но и создавать новые. Сама фотография технически не столь сложна, но обладает свойством вместить огромный и разнообразный по характеру объем информации, которую я в свое время получил уже вне стен общеобразовательных учреждений. Складывая опыт по крупицам из различных социальных источников, будь то журнальные вырезки, разного рода рукописи и книги об искусстве, так и более повседневно доступные для визуальной насмотренности ресурсы, интернет, кино, реклама. Всё это дало мне понимание и необходимость правильно «читать» фотографию, т.к. фотография — фотографии рознь. Каждая из них является своеобразным «закодированным» текстом и неважно, коммерческая, творческая, или повседневно обыденная фотография. Все имеет основу, которую стоит понимать. Так же стоит осознать важность фотографии, это не просто застывшая картинка — это нечто большое. Она пронзая историю, способствует развитию прогресса, новым процессам и инновациям. Ткни в любую мировую личность и сразу придет понимание этого. Фотография структурированное бедующее и её историческое значение очень велико, это отмечали многие мировые деятели, знакомые каждому но которые, казалось бы на прямую, не как не связаны с фотографией, например английский натуралист и научный деятель Чарльз Дарвин, теоретик марксизма и русский революционер Владимир Ленин или одолевавший религиозными страхами перед фотографией русский прозаик Николай Гоголь. Каждый из них придерживался мысли об уникальности и ценности фотографии в истории человека. Отмечая тот факт, что картина художника не может так быстро и точно зафиксировать события жизни, как фотоснимок, поэтому точно стоит понимать то, как она устроена. Наряду с этим же, в голове звучит другая мысль: — Фотография, это больше, чем остановленное мгновение. Что ещё больше подталкивало меня на изучение первозданное становление её.

Скорее правило чем, странность, что множество параллелей и отголосков современного в нашей жизни, возникает на базе прошлых знаний и умений. Человек всегда стремится к формированию знания, это является основой прогресса. Великий мыслитель Аристотель утверждал, что человеку свойственно естественное, оно же природное познание наук. Именно познание первозданного, толкает к инновациям. Безусловно идея колесницы вряд ли бы возникла, без изобретенного колеса, а то в свою очередь не стало бы машиной, а в дальнейшем космическим кораблём. То же самое произошло со становлением фотографии, как в истории человечества, так и в моей жизни. Постоянно увеличивающаяся естественная насмотренность, а с ней образующийся опыт живописи и графики, позволил мне на первых порах определить направления поиска построения изображения, а уже далее углубиться намного сильнее в техническую образность. Фотография в истории человечества, вовсе возникла, как результат развития художественной культуры в сочетании с научно-техническим прогрессом и средств массовых коммуникаций, обращённых к актуальным проблемам социальной жизни. Сложно для понимания, но это нерушимый важный факт, в скором, который вы я уверен полноценно осознаете.

Фотография способна не только воспитывать вкусы отдельных людей, показывая прекрасное, но и подмечает и раскрывает людям, как прекрасны явления, которые до этого казались им, не знакомы, не привлекательны, или вовсе проецировать ранее неизвестное ими в жизни.

Создавая серию о лошадях. Где каждый раз наряду общим величием и нравственности ума лошадей, я как можно ярче старался показать их значимость и индивидуальность, при этом, как бы стирая грань присутствия человека, отдалено показывая характер каждой из них. Внося человеческую идеологию.

Снимок «Почему ты молчишь», где гуляющая стадо лошадей на фоне осеннего пейзажа, вкушает радости последних ещё сочных кормов, как обще человеческая масса наслаждается жизнью. В тот момент, когда одна из кобыл, замерла с размышлением о смысли жизни, словно осознавая всю суть, возможно её последней зимы.

Другой яркий пример снимок «Южный крест» (снимок попал в публикации лучших фото о туризме 2016 по мнению Московской ОП РФ). Это фотография была сделана на Российском побережье черного моря в поселке Геленджик. В попытках увидеть и запечатлеть в туристическом районе что-то новое, я долго топтался у подножья горы, прежде чем увидел пластиковую форму дублирующую горы. Понимая, что снимок будет обычным, так как быстросхватывающее глазом во многом не ново, всё же моё обращенное внимание на предмет, давало сигнал в мозг, — «в этом однозначно, что-то есть». Подойдя ближе, я долго всматривался в пластиковую форму, прежде чем мой взор переместился на задний план. Настроив фокус на едва заметное белое очертание, сделал снимок. После поднялся на гору и убедился, что «белое пятно» величественное сооружение «Поклонный» крест. В тот момент я четко понимал, что так, как я, этот крест из приезжающих на побережье людей ещё ни, кто видел и навряд ли увидит. Но наверняка оценят и поймут местные жители.

