Бесплатный фрагмент - Сталинский разбор кино

Предисловие Мемуариста

Друзья! Горячий привет! Важнейшим из искусств для нас является… Ну Вы помните. И нет, дедушка Ленин не говорил дальше про цирк, потому что основная масса населения неграмотные. Это придумали либералы.

Хорошо известно, товарищ Сталин лично занимался творениями наших киноделов. Часто давал вполне конкретные указания по доработке новых картин.

Понятно, вождя мало интересовали художественные приёмы. Искусство — дело режиссёров и сценаристов. Советское руководство волновали совсем другие моменты.

Любое кино — крайне мощный инструмент воздействия на людей. Хотим мы или нет, в самом простом и развлекательном кино всегда есть заряд идеологии.

Кино всегда — пропаганда, даёт образцы как жить, к чему стремиться, какие ценности правильные, а где подлость и звериный оскал. По другому не бывает.

Именно поэтому, например, старинный фильм про Александра Невского — не фэнтези о средневековом князе, навроде нынешнего «Викинга» с Козловским. Это картина вполне современная, о борьбе Советского народа против угнетателей.

Точно так же, довольно бестолковые поделки киноделов западных, вроде «Матрицы» или «Робокопа» — не просто проходные боевички. Авторы могут даже не сознавать этого, но картины глубоко пропитаны ужасом и бесчеловечными идеями мира чистогана. И его предельного выражения — мира капиталистической диктатуры. Мира фашизма.

Эта книга — не просто сборник очерков, не привычные рецензии синефилов в полном смысле. Здесь мы с Вами попытаемся поговорить о кино, в том числе современном буржуазном кино, как о выражении глубинных идей эпохи.

Как яркой иллюстрации куда мы идём и чему учим наших детей. И когда удаётся разглядеть за яркой картинкой и бабахающими спецэффектами истинную подоплёку картины, её звериный оскал — волосы порой встают дыбом.

Массовый зритель приходит в кинотеатр не думать, а развлечься. Ничего плохого в этом нет. Только за красивой картинкой прямо в мозг поставляют натуральные агитационные листовки, похлеще творений доктора Геббельса.

Скажем пару слов о современном театре и даже пропагандистских роликах в сети. Увы, встречаем там ровно те же примитивные и убойные лекала пропаганды.

Давайте с лёгким Сталинским прищуром посмотрим — куда же ведёт и чему учит нас кино. От шедевров эпохи Советской до современных киноподелок. Приятного чтения!

«Александр Невский». Гимн борцам с фашистскими оккупантами

Пересмотрел на днях старинное кино про Александра Невского и совершенно обалдел. Снято настолько круто даже для сегодняшнего дня, что оторваться невозможно. На этом фоне нынешние сериалы вроде «Софьи» или «Грозного» даже на студенческую работу не тянут! И я, кажется, знаю почему так. Дело не в красивых эффектах или дорогой сбруе. Гораздо глубже, старый фильм несёт в себе великие идеи. А нынешние только одну идею — заработать. Вот это и разберём.

В этом году на нашей базе в Сирии открыли памятник Невскому. К дню снятия блокады Ленинграда. Перед храмом Ильи Пророка. На площади Рокоссовского. Причём открывали памятник попы. Всё смешалось, кони, люди. Но самое страшное не это.

Представитель командования сообщил на голубом глазу. Так и так, был княже Невской верным слугою татарам-оккупантам. И воевал на их стороне с богомерзкими католиками папы Римского. За это до сих пор нашенская религия его и чтит. Ну вот с таким замесом в башке не удивляйтесь, что можно про князя снять? Очередную историю любви гауляйтера к пленной русской девице? Вот и снимают.

Сегодня из бюджета щедрою рукою льют тугрики на патриотизм. Да и образ святого князя кому-то очень из больших начальников приглянулся. Не зря его хотели только что вместо Дзержинского на Лубянке воткнуть. Не срослось. Волна народная за Феликса Эдмундыча поднялась такая, что даже за кремлёвскими стенами решили пока граждан не злить. Мигом отменили все конкурсы.

И фильмов про Невского давно толковых нет. Была одна поделка под названием «Александр. Невская битва». И даже неплохо сделанная. Ну как неплохо, назвали ролевиков и реконструкторов. Те прибежали в довольно приличных кольчугах и с деревянными саблями. И даже какую-никакую битву изобразили. Но на фильм, уж извиняйте, такое не тянет. Толковый фестиваль реконструкторов, не больше.

Так что, братцы, попомните моё слово — скоро порадуют нас очередным шедевром про Невского. За наши с Вами деньги. И будьте уверены — плеваться будем опять. Кино непременно выйдет и русофобским, и антисоветским. Какая антисоветчина в тринадцатом веке? Не переживайте, обязательно пройдутся по родной стране.

Один из секретов успеха старого фильма — сценариями плотно занимались не только историки, но и руководство партии. Товарищ Сталин слова дедушки Ленина запомнил накрепко — важнейшим из искусств для нас является. Ну Вы помните. Известны его подробные разборы ряда картин. Например, того же Ивана Грозного.

Разборы не только с художественной точки зрения, но прежде всего, с идейной. Чему учит и к чему зовёт такое кино. И уверен, ни одна из современных поделок Сталинский разбор не прошла бы. Давайте вооружимся Сталинской меркой и постараемся понять — отчего так здорово бьёт в голову старинный фильм про Невского от тридцать восьмого года.

И ещё одна важная мысль. Когда товарищ Сталин оценивал — как те или иные персонажи соотносятся с образом Советского человека, могут ли служить примером для молодёжи — речь о вещах общечеловеческих. Так получилось, что Советский идеал — это идеал и человека вообще. А вот какой-нибудь герой буржуазный, даже если он, вроде как, персонаж добрый — сплошь и рядом демонстрирует вполне звериные черты личности. Иногда присмотришься к фильму — а там добрые ничуть не лучше злых. Оба хуже.

Так вот — является ли князь Невский примером современной человечности? И да, и нет. Он феодал, эксплуататор и людишками вполне торговал, дело житейское. К примеру возьмёшь классического историка Сергея Платонова — а там главные статьи экспорта Руси знаете какие? Ну мёд с воском, понятно. Пушнина замечательная. И люди, рабы, то есть. Да и по государственному устройству князь совсем даже не народный трибун. Вполне себе нормальный полевой командир Гражданской, эдакий Батька Махно.

Вы стулья ломать не спешите. Потому как любой исторический деятель — фигура сложная. И задача режиссёра как раз в том, что выбрать для рассказа. И в фильме Эйзенштейна ничего из прошлого абзаца нет. А вот в поделках нынешних, только это и есть.

Продолжим словами Сталина: «Являлся ли князь Невский прогрессивным деятелем для своего времени?» Безусловно, являлся. Помним и ценим мы его как объединителя русского народа. Как борца с иноземными захватчиками. Как честного и храброго полководца. Вот про это кино и снимали. За то и чтим почти восемьсот лет.

И сыгран князь великолепно. Орденоносцем Николаем Черкасовым — артистом удивительным! Больше того, за последние полвека не припомню в кино толкового образа древнерусского князя или царя. От всех этих царей Мамонова, викингов Козловского и прочих Грозных Маковецкого откровенно выворачивает.

Хотя нет, был один достойный. И тот в отличной комедии по идиотскому рассказу Булгакова. Я про Ивана Василича, который профессию меняет. Даже в таком дурацком окружении Яковлеву роль очевидно удалась. Его Грозный словами историка Платонова — тот самый умный и сильный государь. Государь, болеющий душой за Родину.

Хорошая парочка на полвека — Черкасов и Яковлев. И всё. Кстати, Черкасов артист потрясающего диапазона. До Невского играл роли больше комические. Не верите? На Ютубе есть замечательный ролик с танцем звёзд немого кино. Вернее, наших артистов, этих звёзд пародирующих. Там пляшут Чарли Чаплин, Пат и Паташон. Самый длинный и смешной — как раз Черкасов.

А еще Черкасов блестяще играл чудака Дон Кихота. И не меньшего чудака Паганеля из «Детей капитана Гранта». И в этих ролях его не узнать, полное перевоплощение. И ещё одна термоядерная роль. Помните такой отличный фильм «Депутат Балтики»? Про старенького профессора ботаники, списанного с Тимирязева. Профессора, который всей душой принял Революцию и тут же оказался одинок и непонят в среде старой царской профессуры.

Помните, как трогательно зовут его матросы на Аврору читать лекцию? Да я не понимаю в политике ничего, оправдывается дедушка профессор. Ничего, — рубят бескозыркой матросские делегаты, — читайте про свою ботанику! И как на прощание выдают революционному профессору гонорар за лекцию — каравай хлеба. Для голодного Петрограда тех дней — царский подарок.

Наверное, удивились чего это я на «Депутата Балтики» сполз? Так вот этого дедушку семидесяти пяти лет играл артист Черкасов тридцати трёх лет от роду. И как играл! И в фильме «Невский» образ князя передан им блестяще. Вот тот самый, про храброго и горячо влюблённого в Родину человека.

Причём это именно гениальная актёрская работа. Первый раз мы видим князя не в доспехах и не в дорогих одеждах. В простой рубахе и занят он вполне прозаической работой. Но это князь в каждом жесте и каждом взгляде. Как он это делает — удивительно.

И ещё про идеи. Только ли про борьбу с ливонскими рыцарями этот фильм? Ничуть не бывало. Это в копилочку либералам, которые рассказывают, что Сталин дружил с Гитлером. И не ожидал Войны. Напомню, фильм вышел в тридцать восьмом году. И более яркого и могучего антифашистского манифеста я не видел.

Вы скажете, МемуаристЪ сошёл с ума. Какие антифашисты в тринадцатом веке? А вот такие — смотришь и понимаешь — это не ливонцы, это немцы, завоеватели. Это они грабят наши города. Это их магистр швыряет в кострище русских младенцев. Из песни слова не выкинешь.

И война с немцами показана там не как очередная феодальная войнушка. Нет, весь народ поднялся за свободу своей Отчизны как один человек. Вот об этом кино Эйзенштейна. Удивительное дело — смотришь про разборки древних князей, а картина оказывается потрясающе современной. Именно так и должен работать настоящий мастер кино. А к чему зовут нынешние киноподелки? Есть ли там хоть одна настоящая идея? Я не нахожу.

Совершенно замечательно поработали исторические консультанты. Да что там, это один из немногих фильмов, где внятно показана тактика рыцарского боя! Псы-рыцари там выполняют сложные фигуры, перестроения, двигают стену щитов. Для контраста вспомните дорогие блокбастеры вроде Храброго сердца или Битвы бастардов из Игры престолов. Там актёры попросту не знают куда бежать. Показывают какую-то толпу на стадионе вместо войска в бою.

Совершенно завораживает сцена конной атаки. Эйзенштейн не стал мудрить. Попросту позвал красных кавалеристов. Те и разлились по холмам и низинам конной лавою. Во весь опор. Такое ни на каком компьютере не нарисовать. Потому и без хитрых эффектов смотрится потрясающе даже сегодня!

И ещё к слову про режиссёра. Тот же Эйзенштейн очень жаловался, что его сценарии беспощадно правятся то историками, то Сталиным лично. К примеру, режиссёр очень хотел снять и поклон князя татарам в Орде, и получение ярлыка, и похороны Невского.

Резолюцию получил вполне недвусмысленную. Не надо этого. Сталинский Невский слугою татарам-оккупантам не был. И резолюция вождя: «Не должен умирать такой хороший князь», — гораздо глубже. И орден Александра Невского со светлым ликом артиста Черкасова Сталин в сорок втором утвердил не просто так.

Именно такой образ был достоин, чтобы на него равнялся Советский солдат и Советский офицер. Совершенно сознательно Сталин подчёркивал лучшие стороны могучих исторических фигур: Невского, Суворова, Кутузова. Поэтому и фильмы снимались так, чтобы незазорно было и артиста Черкасова на орден поместить!

Сегодня, кстати, Медведев орден Невского указом переделал по дореволюционным лекалам. Выглядит он теперь как крест, на котором двухголовые орлы висят. Кто в той Войне на шею кресты вешал напоминать лишний раз не будем. Так, братцы, потому и кино сегодня такое, не находите?

И музыка в старом фильме замечательная. Сергей Прокофьев написал ряд вполне симфонических произведений, очень здорово подчёркивающих канву фильма. А хор «Вставайте люди русские, на славный бой, на смертный бой!» — вообще патриотический шедевр того времени. Сильнее, разве что, «Священная война» Лебедева-Кумача и Александрова.

Впрочем, сегодня эти строки по-тихому признали слишком раскачивающими лодку. В реставрированную версию фильма, которую показывали по каналу Культура, этот хор попросту не вошёл. Не надо никуда вставать, русские люди, спите себе спокойно. Кто сказал: «декабристы разбудили Герцена»?

И самый главный секрет этого фильма. Прочитать о нём можно, например, в газете «Правда» от четвёртого декабря 1938. Вот она передо мной. С большой удачей поздравляют артиста Дмитрий Орлова. За тёплый и яркий образ кольчужника Игната, новгородского оружейных дел мастера. Совершенно простого человека из народа.

Ведь и правда, удивительный образ. Немолодой дядька, который бесплатно раздаёт кольчуги ополченцам и сам идёт сражаться за Родину. И себе оставляет самую плохонькую, недовершённую кольчугу. Но не расстраивается, а балагурит: «Коротковата кольчужка. Ну не враг дал, сам ковал!». И весь фильм это — гимн вот этому простому человеку, не герою и не князю. Настоящему защитнику родной земли.

Именно этой историей как золотой нитью прошита вся кинокартина. И заканчивается она гибелью Игната от предательского удара врага под кольчугу. И слова умирающего кузнеца «Эх, коротковата кольчужка» наполняют глаза слезами, а душу ненавистью к захватчикам, незваными пришедшим на наши луга и поля.

Вот в этом главная идея и главный секрет Сталинского кино. Это всегда история о любви к Родине простого человека, каждого из нас. И не важно, любовь эта льётся на поле брани «Невского», в пахоте «Трактористов» Пырьева или в зажигательной музыке «Весёлых ребят» Утёсова. Именно на эту любовь нанизываются как бусины уже и художественные приёмы, и актёрская игра, и замечательные сценарии.

Именно этой любви к своей стране так сильно не хватает современному историческому кино. Некому сегодня черкнуть на сценарии пару строк про «хорошего князя». Потому и выходит вместо Александра Невского убогий викинг Козловский.

И закончу цитатой из другого фильма, совсем про другую Войну. Поразительно, но она тоже про любовь:

«Мы вот с Серёгой от Бреста до Сталинграда топали — с любовью… и от Сталинграда сюда, до Днепра — с любовью… Я по этому маршруту смогу через сто лет без карты летать… Потому что по всему маршруту могилы наших ребят из поющей… Вот в Берлине, на самой высокой уцелевшей стене, я с огромной любовью напишу: „Развалинами рейхстага удовлетворен!“ И можно хоть домой, сады опрыскивать…»

Тоже отличное кино и с большой любовью снято.

Фильм «Девятаев». Новый плевок на подвиг

Вышел мегаблокбастер «Девятаев». Он же «Побег из ада». Твою ж медь! Обещали героическое кино про настоящий подвиг, а получилась очередная антисоветчина. Как не собирай отечественное кино, всё равно выходит или «Штрафбат» или «Собибор». Тьфу! Такая вот моя рецензия, такой вот отзыв.

Я когда услышал, что Бекмамбетов выпускает фильм про подвиг Героя Советского Союза Михаила Девятаева чуть стул не сломал. Наконец-то! Надо бежать смотреть.

В кои-то веки не выдуманные бредни про добрых фашистов. А история подвига без дураков, настоящего. Могучего и отчаянного. Ещё и в книгах самого Девятаева подробно расписанного. Бери и снимай.

Чорта лысого! Посмотрел трейлер и проклял всех скопом. И режиссёра Бекмамбетова с его змеиными уловками. И гламурного завсегдатая модных клубов Прилучного в роли героического лётчика. И Фонд кино вместе с парочкой государевых банков. Которые нашими с Вами деньгами этот позор оплачивали.

Ещё когда вышла дурная поделка «Т-34» про побег из концлагеря на танке было понятно, что содрали реальную историю Девятаева. И главный вопрос был — зачем выдавливать из себя очередные бредни, если можно просто снять настоящую историю. Которая в миллиард раз более термоядерная. Ну вот сняли. Ёлки-иголки!

Уже в трейлере полный набор махровой патентованной антисоветчины. Такое ощущение, что сценарий писал лично доктор Геббельс. Ну, по крайней мере, костюмчик по его лекалам сшит.

Вот сбивают героического истребителя Девятаева. И тут же фоном падают каменные слова с интонациями Солженицына. Попал в плен — предатель. На Родине только концлагерь светит. Там сразу понятно — у фашистов гораздо лучше.

Они там вообще добрые. Тут же нам сообщают, что немцы дали шанс на жизнь. В отличие от злодея Сталина. Чтобы сомнений не оставалось фоном диктор перечисляет номера приказов Ставки. О том, что всех пленных нужно по возвращении уничтожить, а некоторых товарищ Сталин лично живьём съест. Отличное кино!

И воюют фашисты у Бекмамбетова в основном с Британией. Говорят, вот мы пока бомбим только Лондон, ничего, когда-нибудь и за Москву возьмёмся!

Для справки, есть статистика боевого применения той самой ракеты Фау-2. Статистика потрясающая — один убитый англичанин на одну ракету. Один. А теперь сравните с выбомбленными в каменное крошево городами Советскими. С Лондоном они воюют, ага.

А дальше начинается вместо реальных мемуаров Девятаева развесистая клюква. Что готовили наших пленных лётчиков воевать в воздухе за фашистов. Что прямо в концлагере был секретный ракетный завод.

Что группа Девятаева похитила главную военную тайну как построить баллистическую ракету. А заодно улететь на ней в космос. Ну и в конце наши бойцы лихо отстреливаются от фашистов в воздушном бою.

Это всё сказки, позорящие подвиг настоящий. Лётчиком из команды сбежавших на самолёте пленных был только сам Девятаев.

Машину подняли не с первого раза и с большим трудом. Управление немецким бомбером сильно отличалось от наших машин. И ни в какие бои наши герои не вступали. Чудом ушли от случайно встреченного перехватчика с нулевым боезапасом. Были бы у фашиста патроны, сжёг бы без вариантов.

И ни в каких военных лётчиков наших пленных не готовили. Это байки. Обычный концлагерь, с тяжёлой грязной работой. С издевательствами и недостаточным питанием. С расчётными таблицами планового вымирания узников от непосильного труда и голода. И добрых фашистов там тоже не было.

И секретного ракетного завода там не случилось. Были данные о пусках с этого острова экспериментальных ракет. Но концлагерь никакого отношения к полигону не имел. Да и пленных на пушечный выстрел к секретным ракетам не подпустили бы.

Зачем в очередной раз растоптали могучий подвиг по-настоящему великих людей для меня загадка. Ещё и актера на роль Девятаева подобрали как в издевательство.

Есть такой Паша Прилучный. Модный мальчик из кино про мажоров. С тремя пластическими операциями на ушках. Фарфоровыми зубками. И татушечкой на шее.

Вы фото реального Михаила Девятаева посмотрели бы хоть. Вот там суровый русский мужик. Здоровенный, мужественный, простой и суровый. В каждом жесте мощью веет. Он не зря потом капитаном корабля на подводных крыльях стал.