Если попробовать более детально разобрать, то снимок показывает не только, красоту и уникальность момента, он пропитан динамичностью местной жизни. От создания пластиковой формы у подножья горы, до похода к вершине «Южного» креста и обратно. Можно увидеть, что это не просто застывшая картинка, это то что, создается и меняется человечеством буквально на глазах. Оставляя лишь мелкие едва заметные частички прикосновения времени. От труда человека создавшего эту скульптуру и технологию строения до развития культуры и духовенство. Тогда воодушевленный, увиденным и подчеркнутым, я сделал еще ряд снимков. Часть, которых по сей день служат визитными карточками для многих путеводителей.

Случается и так, что какие-то пейзажи видели многие, но только через призму фото камеры, удается проникнуться особой красотой. Подчас подчеркнутый момент на снимке открывает людям то прекрасное, что было постоянно на виду в этой жизни. Но так четно скрыто от понимания и человеческих глаз. Такое видение и рождает художественное произведение фотоискусства. Стоит только вглядеться в окружающий нас мир — и его красота, откроется в самом неожиданном. В каплях отражающей россы, в разрушенной временем стене, во взгляде человека и в самоотверженном его поступке. Фотоискусство дарит нам эту красоту. Человек, получая эстетическое воспитание, на всю жизнь приобретает чувство прекрасного, умение понимать и ценить произведения искусства, приобщаться к художественному творчеству.

Эта книга, наряду со знакомством моего фотографического видения, позволит вам немного коснуться глубиной истории, возникновения и формирования фотографии. Эта важная часть для понимания многих творческих процессов и путей их развития. Всем тем, кто делает первые шаги в этом направлении, будут полезны мои маячки и практические рекомендации, которые были подмечены мной за эти годы.

НЕМНОГО ИЗ ИСТОРИИ

История для многих из нас кажется неким занудством, но как говорил ранее, лишь понимая фундаментальные этапы становления, приходит более яркое понимание, всей сложности и прелести фотографии, как искусства. А хорошим дополнением, безусловно, всегда станет возможность быть ближе к пониманию творчества. Если на данном этапе сложно даётся история, возможно, уже здесь стоит отложить эту книгу до более осознанных времен. А всем жаждущим, короткая историческая цепочка, собранная мной из разных источников. Это нить событий сформирует визуальное строение, вдохновит и даст ответ на многие интересующие вас вопросы.

Мой постоянный интерес к фактам первоисточника первым делом привёл к пониманию того, что возникновение фотографии было очень долгим и не легким, постоянно совершенствующимся творческим процессом, появившимся вследствии желания — явить миру свой опыт увиденного, путем его копирования. 45,5 тыс. лет назад с появлением первого наскального рисунка, у человека появилась возможность формировать увиденное. Что дало понимание первого визуального общения. Вследствие эволюции, человек разными способами модернизировал попытку размножить увиденное, отображая культуру и собственное я. Развиваясь в месте с человеком пещерная живопись со временем стала куда чаще выходить за её приделы, выполняясь с учётом объёма, перспективы, цвета и пропорции. Создавая различные изменения перенося на твердые и не только поверхности, в дальнейшем приобретает желание копировать уже созданные ранее им копии.

Окружающий человека мир постоянно меняется. И неудивительно, что люди всегда стремятся найти новый способ, который не требовал долгого и утомительного труда, и позволил бы сохранить на долгие годы жизнь во всем её многообразии.

Находясь в цепочке становления фотографии, стоит так же отметить ряд естественных наблюдений человека, повлекших к формированию современного процесса создания фотографии и устройств его фиксации.

С начало человек увидел и осознал, что такое свет, а далее и тень. Позднее, стал наблюдать, как через отверстие его жилищ, проходящий луч света проецирует на противоположную стену изображение происходящего снаружи. Увиденное обретало знания, а то в свою очередь распространялись с кочевыми племенами по всему земному шару. Невольно подталкивало мыслящего человека к изучению увиденного им нового. Вдохновляя последователей, постепенно формируя увиденное в новые формы, образуя ряд тесно связанных наук. Наблюдение за лучом света и формирующемся от него проекции, явило человеку карту звезд, солнечный календарь, а в последующим и сформировала науки астрономию, математику, геометрию, физика, алхимия, врачевания. Спустя время можно наблюдать, как от примитивного желанием человека отобразить увиденную им действительность, становиться нечто большим, точно как палка в руке обезьяны стала орудием труда, так и естественный опыт наблюдения за лучом света и его преломлением явил миру множество открытий.

Свет основоположник всего окружающего в нашей действительности.

Основной пласт формирования наук, иначе называемые в то время натуральная философия, несмотря на свою обширную географию была доступна далеко не каждому. Лишь только истинно жаждущие, могли внять смысл становления казалось бы магических явлений, открывая последователям новые горизонты. В одном историческом романе писателя Болеслава Пруса «Фараон», можно встретить, как автор описывается жизнь в Египте в XII в до н. э. наряду с множеством происходящих событий, автор отмечает необычное явление, как верховные жрецы в тёмных палатах показывали своему владыке картины жизни происходящие с наружи. Невероятный странный для той эпохи феномен, даже сам повелитель принимал за божественное знамения, что в дальнейшем служило поводом к его изучению.

Невольным образом звучит вопрос ну, как же всё это с связано со мной и фотографией? Еще немного времени и вы всё поймете.

Совокупность знаний и умений, приобретённых человеком в процессе взаимодействия с внешним миром, а также в процессе собственных внутренних переживаний, так называемое эмпирическое знание или другими словами пережитый опыт, устанавливает правила логических рассуждений. Это же толкало мыслителей формировать учения и гипотезы, являя целый ряд гениальных прозрений. Формирующие то скрытое волшебство находящиеся в рождение фотографии, плавно перемещаясь по нашей с вами истории.

Развивая в себе интерес к темам жизни, «всеобщей любви» и «взаимной пользы», можно встретить как восточно-китайские мыслители Моисты, тщательно и кропотливо изучавшие разного рода естественные природные явления, так же подмечают ранее упомянутый феном древнеегипетскими жрецами, о преломление света. И описывают его в одноименный трактат их доктрины, китайского мыслителя Мо-цзы, живущего в V в. до н. э. Мыслитель увидел, как проходящий сквозь отверстие в комнату луч солнца, отображает перевернутую формы человека находящегося на улице. Спустя столетия на другом уголке земного шара, можно наблюдать, как греческий философ Аристотель, вдохновленный полученными знаниями, в своем каталоге «неразрешимых вопросов», задаётся сопутствующими к развитию вопросами. Почему проходящий солнечный луч сквозь квадратную плетень корзины, остается круглым, подталкивая на изучения светового потока. Феномены света просто не могли существовать без изучения органа его восприятия. Что подталкивает мыслителей таких, как Пифагор, Евклид, Платон к физическому измерению зрения. Огромный ряд их природных наблюдений и математических толкований естественных человеческих вопросов, спустя века образуют понятие, камера — обскура, иначе называемой, черная комната. Это новый естественно осознанный виток эволюции фотографии.

Поглощённые знанием последователи первых мыслителей, пытались объяснить научным языком увиденные ими явления, что каждый раз опровергало или доказывало мысль и давало новое открытие. Таким образом ученый Альхазен изучая ранее упомянутые феномены Аристотеля, представил первое описание явлений преломления светового луча, обращая внимание на связь между диаметром отверстия в черной комнате и четкостью изображения, подталкивая последователей на становления оптических приборов.

Сформированный принцип действия камеры-обскура, так же как и желание познать окружающий нас мир, пришёлся на руку почти всем научным деятелям. Астрономам для наблюдения за звездами, математикам для измерения углового диаметра, и конечно, что творцам визуалистам. Именно ими было первое желание формировать копии происходящего. А первое печатное перекопированние уже ранее созданного, относят к появлению бумаге в Китае приблизительно II век до н.э, такую технику называли Эстампаж. Сущность техники в переносе рельефного изображения путём накладывания на него листа бумаги и закрашивания выпуклостей. Эта ветвь копирования также способствовала к развитию фотографии и последующем открыла, Ксилографию — гравюра по дереву, для создания оттиска на бумаге. Этот, весьма не простой способ, так же как всё остальное в жизни, не мог существовать так долго без более упрощенной конкуренции. Потому как именно здоровая конкуренция и является родоначальником всего нового. Поэтому данный способ копирования, естественный образом зарождает Литографию, Фототипию, причудливый Печатный шар Хансена и множество других устройств, которые в 20 веке из-за конкуренции стран и страха радиации обрели новый вид и стали родоначальниками всех современных печатных устройств.