Вместо этого мажорчик из клуба. У него и повадки в кино такие же точно. Причём самая яркая сцена трейлера знаете какая? Когда осознав, что дома только злодейский расстрел лично товарищем Сталиным, Девятаев решил застрелиться. Но осечка.

Это Девятаев?! Застрелиться? Человек, который трижды в побег уходил из лагеря, чтобы домой попасть? Который невозможное совершил? Который за эти побеги был опредёлен администрацией в смертники? Это Девятаев-то застрелиться хотел?

Зато в этой сцене видим фирменный стиль наших кинопродавцев. Помните в помойной яме под назнванием «Предстояние» у Михалкова всё бабочка летала? У Бекмамбетова по дулу пистолета у виска божья коровка ползает.

Очень похоже, что эта Михалковская божья коровка сценаристам уже в мозги заползла. Мы режиссёру стреляться советоваться не будем. Довольно, что они над могучим героем той Войны так поглумились. Это хуже, чем застрелиться. Это в себе человека убить.

Отличное, в общем кино сняли. Молодцы, не посрамили Солженицыных, Михалковых и прочих антисоветчиков. Как сказал сам режиссёр Бекмамбетов — Хотели рассказать невероятную историю невероятным способом. Рассказали. Невероять полная.

Зато обещают этот фильм для телефонов выпустить. В невиданном ранее вертикальном формате. Чтобы в вертикальные головы помещалось. Зато денежки Фонда кино освоены. И госбанков тоже.

Ну молодцы, ждём новых картин. Память Зои Космодемьянской уже новым фильмом грязными сапогами испачкали. Дальше что? История как Матросов поскользнулся? Или как у Гастелло штурвал заклинило?

Зато для рекламы хэштег запустили. В одно слово #Побегизада. Кто как хочет, так и читай. То ли из ада, то ли из зада. Тут каждый сам выберет. Смотреть это чудное творение или нет? Пойду лучше книжку Девятаева перечитаю, оно куда как полезнее.

Гоблин без сознания о фильме «Девятаев»

Последний гвоздь в крышку фильма «Девятаев» 2021 года. Не хотел писать про это, уже все уши этой негодной киноподелкой прожужжали. Но тут уже за гранью — Дмитрий Пучков, который Гоблин, сделал рекламу фильма. Лично режиссер Бекмамбетов пришёл рекламировать.

Из рекламы мы узнали, что по справедливости всем надо было перейти на сторону фашистов. Что Покрышкин летал хуже нынешних геймеров. Что в СССР жить было гораздо страшнее, чем в германском лагере. И еще целый набор прямой лжи о подвиге Михаила Девятаева.

Гоблин — не то, чтобы социалист, но часто вещи говорит дельные и правильные. Тут всю передачу просидел с перекошенным лицом. Но деньги уплачены — надо поддакивать. Всячески оправдывался, мол, я фильм не смотрел, а подвиг — дело хорошее. Правда, после очередного плевка Бекмамбетова на Союз даже Гоблин не выдержал. Заорал: «Да ты, что ли, очередную антисоветчину снял?». В ответ Бекмамбетов только поулыбался: «А что такое Советчина?». Тьфу три раза!

Вот Вы мне не верили, что кино Девятаев снято на государевы деньги по патриотическому заказу. А снято в формате антисоветской агитки. Не такой яростной как «Штрафбаты» или михалковское «Предстояние». Но всё-таки антисоветской. Настало время восхитительных историй от Бекмамбетова.

Бекмамбетов нам немедленно сообщает, что после побега домой из плена Девятаева осудили, засадили в Советский лагерь, такой же страшный, как и германский. Причём на добрые двенадцать лет. И добавляет, что сидел он в Польше в том же лагере и в той же камере, что и у немцев. Это всё — прямая ложь.

Девятаев два месяца пробыл на проверках в фильтрационном лагере. Хорошего в этом мало, но диверсанты и лазутчики засылались под видом пленных в чудовищных количествах. Гигантская сеть разведшкол работала. Помните, отличные фильмы про Сатурн? И фильтрационные лагеря не мы придумали, а британцы.

Места те же. Некоторая разница с лагерем немецким есть. По справке Девятаев после побега весил тридцать восемь килограмм. В германском лагере его медленно убивали. А в лагере фильтрационном бывших пленных кормили и лечили. Через два месяца после всех проверок Девятаев вышел на службу строевым офицером. То есть полностью восстановился после плена.

Бекмамбетов рассказывает, что всю жизнь от Девятаева шарахались, руку никто не жал. Осуждённый же, из Сталинских лагерей. Так вот Девятаев никогда не был осуждён. В этом легко убедиться — ни звания, ни наград его никто не лишал. Более того, по учетной карточке в запас из армии он был уволен второго ноября 1945 года. То есть полгода после фильтрации он ещё и в армии офицером прослужил! Зачем врать-то?

Идём дальше. Набор сказок продолжается. Режиссёр повествует, что Девятаев на самолёте увёз самые страшные секреты рейха. Тут даже Гоблин не выдержал — это правда или сам придумал для кино? Правда-правда, сообщает режиссёр. На самом деле — нет, брехня. Ракеты Фау там где-то рядом на острове запускались, но никаких подтверждений особых секретов, вывезенных в угнанном самолёте просто нет. Вроде даже, там было какое-то оборудование контроля за полётом ракет — но достоверно нигде это не подтверждается.

Ну а дальше — разумеется, сбили Девятаева свои. Мелочь, ничего такого в том, что наши зенитки обстреляли вражеский самолёт нет. Но ведь опять неправда. Сам Девятаев и писал, и рассказывал, что был обстрелян на линии фронта. Но вовсе не сбит. Садились не потому, что машина отказала. Зачем сказки-то городить.

И тут же Бекмамбетов добавляет, что после посадки беглецы сразу попали в руки СМЕРШа, где их всячески пугали и мучали. Звучит, конечно, красиво. Только в целом ряде интервью Девятаев повторяет, что встречали их в войсках «так, как может встретить только родная мать». Как на руках несли в госпиталь тоже вспоминал. Ох, не в госпиталь их несли, по Бекмамбетову, а в застенки СМЕРШа!

Дальше прекрасные откровения как это всё снималось. Оказалось, вместо натурных съёмок воздушных боёв всё записано с экрана компьютерной игрушки. Режиссёр даже гордится придумкой — сколько денег освоили. Вместо съёмок актёр Прилучный чуть-чуть полетал в игрушке и кино готово!

И тут же добавляет, к игре привлекли каких-то подростков. Любителей этой самой игры. Заодно и рекламу игрушке сделал. И немедленно мазнул наших героев известной субстанцией. Сообщил, что налёт часов у наших истребителей был копеечный, потому летать они не умели. А вот нынешние подростки в компьютере летают гораздо лучше Покрышкина.

Ну я бы на этих геймеров в кабине настоящего ястребка посмотрел. Например, сам Покрышкин писал, что лётчик должен непрерывно на голове стоять и гирей качаться. Потому как от перегрузок мозг на каждом вираже отключается на пару секунд. Сознание теряет даже здоровый мужик лётчик. Интересно, на каком вираже эти гении полётов на компьютере, извиняюсь, заблевали бы всю кабину? На первом же? И ведь поворачивается язык!

Дальше антисоветские сказки про приказ двести семьдесят. Как и в фильме. Что если сдался в плен, на Родине сразу расстрел, а семью в Гулаг. Мол, американский коллега, который «Перл Харбор» снимал, поверить не мог в такое. Конечно не мог, потому что ничего такого в этом приказе не написано. А написано там, что если командир в бою срывает погоны и бежит сдаваться фашистам, то его надо арестовать.

И сделать это должен офицер особого отдела. А если в бою возможности такой нет, то и решить вопрос на месте сухим выстрелом в ближайших кустах. И назначить командиром следующего офицера. Который погоны с плеч не рвёт и продолжает сражаться за Родину как мужчина. Если Вы думаете, что в какой-то из армий мира было не так, то я даже не знаю. За время Войны в плену побывало до четырёх миллионов человек. Вы правда полагаете, что их после Победы всех расстреляли?

Фильм построен на истории Девятаева и его друга, который перешёл к фашистам служить. Друг вымышленный, ничего такого в реальной истории Девятаева не было. И придумано это не для вящего драматизма. Бекмамбетов прямо сообщает — по справедливости, этот друг был прав, когда Родину предал. По справедливости. И в кино Девятаев с этим утырком в фашистской форме обнимается не просто так. А чего такого, по справедливости же.

И про солиста Рамштайна тоже отметились. Даже до Гоблина дошло, что интернет бурлит на тему этого ролика. И совершенно справедливо бурлит — это позор когда наши Советские песни про войну поют панки и декаденты вроде Линдеманна. Даже если хорошо поют.

И дело вовсе не в том, что он немец. Есть огромная плеяда актёров из ГДР, к которым вопросов нет. Например, Отто Мелис — тот самый Хельмут из «Семнадцати мгновений», который жизнь положил за нашу радистку Кэт и её ребёнка. Или Рольф Хоппе, герой вестернов. А по совместительству король из «Трёх орешков для Золушки».

Линдеманн плох не тем, что он немец, а тем, что рекламирует самые низкие и грязные стороны даже не человеческой, обезьяньей натуры. Это существо калечит замечательную песню, которую подарил нам в своём исполнении Марк Бернес. Но Пучкову-Гоблину понравилось. Песня-то хорошая. Ну на фоне откровений Бекмамбетова и правда, самое невинное — это песня «Любимый город».

А самое главное — режиссёр несколько раз повторил простую как мычание мысль. Очень страшную мысль, которой пропитан исподтишка весь фильм «Девятаев». В СССР жить было гораздо страшнее, чем в германском лагере уничтожения. Гораздо страшнее.