Но возвращаясь к средние века к визуальным творцам пытающимся фиксировать едва заметные окружающие их события жизни, чувства и время. Можно увидеть как они используя, камеру-обскура для более лёгкой возможности переноса разного рода предметов быта, городских пейзажей и портретов людей. Это простейшее приспособление для получения оптических изображений, представляет собой затемненную комнату (коробку) со сквозным отверстием, через которое внутрь проникает свет, отображая на задней стенке фигуру излучающего или отражающего его объекта. Полностью напоминающий принцип работы глаза и отображение изображения на сетчатку.

Интересный факт, что изобретателем камеры — обскура долго считали жившего в ХV веке нашей эры архитектора и теоретика искусств Леона Баттиста Альберти. Будучи ученным деятелем, им был описан способ повышения яркости изображения при замене отверстия линзой. Так же о принципе действия прибора, упоминал в своем «трактате о живописи» Леонардо да Давинчи. Это же изобретение присваивали и Мекеланджело. В следствии новых целей и задач всех их объединяло желание упростить процесс отображения собственной действительности. Получения информации из авторитетных источников и пережитого природного наблюдения действительности, принцип камеры постоянно модернизировался подстраивался и уменьшался в размерах. Накопившуюся в полной мере информацию все же смог впитать и воплотить в жизнь Йоганн Цан, он первый кто официально спроектировал портативную оптическую камеру-обскура в 1686 году. Это коробка оснащённая примитивной линзой и зеркалом расположенным под углом 45°, позволяла проецировать изображение на верхнюю стенку ящика. В неё укладывалась калька на стеклянное окно, что облегчало перерисовывание проецируемого изображения.

Пролистывая исторические события наблюдаем, как в другой визуальной параллели, идет активное изучение и наблюдение природных феноменов и развитие различных химических процессов в жизни человечества. Что приводит в 1694г Вильгельма Гомберга к открытию светочувствительность нитрата серебра. В другой параллели, так же идет развитие медицины и анатомии. На трудах, которой множество научных деятелей продолжают исследования строение работы глаза. Что в дальнейшем принесет воздействие на появление оптических линз и ахромат объективов.

Эти скрещенные между собой знания приводят к попытке, отца современной фотографии Томаса Веджвуда, фиксации изображения при помощи яркого источника света, камеры- обскура и химических экспериментов. В 1790 году ему удалось получить фотограммы — визуально напоминающие картинки современного сканера, только в отличии от сканера, эти, полученные химическим путем при помощи солей серебра. К сожалению в ранних экспериментах Томас был ограничен в собственных знаниях и не знал способа закрепления фотограмм. Что является последующим ярким фрагментом в истории фотографии и новой попыткой к её исследованию, французским изобретателем имеющим опыт в фотохимии Жозефом Нисефором Ньепсом, наиболее известного, как создателя — Гелиографии. В 1813 году он начал эксперименты по закреплению световых изображений разными химическими способами. Через три года, он получил первые снимки на хлорсеребряной бумаге. Но его фото — эксперименты быстро выцветали на свету. Кроме того, эти изображения были негативами отображаемого, что не состыковалось с его желанием отобразить действительность как она есть. Разочаровавшись в возможностях серебряных солей Жозеф Ньепс, в 1822 году путем многочисленных экспериментов с помощью сирийского асфальта (битума), который он наносил на оловянные пластинки, добивается первого успеха. Только вдумайтесь, что спустя сотни лет и множества различных исследований и экспериментов, судьба сводит снова всё в единое целое и 1826 году, после 8-и часов выдержки снимка, именно столько времени требовалось на одно фото. Мы сейчас можем довольствоваться не только ушедшей эпохой, но и модернизирующийся в последствии реальностью.

На этом фотография не остановилась. И позднее вдохновленный ранним открытием, другой научный деятель, физик и химик Уильям Генри Фокс Тальбот в 1834 изобретает свой способ проявления изображения — Калотипия, основанный на использовании бумаги, пропитанный уже йодистым серебром. Этот принцип запечатления действительности впервые, на тот момент позволивший тиражировать фотоснимки. Делая световые очерки, напоминающие больше рисунок, нежели привычный снимок.