К примеру, Девятаев не мог устроиться на работу, голодал. Потом взяли работать помощником на каком-то баркасе. Да и то по личной просьбе Королёва. Так на минуточку напомню, что Постановление о тунеядцах еще в 1938 году принято. В уголовный кодекс только в семидесятом войдёт, но безработицы в СССР не было.

Более того, с первых лет Советской власти и Сталин и Ленин подробно объясняли. Безработица — инструмент эксплуатации. Только тогда можно давить из рабочего последние соки, когда за окном стоит очередь за бесплатной похлёбкой. Поэтому при капитализме безработица будет всегда. А в СССР безработицу победили.

Не удержусь, зачитаю Вам статью двенадцатую Сталинской конституции тридцать шестого года:

«Труд в СССР является обязанностью и делом чести каждого способного к труду гражданина по принципу: „кто не работает, тот не ест“. В СССР осуществляется принцип социализма: от каждого по его способности, каждому — по его труду».

Это сегодня у нас безработица, не в Сталинском Союзе. И «какой-то баркас», на котором служил Девятаев, назывался «Ракета». А потом «Метеор». Первые в мире пассажирские скоростные суда на подводных крыльях. Это примерно как сверхзвуковой самолёт «Конкорд» или наш Ту-144. И служил Михаил Девятаев там капитаном. Хорош баркасик!

А режиссёр не унимается — настоящий подвиг Девятаева знаете в чём? Нет, совсем даже не побег на самолёте из лагеря. Это ерунда, говорит Бекмамбетов, жить захочешь — не так раскорячишься. Настоящий подвиг — жить в мирном СССР после этого. Вот это подвиг! О как, оказывается. Страшнее немецкого лагеря мирная-то жизнь при Сталине!

Ну и напоследок Бекмамбетов вбивает последний гвоздь. Когда киношный Девятаев объясняет, что без сознания был, когда в плен попал. Это и по воспоминаниям так — ударился о хвостовое оперение при выброске из горящей машины. Ему едко в кино сообщают:

— Мы тут все без сознания были!

И это не про то, что все так боятся расстрела на Родине за сдачу в плен. Бекмамбетов же деятель искусства. Тонко прошивает патриотическую картину антисоветской ниточкой. В СССР мы все без сознания были. Сражались зачем-то за большевиков, вместо того, чтобы «по справедливости» Бекмамбетова на сторону фашистов перейти. Вон там форма какая красивая, Хьюго Босс руку приложил.

Так вот, друзья, пока мы без сознания будем такие вот поделки смотреть и восторгаться красотой нарисованного в игре воздушного боя — нам дальше и жить без сознания. Видеть красивую картинку, слушать бухающие эффекты и пропускать один за другим ядовитые уколы антисоветской пропаганды. Оно и правда, что такое Советчина?

Куда там Покрышкину, куда там Девятаеву. Кто это вообще? Кино это не про них. И кино это не для нас. Оно для тех самых геймеров, которые с радостью узнают в кадрах любимую игрушку на компьютере. Под пение любимого панка-металлиста из Рамштайна. Вот он секрет успеха. А пойдём мы на фильм или нет Бекмамбетову неважно. Деньги из нашего кармана уже вынули. Фонд кино съёмки оплатил. Даже на рекламу у Пучкова хватило. Так и живём. Без сознания.

Патриотический фильм «Т-34». Антисоветский лубок

Наши кинодеятели опять отличились. Замах был чисто голливудский — снять настоящее могуче патриотическое кино, чтобы вся нация в едином порыве… Простите, невольно вторглись геббельсовские интонации, но такое уж кино. Вроде и танк легендарная тридцатьчетверка, и история украдена для сюжета отличная, чего же больше? Ан нет, получилось как получилось.

Получилась, на мой вкус, очередная голливудская стрелялка. То ли мультик компьютерный, то ли компьютерная же игра. Это не кино про Войну, это аттракцион.

Причем, аттракцион дурной, плохо сделанный и насквозь милитаристский. Так и хочется после просмотра сесть за рычаги и влепить пару горячих снарядов!!!

Куда влепить? Да уже неважно, в таком кино хороших и плохих нет. Немецкие танкисты выглядят ничуть не хуже наших, просто они сегодня играют за другую сторону в этой компьютерной игрушке.

А так — нормальные парни же, да? Как раунд в танчиках закончится — можно пойти вместе баварского навернуть в баре. Какие проблемы? А, мальчик Коля из Уренгоя… ну да, есть такое.

Многим фильм понравился, наши победили и вообще отличная постельная сцена в танке. Война — она ж дело такое, покатушки веселые, гонки, пострелять можно. А в перерывах девица время скрасит. Милое дело!

Все по тем рецептам, о которых пел не воевавший сам, но глубоко прочувствовавший эпоху бард:

Не надо думать, с нами тот, кто всё за нас решит,

Веселые и хмурые вернёмся по домам

Невесты белокурые наградой будут нам!

Только напомню, у Высоцкого это поют не наши солдаты, а фашисты. Та самая группа «Центр», от которой «а перед нами всё цветёт, за нами всё горит!».

Такое вот у нас теперь патриотическое кино. Оно не удивительно, снимал картину режиссёр отличившийся одним фильмом — «Бригадой». Почему на командирском месте в башне не сидит лейтенант Саша Белый? Недоработка!

Впрочем, актёры тоже прекрасны. Фронтовиков изображают парни из комедий. Самый серьезный из них — исполнитель роли Гоголя в одноименном дрянном кино. Уже третью часть, вроде, снимают.

Да, забыл сказать — сами создатели своё кино позиционируют как комедию. И боевик. Весёлое кино, в общем.

Была такая хорошая книжка про Войну «Бойня номер пять», антивоенная, прямо скажем, книжка. И автор замечательный — Курт Воннегут, простой немецкий солдат.

Там он очень хорошо показал ощущение от Войны. На собственных воспоминаниях, когда отлучился за город по делам, а вечером вернулся в часть — а ни части, ни города нет.

Просто нет. Стояла его часть в городе Дрездене, мирном городе музеев и дворцов. Городе, который бравые британские бомбардировщики смешали в каменную пыль. Просто так, чтобы показать Советам, что «тоже воюют».

Не нравится Воннегут? Извольте, возьмем один из лучших фильмов про Войну «В бой идут одни старики». Как там с экшеном обстоит?

Полтора часа суровые усталые мужчины ходят в кадре и разговаривают о жизни. Пробирает до глубины души, потому что обсуждают они за что идёт эта Война. И почему она никогда не должна повториться.

А компьютерной графики и спецэффектов там нет. Это не боевик и не комедия, это фильм о Войне.

Нынешний фильм «Т-34» плох именно этим. Красивой картинкой и отсутствием людей. Не нужно лезть в технические подробности, там авторы тоже многое наворочали. Не это важно.

Мы готовы верить, что плохо нарисованная моделька на экране — тот самый, легендарный танк Т-34. И даже, что эти люди — настоящие фронтовики. Но не получается.

Есть неплохой давний фильм «Скала». Не наш, буржуйский фильм. Как военные захватили заложников в Алькатрасе и требовали у правительства выплатить деньги семьям погибших ветеранов.

Режиссеру никак не удавалось снять профессиональные действия группы захвата — спецназовцев-подводников. Решение нашлось — пошли на поклон в Минобороны и сняли в фильме настоящих спецназовцев. И ведь не скажешь, что это не профессиональные актеры.

Зато по нашим сразу понятно — эти ребята в армии не служили. Танк видят впервые, да и гимнастёрка им шею целлулоидным подворотничком трёт.

В очередной раз видим пластмассовых людей из офиса. Это не фронтовики, не ветераны, не солдаты. Это ролевики, которые задорно играют в танчики.

Воннегут не зря писал про крестовый поход детей! Возьми почти любую историю героев 1941 года — восемнадцать, двадцать лет. Дети, которые еще не видели жизни. Дети, которые вышли сражаться за Родину.

Беззаветно и без сомнений, не щадя себя. Так, как умеют только дети, еще не верящие в смерть. И сколько из них так и останутся детьми навсегда, так и не выбравшись с полей сражений!

Вот об этом должно рассказывать настоящее патриотическое кино. О подвиге детей ради своей страны. Об ужасе того, что кроме детей некому встать на стражу, потому что старшее поколение уже на передовой.

Зачем выдумывать идиотские сюжеты с покатушками на танках, взрывами и полетами снарядов в рапидной съёмке? Возьмите любую реальную историю советского танкиста.

Расскажите про глубокий танковый рейд в одиночку Лавриненко или про трех братьев Пухолевичей, воевавших на одном танке. И вернувшихся с той Войны не всеми. Гораздо сильнее окажется рассказ и честнее.

Про подвиг, не как веселую победу в компьютерной игре. Про подвиг, как преодоление бездны ужаса между жизнь и смертью. Бездны, которую дети нашей Родины перешагнули, чтобы мы с Вами жили в мире!

Может ли рассказать о таком современное российское кино? Увы, нет. Пока что видим антисоветский лубок.

Зато, наши в кино самые крутые, всех победили. Хорошее, значит, кино, новогоднее. Надо идти. Или, может, ну его?

Почему в фильме «Т-34» не стреляли по женщинам из пушек?

Когда я обозвал новый фильм про Девятаева плевком на историю и антисталинской агиткой, в ответ получил множество комментариев, что зато недавний фильм «Т-34» хороший. Там тоже из концлагеря бежали, только не на самолёте, а на танке. И вообще, мол, не нравится пиши сам сценарии и снимай.

Ну, предположим, сценарии за нас уже все давно написаны. Причём гораздо более берущие за душу. Называются мемуары наших генералов. Вот как раз к слову про «Т-34» есть же прекрасные мемуары нашего прославленного танкового командира Михаила Катукова.

А давайте любителям фильма «Т-34» расскажем коротенький случай из воспоминаний генерала Катукова. Который не худо бы в учебники включать вместо нынешнего бреда. Потому что история как танки по тётенькам в очереди в булочную из пушки стреляют мозги на место ставит отлично. И внезапно это танки не кровавого злодея Сталина!

Если кто забыл, в отличие от этих мемуаров, история фильма «Т-34» вымышленная полностью. Вернее содранная с очень неплохого Советского фильма «Жаворонок». Только изрядно исковерканная, как водится.

Не было в истории такого побега на танке из концлагеря. Зачем придумали для меня загадка. Зато в «Т-34» полный набор современных оплеух и нашей истории, и Советскому народу-победителю.

Ну в самом деле. Фашистский танкист — он же хороший. Такой же солдат, как и наш. Он ни в чём не виноват, правда же, господа сценаристы? Простите, заговорил с интонациями Коли из Уренгоя. Но ведь как ручки крупно в кадре наш с фашистом в конце пожимали это же не я придумал?

И как наш танкист перед боем твердит истово «Отче наш» тоже я придумал? И в бой с этими словами идёт. А я думал «считайте меня коммунистом» и «за Родину, за Сталина» кричали? Да нет же, вот у меня и фотка настоящего, не киношного танка есть. «За Сталина!» по борту написано, не «Иже еси на небеси»!

Главное — постельная сцена в лесу удалась. И наши победили. И шутка про танк на заправке есть. И снаряды нарисованные такие вжух, бабах. Чего ещё боярину не хватает?

Не самый дрянной фильм про Войну «Т-34». И подонка-особиста в исполнении Мадянова там вроде нет, да и откровенного бреда Михалкова вроде танков под парусами и штрафников с черенками от лопат вместо винтовок не пробегало, вроде. А все равно идеологическая диверсия. Не такие же солдаты были гитлеровские танкисты. Совсем не такие.

Дадим слово генералу Катукову. Десятое октября сорок первого. Жесточайшие бои на рубежах Орла и Мценска с лучшими бандитами Гудериана. Напомню — это тяжелейшие моменты первого года Войны. Фашистская гадина изо всех сил рвётся к Москве.

И держать её попросту нечем. Остро не хватает танков, расформированы в связи с нехваткой материальной части танковые корпуса. Отбиваемся неполными танковыми бригадами. На личном героизме, на военных хитростях, на зубовном скрежете. У фашистов перевес по силам в несколько раз.

Кстати обратите внимание, кто остался к рядах к октябрю сорок первого. Тут же через пару фраз Катуков напишет, что фашисты жестоко ударили во фланг батальон Тульского военного училища. Курсантов по большей части. Бригада Катукова формировалась под Сталинградом тоже из учебных рот. И половина вооружения, от первых танков, до радио — из учебных взводов. Напомню, что и герои Панфиловцы — совсем молодые ребята.

А дальше вот готовый сценарий для совершенно термоядерной сцены совершенно не голливудского кино. У командного пункта Катукова на окраине Мценска останавливается с рёвом мотоцикл.

На мотоцикле практически терминатор, только настоящий, Советский — мехвод танка Рындин. Голова в крови, танковый комбинезон прогорел до чёрной от ожогов кожи. И доклад задыхающегося от спешки сержанта — фашисты вошли в город!

Катуков не поверил, но нет, оказалось правда. Вот история сержанта Рындина. Утром очередная схватка с танковым взводом фашистов. Танк Рындина подбит снарядом. Машина горит. Сам Рындин ранен в голову и руку.

Но рычаги не бросил. Вёл танк одной рукой. Мало того, вытащил из-под обстрела горящий танк. А дорогой ещё и дёрнул из колеи наш буксующий грузовик. И он не просто из боя выбрался, ещё и полуживой довёз танк до базы и сдал технарям ремонтировать. После чего решил всё-таки сходить к доктору, а то так и помереть недолго. Поплёлся пешочком теряя сознание от контузии потери крови.

Но полечиться нашему сержанту не удалось. Шёл через рынок и слышит — танки. В центре города, откуда? Наши все по окраинам. А никто ничего не замечает, идёт обычная мирная жизнь. Люди по делам идут, у хлебного магазина хозяйки в очереди судачат. Вон солдатики воду качают. Никому в голову придти не могло, что в городе уже немцы!

И тут на площадь выехали четыре гитлеровских танка! Таких же солдат как и наши, по версии сценаристов «Т-34». Профессионалов. Наши танкисты «преступные» в кавычках приказы Сталина выполняли, те — приказы Гитлера. Какая разница, правда же? Хорошие парни, только форма чуть другая, да табачок другой марки, так выходит?

Так вот эти отличные парни со скуки бахнули всем взводом. Из танковых пушек. По очереди в булочную. И по тётушкам с детками. Просто так, ни для чего. От скуки. Да так, что от этой булочной ничего не осталось.

Сержант Рындин тогда рассказал, что мигом выздоровел, бросился через дворы. На другой улице поймал какого-то парня, отобрал мотоцикл и помчался на командный пункт докладывать о фашистах.

Так вот наш мехвод даже на докладе у генерала Катукова аж весь трясся и поверить не мог. Повторял раз за разом. Из пушек. По женщинам. По детям. Из пушек. Зачем?!!

Сдаётся мне, братцы, вот в этом как раз и была главная разница. Для фашистов на нашей земле людей не было. Были тараканы, муравьи. Можно просто тапком придавить. Ни зачем. Просто от скуки. А ведь мы их даже после такого не уничтожать, освобождать ходили. Освобождать. И Восточную Германию потом отстраивать помогали.

А про сержанта Рындина ничего более неизвестно. В архивах можно найти, что Виктор Матвеевич снят с довольствия в июле сорок третьего. О причине догадаться несложно. До своих тридцати не дожил ровно год. А руки фашистам нет, не жал. Чай не в кино.

«Великий гражданин». Предатели под масками старых большевиков

Посмотрел потрясающий фильм тридцать седьмого года «Великий Гражданин». Про Кирова и борьбу двух могучих идей, двух починов сражения за лучшее будущее для потомков. И тема репрессий, борьбы с троцкистами и предателями играет в этой картине весьма глубокими гранями. Смотрятся обе серии не то, что на одном дыхании, моргать не хочется. Снято настолько забористо, что зашатаешься!

Про этот фильм накручено большое число мифов. Либералы не просто до сих пор прямо врут, но ещё и антисоветские монтажи снимают с якобы вырезанными из фильма кадрами. Их мы разберём отдельно, а сегодня поговорим про сам замечательный фильм!

Сюжет очень простой, хитрых шпионских поворотов или загадок в нём нет. Картина захватывает совсем другим. Люди там показаны потрясающие, отличный срез довоенной эпохи. Сразу становится понятно как большие массы народа могли обмануться байками предателей троцкистов. Прятались эти парни под масками своих, старых большевиков, коммунистов!

В самом начале фильма не понять кто за правду. Очень правильно показано. Главный коммунист области Карташов выступает на заводе. Выступает против увольнения рабочих. Зачем нам Ваши рацпредложения? Куда людей девать, рабочих в обиду не дадим! А кто побил рабочего рационализатора нам неведомо.

Только на поверку оказывается за этим совсем не пролетарская позиция. Это враги и задачи их простые — изнутри подорвать, развалить молодую Советскую промышленность. Не дать ей окрепнуть. Подготовить будущее поражение СССР в Войне. Чтобы самим дорваться к ускользающей между пальцев власти. Это я не выдумываю, пересказываю допросы настоящих предателей на процессах.

Впрочем, фильм быстро расставил всё по своим местам. Вот они — переродившиеся чиновники, первые секретари Губкома и Крайкома. Насколько я понимаю, по нынешнему примерно губернатор с мэром. И ничего кроме подленькой борьбы за власть у них нет. А с ними инженер раньшего времени, который вместо развития завода всеми силами новые методы заметает под ковёр.

А вот люди настоящие, которые за родную страну душой горят. Большевик Шахов, такой прообраз Кирова. Немолодой рабочий Дубок, который мечтает построить новый Советский трактор. Надя Колесникова, девчонка, которая директором завода станет. И ведь сколько таких девчонок было в действительности. Когда в девятнадцать лет крупные заводы поднимали. Ровно потому, что люди опытные сплошь и рядом оказывались тронутыми вражеской плесенью.

Сыграны оба фильма настолько могуче, что смотришь, вцепившись в диван. Артист Николай Боголюбов, сыгравший Шахова, свои шесть Сталинских премий заработал не зря. А уж после ролей маршала Ворошилова — его иначе и не воспринимали. Потрясающий артист!

Кстати про завод. В картине показано, завод производит зажигалки, какую-то мелочь, а большевики хотят делать трактора! Завод называется по пролетарски «Красный металлист». Это не какой-то конкретный завод, киношный.

В Ставрополе был старейший завод именно с таким названием. Основали при царе, что-то такое выпускал. При большевиках стал выпускать станки. Сегодня мы такие станки закупаем только за рубежом, сами делать не умеем. Итог новых троцкистов предсказуем, в две тысячи двадцатом завод снесли, чтобы застроить жилыми муравейниками. Товарища Шахова не нашлось!

И чем дальше, тем откровеннее излагает программу предателей секретарь губкома Карташов. Мы не позволим им сдать нас в архив, — бушует он! — Теперь у нас новая тактика, под их лозунгами к нашей цели!

Сыгран эдакий перерожденец очень здорово. Главная черта скрытого троцкиста — непрерывная истерика. Карташов картинно заламывает руки, бросается на диваны, разражается пафосными речами.

С каким великолепным презрением он говорит про родную страну! «Эта отсталая, толстозадая, неповоротливая страна! Мужики топоры точат, дальше или новая Гражданская или термидор! Перерождение, гибель!» При этом с трибуны — большего большевика, чем он не сыскать. Всё ради трудового народа!

Коварство таких Карташовых как раз в том, что они под лозунгами мировой Революции разрушали родную страну. Заслушаешься — мелочами занимаемся вместо мирового пожара, какой-то прогресс, какая-то индустриализация! Это не Маркс, это Щедрин, либерализм в одном уезде! И не объяснить, что мировой пожар не занялся, а на родную страну вот-вот попрут воевать капиталисты.

И насколько мощно звучат ответные слова Шахова:

«Да люди голыми руками скалы ворочают, верят, что социализм построить можно, только руку протяни! Как можно строить, если не веришь в Победу? Если перед глазами только гибель маячит и новая Гражданская?»

Из центрального комитета приезжает товарищ Максим, старый большевик, из настоящих. Как обзовёт его Карташов — товарищ с обнажённым мечом. И объясняет Максим рабочим незатейливо.

«Это очень просто и очень сложно. Просто, потому, что их заговор шит белыми нитками. А сложно, потому что занимаются этим не кулаки, не Керзоны, не офицеры с погонами, а люди, которые называют себя товарищами, членами партии.»

Сильно сказано! Трагедия множества большевиков конца тридцатых как раз в этом. С чистой душой пошли на поводу у этих, которые под нашими лозунгами к своим целям. А цель там ровно одна, от борьбы за личную власть, через капитализм к неизбежному фашизму. Никакого третьего пути не дано, товарищ Сталин об этом объяснял очень доходчиво.

Товарищ Максим задаёт рабочим простую задачку.

«Дано: первое — два пути развития общества, социализм и капитализм. Второе — к власти рвутся люди, которые в построение социализма не верят. В задаче спрашивается — что же они будут строить?»

Девяностые ответ товарища Максима подтвердили блестяще.

Посмотрите, как злятся заговорщики празднику рабочих! Завод выпустил первый трактор и весь завод выходит на стихийный парад! Мы можем, мы сделаем, сотни и тысячи тракторов дадим родной деревне! Куда сегодня делась эта радость? Во что превращают капиталисты народ созидатель?

Отлично сыгран верный помощник Карташова — канцелярская крыса Боровский, вечно пересчитывающий пилюльки гомеопатии. Не хочу кончать свою жизнь конторщиком в ЗАГСе! Власти ему подавай и ради этой власти заговорщик готов на всё!

Забавные параллели — когда Боровский посылает провокаторов, чтобы сорвать митинг большевиков он с совершенно змеиным видом сообщает.

В каждом человеке нужно найти страстишку, гнилой винтик. Особое внимание на молодежь, молодежь любит романтику!

Только что на улицах наблюдали таких же, очарованных романтикой школьников. Скоро сотня лет минует, а методы врагов не меняются. Провокаторам в кино рабочие банально набили морды и отправили восвояси.

А дальше заговорщики разворачивают все карты. Подставляют честного директора завода, не пускают рабочих на собрания, заканчивается всё диверсией на канале. Гибнут люди.

Сегодня нам рассказывают, что все диверсии выдумал злодей Сталин. Только отчего-то взрывались турбины, рушились новые цеха, горели склады сами собой. А после тридцать седьмого эти массовые аварии куда-то делись в одночасье.

Ничего необычного, банальный инструмент борьбы троцкистов за власть. Кстати первый фильм снят в тридцать шестом, а второй вышел в тридцать девятом. Как раз до и после репрессий, было время обдумать.

Очень забавная сцена как засланный агент буржуазных разведок приходит вербовать второго секретаря губкома. Оказывает и компромат у них на высокого партийного деятеля есть. Сотрудничал в годы Гражданской с белыми, боролся с рабочими.

Только нарвался не на того. В ответ услышал окрик: «смирно, поручик». Оказалось, второй секретарь такой же заговорщик и поглавнее будет. Глубоко проникли щупальца троцкистского заговора!

И пролетарский символизм в фильме присутствует. Главный канал строят через Золотую гору. Старые инженеры сомневаются, получится ли. А прогрессивные рабочие настаивают, нужно делать! Не случайно она золотая, это те золотые горы, что обещали рабочим троцкисты. А мы канал сквозь неё, напрямик прорубим!

И с юмором там всё хорошо. Как товарищ Шахов воспитывает директора спичечного завода — «На, прикури». Тот чиркает спичкой, второй, третьей. Ломаются и не горят. А Шахов только смеётся — «твоё производство, пятый день для тебя таскаю!»

И закономерный итог, в звериной злобе заговорщики решаются предательски убить товарища Шахова. Читать википедию про это кино не советую — там очередной набор либеральных страшилок. Да и картину комментаторы явно не смотрели.

Чего стоит только заявление, что убийца киношного Кирова остаётся неизвестным, только тень. В кинокартине как раз ясность абсолютная и кто, и по чьему заказу застрелил товарища Шахова.

«Я дам Вам маузер, парабеллум слабоват.»

Точку в картине ставит речь рабочего-рационализатора, которого так сильно побили провокаторы в самом начале. Он горячо говорит про убитого товарища Шахова.

«Шахов завещал нам великую ненависть к нашим врагам, великую веру в нашу победу и великую любовь к народу, к партии.»

Забавно звучит как фильм заканчивается на звенящей ноте, на повышенной интонации. Могучая фраза повисла в воздухе, так и просится завершение «к товарищу Сталину». Очень похоже, что при Хрущёве фильм всё-таки покромсали. Имени товарища Сталина за весь фильм не сказано ни разу. Так просто не бывает.

Картина очень сильная, смотреть всем рекомендую. И приговор врагам родной страны, иудушкам с нашими лозунгами и своими целями в картине звучит однозначно:

«Они стоят поперёк дороги, по которой шагает Революция, суетятся в обозе, цепляются за колёса, пытаются остановить бодрое движение миллионов!»

Вот и вся правда про смысл и трагедию тех репрессий. Пролетарская беспощадность к единицам ради счастья миллионов. Тогда, в конце тридцатых, миллионы победили.

Вскрываем фальшивку о Сталине поджигателе Войны

Вскрыл фальшивое видео про злобного Сталина. Причём фальшивка очень качественная, уже десять лет по телевизору показывают. Речь про якобы вырезанные кадры из фильма «Великий Гражданин» 1937 года. В которых Сталин лично приказал озвучить устами Кирова свою агрессивную позицию по развязыванию мировой Войны.

Нам говорят, что после Войны такие заявления стало показывать как-то стыдно, потому крамольный эпизод из фильма вырезали. И никто с этим не спорит даже, ну было и было. Стоило присмотреться, братцы, да это же подделка, фейк, как теперь говорят. И довольно грубо сляпанный.

Впервые про этот отрывок услышал в интервью «историка» Марка Солонина. Что в фильме, посвящённом товарищу Кирову (в фильме он не Киров, но по факту всё понятно) главный герой говорит такую речь.

«Эх, лет через двадцать, после Хорошей Войны, выйти, да взглянуть на Советский Союз, республик, этак, из тридцати-сорока, чёрт его знает как хорошо!»

И публика бешено аплодирует. Опять же в 1989 году в журнале «Советский экран» опубликовано письмо товарища Сталина, в котором он хвалит политическую грамотность сценария. Всё сходится у либералов, Сталин хотел развязать мировую Войну!

Насчёт письма можно и усомниться. Публикации годов разгула перестройки про Сталина, мягко говоря, фальшивки процентов на девяносто. Солонин и вовсе рассказывает, что, якобы, есть сценарий с личными пометками Сталина. Это просто неправда. Но картина и правда отличная и заслуженная. И две Сталинские премии, по одной за каждую серию получила не зря.

Более того, это волшебным образом найденный фрагмент фильма показали на канале НТВ в серьёзном фильме об истории начала Войны. Назывался фильм журналиста Пивоварова «22 июня, роковые решения». Вышел ещё десять лет назад, с той поры сей компромат на Сталина и весь Советский народ публикуется и повторяется как непреложный факт.

Кто фильм смотрел, не удивляйтесь, там этих кадров нет. Перед этими кадрами Пивоваров сообщает, что нашли единственную неисправленную копию. Мы с Вами сейчас поймём почему же этой копии до сих пор не опубликовано.

На первый взгляд — всё здорово. Кадры, голос, даже артикуляция кажется на последних словах совпадает. Да и государственный канал явную туфту не покажет. Тем более, автор фильма Пивоваров, орденоносец, «За заслуги перед Отечеством» награждён.

Забавный факт, начинал карьеру журналист Пивоваров ведущим программы «Пионерская зорька» в детской редакции Всесоюзного радио. А теперь совсем не пионерские фильмы снимает. Кстати, фильм про роковые решения официально назван документально-игровым. И я даже не представлял насколько он игровой!

Главный довод — в фильме-то тридцать седьмого года этих кадров нет! И действительно, такого целого куска, чтобы переозвучить в фильме нет. Но как только я начал сравнивать кадры — оказалось, все они в картине есть. Только в других местах. Это монтаж из нескольких кусочков настоящего фильма.

Обратите внимание, первые и последние кадры подделки — один и тот же хлопающий мужчина. Более того, это одни и те же кадры! Их в подделку включили два раза. И дядьку, слушающего речь, приложив руку к уху, мы тоже в кино вполне видим.

Более того, кадры, где выступающий начинает говорить в полный рост — тоже из настоящей картины взяты! Только говорит он в кино совсем другое.

Обратите внимание, на этих кадрах в полный рост картинка нечёткая, сильно размыта. При этом остальные кадры отличного качества. Кстати в сохранившейся копии целого фильма эти кадры тоже чёткие. Почему так?

Ответ простой — чтобы не было видно движения губ. Потому что в этих кадрах герой говорит не про развязывание Сталиным Войны, а совсем другие слова. «Ежечасно, ежеминутно, ежесекундно». Сравнить с настоящим фильмом легко. Это пятьдесят первая минута второй серии.

Вообще, фальшивка сделана очень качественно. Большую часть фрагмента мы лица говорящего не видим. Только затылок. Да туда хоть песню Киркорова, хоть слова Жириновского про ковбоя Буша приклеить можно!

Более того, чтобы сходство не так бросалось в глаза часть кадров в подделке увеличили. Убедиться в этом легко — ровно та же поза, картинка совпадает до пиксела, только масштаб другой.

Именно поэтому невозможно выпустить ту самую «единственную неисправленную версию» Пивоварова. При всём желании невозможно подмонтировать эту фальшивку в реальную картину. Потому что начальные и конечные кадры не клеятся к настоящему видеоряду. Если бы это был по-настоящему вырезанный фрагмент, приклеили без проблем.

Более того, в реальной картине есть короткая склейка кадров во время той самой речи. Вот же оно — прилепи туда вырезанный фрагмент и радуйся! Но он туда не лезет никак. Ни по смыслу речи, про большие стройки, ни по кадрам. Более того, несмотря на склейку, речь не прерывается. То есть она так и была выпущена в 1937 году. Потому что точно известно, картина после Войны не переозвучивалась.

С озвучкой отдельная история. Даже меня заставила засомневаться. Произносится вполне в стилистике тридцатых и голос и звучание. И даже на голос артиста из кинокартины довольно похоже. И музыка такая на фоне, старинная, бравурная, Советская. Вот музыка жуликов с НТВ и подвела.

Потому что в настоящей картине никакой музыки во время речи нет. Просто нет и всё, откуда же она взялась в фальшивке? Ответ очень простой — нужно было маскировать склейки между словами и создавать звуковую подложку во время пауз.

Иначе фальшивая дорожка будет звучать слишком чисто, как будто записана в современной студии, а не снята со старой плёнки. А она именно в студии записана, а не собрана из кусочков фраз реальной картины, как я сначала подумал. Убедиться в этом легко.

Вытащил из подделки звуковую дорожку, посмотрел на диаграмму звука и обалдел. Особенно, сравнив с картинкой звука из того же, но настоящего фильма. Это не то, что не похоже, это как цифровой звук против затёртой грампластинки.

В настоящей дорожке речь засорена шумами и звуками. И вычистить их из записи тридцать седьмого года никакими фильтрами уже невозможно. Это примерно как чистить мои озвучки роликов. Если в записи нет постоянного повторяющегося фона, то очищать речь от прочего шума — дело гиблое.

Поэтому на диаграмме фильма речь почти не выделяется в шуме. А вот в подделке речь чёткая, каждое слово видно. Больше того, начало и конец ролика сделаны такими треугольниками, что обрезаться можно.

Перестарался монтажёр, когда вводил и уводил аплодисменты сделал идеально плавное нарастание и затухание громкости. Вы не поверите, братцы, компьютеров в 1937 году не было и никаким реостатом Вы настолько идеального изменения звука не добьётесь!

Никаких сомнений, монтаж, подделка, подлая и злобная клевета на историю нашей Родины. А введена чуть ли не в научный оборот уже. За десять лет фальшивка превратилась в исторический факт. На уровне «всем же известно», вот же и видео есть. «Единственная неисправленная копия»!

А знаете, кто был историческим консультантом пивоваровского фильма про роковые решения? «Историк» в кавычках Марк Солонин! Есть ещё вопросы к сему творению? Уж лучше бы журналист Пивоваров «Пионерскую зорьку» снимал! Чорт знает, как было бы хорошо!

Девушка по «Вызову» Пересильд на орбите

Девушка по «Вызову» — не удивлюсь, если актрису Пересильд теперь будут называть только так. После фильма «Вызов», снятого на орбите, вариантов не много. Начальнички при власти развлеклись, из бюджета, если верить интернетам, слопали два миллиарда наших денег, Рогозин с Эрнстом вальсируют. Ну чего не радоваться-то? Не на больницы же эти миллиарды тратить, в самом-то деле!

Печально другое. У нас и так отобрали все достижения Советской власти. Всего и осталось: атомная бомба имени товарища Берии, которая не даёт пока что полностью подчинить нас западным демократиям. Да Советские заделы космических ракет товарища Королёва.

«Это так трудно — быть первыми», — говорил в замечательном фильме конструктор Башкирцев, — «А ведь мы были первыми и останемся ими уже навсегда». Как ошибался блестящий артист Кирилл Лавров, произнося эти слова.

Нет-нет, пройдет ещё пару лет, снимут еще несколько картин вроде «Вызова» и про первых забудут. Останется только воровство бюджетных денег на нелетающие ракеты, да негодные киноподелки с актрисой Пересильд.

Страшно не то, что в стремительно беднеющей стране, где на прилавках ценники переставляют по два раза в день, выкидывают натурально в космос пару миллиардов. Страшно, что подвиг наших учёных, конструкторов, космонавтов, гигантской индустрии, да всего народа по сути превращают в комический фарс.

Причём поддержка этому проекту совершенно чудовищная. Наплевали и на требования безопасности, да и вообще на всё на свете. Любой ценой успеть хоть тут стать «первыми».

Выгнан со скандалом последний космонавт, чудом сохранившийся в руководстве Роскосмоса, Сергей Крикалёв. Стоило только рот открыть, что идиотские съёмки сорвут на пару лет программу настоящих научных опытов на станции и вперёд, пинком под зад. Капитализм работает именно так.

Впервые в истории корабль к станции пришлось в одиночку вести настоящему космонавту Антону Шкаплерову. Случись нештатка и ни актриса, ни режиссер помочь бы не смогли. Как они там не убились — чудо и нарушение всех регламентов.

Вот где настоящий подвиг и вызов — довезти на орбиту двух пассажиров на неподготовленном для этого и достаточно сильно устаревшем с Королёвских времён корабле. Космонавт Шкаплеров с задачей справился, только не он будет героем экранов.

И после блистательных съёмок настоящие космонавты уже заявили. Наш модуль приведён киношниками в безобразное состояние. Приводить в порядок бардак придётся пару недель. Опять же вместо научной работы, которая на орбите расписана по бесценным минутам на годы вперёд.

О том, что актриса Пересильд не потрудилась подстричься или убрать волосы в специальную сетку уже даже заикаться страшно. Обмолвились космонавты, что попади случайный волосок в проводку или в систему подачи кислорода и привет, и сразу замолкли. Нельзя про такое говорить.

Сюжет ещё не снятого фильма, на который уже угрохали два миллиарда, как обычно идиотский. Космонавту стало плохо и на орбиту срочно летит девушка кардиохирург делать операцию на сердце. В невесомости.

При этом половина фильма будет посвящена душевным терзаниям Пересильд, что мужик её бросил, а дочка подросток, лишённая цели в жизни окончательно съезжает с катушек. Кому интересно смотреть столь захватывающий сюжет — для меня загадка.

Я уже молчу, что это издевательство и над космонавтами, и над кардиохирургами, и над всеми нами. Торакальная хирургия вообще, и операции на сердце — вершина медицинской науки.

Да и длятся такие операции по 8—9 часов, выдержать такое могут единицы хирургов. Хирургические бригады часто падают без сил на пол как только вывозят больного после операции. А тут фарс на космической станции.

А артист Машков, заявленный в фильме как кардиохирург, видимо будет бегать по центру управления полётами и орать в монитор: «Пересильдиха, иху туды не туды, зажим, спирт, спирт, огурец!» Сильная будет сцена, уверен. А в конце все будут плакать, когда спасённый космонавт вылезет из спускаемой капсулы.

Это не про подвиг космонавтов, и не про подвиг врачей. Это развлекаются от безделья большие чиновники. Чиновники, развалившие Роскосмос, чиновники умудрившиеся сделать убыточным Первый канал и продать его банку, да мало ли какие.

А над настоящими людьми дела: космонавтами, врачами, учёными, это натуральное глумление и насмешка. Весь мир сначала с любопытством глянет одним глазом — что это наснимали эти забавные русские в космосе? А потом с хохотом нажмут кнопку «удалить».

Если хотите отдать дань настоящим подвигам нашего народа, расскажите про тех, кто эту отрасль создавал. Как в разорённой Войной стране за считанные годы создали самую передовую в мире космическую отрасль.

Есть гениальная картина «Укрощение огня», это сказка, конечно, картина художественная, но она гораздо правдивее в главном. В рассказе о подвиге нашего народа, о победе над гравитацией, о выходе из колыбели человечества, о которой говорил Циолковский. Нельзя же вечно жить в колыбели!

Кстати, обратите внимание — фильм про конструктора Башкирцева был о подвиге всего народа. Только общая работа на единую цель позволила первыми выйти в космос.

Фильм «Вызов» ровно наоборот. Вот тут буржуазный дух в полный рост. Здесь подвиг одной врачихи, время единоличников. Не надо Вам, братцы, объединяться ни в чём. Ни в коем случае нельзя!

Никакой разницы между врачихой, в одиночку спасающей пациента на орбите и супергероями из комиксов просто нет. Очередной укушенный пауком супермен в трусах поверх колготок, только и всего.

Кстати, буржуазные киноделы и про супермена на днях сообщили. В новом фильме у героя тоже будет любимая девушка, тьфу, в смысле как раз не девушка. Будет летать над Нью-Йорком под ручку со своим бойфрендом. Вот где вызов!

Для справки напомню — «Укрощение огня» снималось на Земле. В космос за два миллиарда летать для этого не надо.

Ровно потому, что главное в космическом подвиге как раз на Земле и происходит. За каждым космонавтом работа тысяч людей здесь, внизу, сделавших этот полёт возможным.

Подскажу и ещё кое-что киноделам. Хотите про подвиги? Про время первых? Так вы же за тему кардиохирургов взялись. Только снимаете совсем не то!

Расскажите, например, историю академика Амосова. Который в передвижном госпитале на фронте своими руками провёл десятки тысяч операций! Несколько дивизий поставил на ноги.

Расскажите, как инженер по первому образованию Амосов после Войны первым в мире построил работающий насос. Первое в мире искусственное сердце.

Расскажите, как первым в мире стал делать совершенно фантастические операции по искусственным клапанам в сердце, нарезанным из нейлоновых рубашек. У него после операций через месяц больные по стадиону бегали! Бегали!

Расскажите, как сорок лет хирург Амосов боролся с болезнью позвоночника, с которой не то что по девять часов оперировать, на пушечный выстрел подходить к операционной нельзя было. А он оперировал и делал тысячу движений в собственной гимнастике каждый день.

Чтобы завтра иметь силы выйти на новую операцию. И так сорок лет, день за днём. Не хотите про такое кино снять? Уверяю, даже сегодня в мире академика Амосова знают гораздо лучше новоявленной космонавтки Пересильд.

Нам говорят, что режиссёр и актриса совершили подвиг. Ради искусства рискнули жизнью и слетали на орбиту. Извините, я тут подвига не вижу.

Сергей Королёв еще полвека назад доказал. На орбиту можно свозить хоть мышку, хоть собак. Много ума от Лайки это не требует.

Более того, оказалось вполне можно на орбиту свозить и не сильно молодого инженера, строителя космических кораблей Константина Феоктистова. С понятными проблемами со здоровьем после того, как в детстве его расстреляли фашисты. Вот где подвиг был!

А здесь подвига нет. Есть тяга к дешёвой популярности, скатались как американские миллиардеры на орбиту развлечься. Только американские туристы летают за свои, а наши киноделы катались за денежки бюджетные. Их всё равно девать некуда.

Будет ли итоговая картина про девушку по «Вызову» Пересильд шедевром мирового кинематографа? Позвольте усомниться. Слишком много подобных «шедевров» мы видели в последнее время.

Нет, Вы как хотите, а это, братцы, агония. Вместо прорывных технологий доедают Сталинских ещё времён задел. Задел могучий, но исчерпан годами почти до нуля. Красят ракеты в хохлому, да снимают идиотское кино вместо экспериментов.

Так и хочется вслед за товарищем Сталиным из «Укрощения огня» повторить: «Среди нас находятся безответственные болтуны, которые с кулаками демонстрируют свой калужский патриотизм». В случае с фильмом «Вызов», правда, и патриотизма нет.

Если киноделы что и демонстрируют, так только тягу к халявным бюджетным денежкам. А ракеты? Ракеты подождут. Всё сильнее кружатся в победном вальсе Константин Эрнст с Рогозиным.

«Зоя» 2021. Читаем документы, а не байки либералов

Посмотрел обзор Евгения Баженова на фильм «Зоя» 2021 года. Обзор забавный, но не совсем про то. Поэтому давайте первоисточники покопаем. Будем читать материалы сорок второго года как они есть.

По этому слезливому творению под крылышком Мединского и Рогозина оттоптались уже все. Говорить там не о чем, рассказ о настоящем подвиге в очередной раз подменили антисоветской бесталанной агиткой. Да ещё и с мракобесным религиозным замесом.

Поэтому давайте не про исторические ляпы картины поговорим. И не про Родину, которую авторы фильма превратили в идиотские диалоги киношной Зои. «За что ты воюешь? За булочку ржаную, за трамвайчик». Бредятина редкостная! Поговорим мы откуда вообще все узнали про подвиг комсомольцев-диверсантов. Заодно и Клима Жукова чуток поправим.

Для непонимающих объясняю — история про Зою Космодемьянскую — это пропаганда. В самом лучшем своём изводе. На буржуазном западе без затей такую историю просто бы выдумали. Ну а что такого — враг под Москвой и вот образ девушки-комсомолки, зверски замучанной фашистами. Это пострашнее будет стихотворения Симонова:

«Сколько раз увидишь его, столько раз его и убей!»

Например, в милитаристской Японии когда солдатики массово стали бегать с боевых постов немедленно расчехлили старые сказки. Байки про героических самураев, легендарные сабли-катаны и прочий божественный ветер родом из 1941 года! Исключительно пропаганда для поднятия боевого духа. Только Советская пропаганда была не такой!

Когда в сорок третьем из шахты на освобождённом Донбассе достали тела ребят из Молодой Гвардии, журналист Фадеев немедленно написал статью «Бессмертие» в Правду. А потом и роман издал всем известный. Тут выдумки не было, всё правда. Ровна та же история с Зоей Космодемьянской.

Когда в Петрищево вошли наши войска, история про замучанную комсомолку сразу дошла до военных корреспондентов. И опять же, придумывать ничего на надо. Пётр Лидов, корреспондент Правды за месяц это Петрищево исползал вдоль и поперёк. Десятки интервью с очевидцами ради одной заметки. Это позднее история Зои обрастёт множеством подробностей, рассказов и баек.

Даже документальная книга её матери написана гораздо позднее, да и свидетельницей тех событий она не была. Впрочем, книгу матери киноделы явно тоже не читали. Они вообще с великолепным презрением выбрали на роль этой трагической женщины исполнительницу проститутки из фильма «Брат Два».

Поэтому самый достоверный источник о подвиге Зои — две статьи военкора Лидова в Правде, по горячим следам. Первая вышла через два месяца после гибели комсомолки. Очень странно, что создатели кинокартины эти статьи почитать поленились. Правда — она же не секретная, вот же архивы лежат, руку протяни. Или что гораздо хуже — читали, но очень хорошо понимали, заказчики картины такое снимать не дадут? Потому что реальная Зоя жила и сражалась совсем не за те глупости, о которых нам сей блокбастер повествует.

Итак, газета «Правда» от 27 января 1942 года. Статья «Таня», да-да именно Таня, так Зоя назвалась на допросе и на момент подготовки статьи никто ещё не знал ни её настоящего имени, ни фамилии. Вот как пишет военкор, я бы это прямо целиков эпиграфом в картину включил:

«То было в дни наибольшей опасности для Москвы. Дачные места за Голицыном и Сходней стали местами боёв. Москва отбирала добровольцев-смельчаков и посылала их через фронт для помощи партизанским отрядам с их борьбе с противником в тылу.»

Есть и описание погибшей Зои со слов местных жителей. Когда её схватили фашисты, сперва подумали, что это парень. И только в избе, когда сняли шапку, стало понятно кто перед ними. Сравните описание и современный киношный образ пухлощёкой бабищи с рыбьими глазами.

«Только тут разглядели, что это девушка, совсем юная, высокая, стройная с большими тёмными глазами и темными, стрижеными, зачёсанными наверх волосами.»

Есть описание как стегали Зою ремнями, хозяева избы из сеней насчитали более двухсот ударов. Но девушка стойко держалась и только твердила «нет, не скажу». После повели в избу Василия Кулика, в одной сорочке, босиком по снегу. Старик Кулик хотел было напоить девушку, но его грубо оттолкнул конвоир — «Тоже палок хочешь?».

А дальше описано как потешались над связанной Зоей фашисты. Как жгли ей лицо спичками, избивали, как разодрали ей спину пилой. Потом снова выгнали на улицу и заставили ходить босой по снегу, пока сами конвоиры не продрогли на морозе. Так её выводили на мороз всю ночь, каждые полчаса.

Подробно описана и последняя сцена Зои, как фотографировал её на макаронных ящиках один из фашистов своим Кодаком. Кстати, любопытная деталь — откуда у фашистов американский фотоаппарат? Может стоило вот эти детальки в новом кино подчёркивать? Помните, как в «Свадьбе в Малиновке» — отличный фонарь, от наших покровителей, из Британии?

Разумеется, точной речи Зои нигде не сохранилось. Военкор Лидов записал её со слов согнанных на площадь колхозников. Что характерно, по сети ходит совершенно другая, сильно отредактированная версия. Даже Клим Жуков в своём обзоре попался на эту удочку. Я бы как раз опирался именно на версию Лидова, она ближе всего к описываемым событиям и воспоминания очевидцев самые свежие. Всё, что было после — пересказы. Вот как говорила настоящая Зоя:

«Эй, товарищи! Чего смотрите невесело? Будьте смелее, боритесь, бейте немцев, жгите, травите! Мне не страшно умирать, товарищи. Это — счастье умереть за свой народ!»

Слышите, господа киноделы, за свой народ ей умирать не страшно. Не за булочку ржаную, не за трамвайчик. За народ. Кто забыл — напомню, Зоя — комсомолка. Мы ещё вторую статью про это почитаем. И ещё сказала Зоя, каждое слово как камень:

«Вы меня сейчас повесите, но я не одна. Нас двести миллионов, всех не перевешаете. Вам отомстят за меня. Солдаты! Пока не поздно, сдавайтесь в плен, всё равно Победа будет за нами!»

Любопытный факт, в сетевых версиях речи почему-то миллионов не двести, а сто семьдесят. Даже Клим Жуков укорил киноделов как это они ошиблись. А ведь, пожалуй, единственный случай когда киноделы не соврали это — про двести миллионов. В фильме сорок четвёртого года «Зоя» точно так же в речи звучат слова из «Правды» — про двести миллионов.

И последние слова Зои тоже в интернете переврали, слова о Сталине из неё аккуратно подрезаны. Правда, в новом фильме прозвучало что-то такое. Но так прозвучало, что невольно просятся на язык слова про Бандеру — Сталин придёт, порядок наведёт. Тьфу, одним словом. В Правде последние слова Зои переданы так:

«Прощайте, товарищи! Боритесь, не бойтесь! С нами Сталин! Сталин придёт!»

А вот и вторая статья в Правде от 18 февраля 1941 года. Называется «Кто была Таня». Комсомолкой она была, настоящая Советская девчонка, такая же как двести миллионов её сограждан. Статья начинается сообщением, что девушка награждена званием Героя Советского Союза, посмертно. Вот как пишет Лидов:

«Это — Зоя Анатольевна Космодемьянская, ученица десятого класса школы двести один Октябрьского района города Москвы. Ей было восемнадцать. Жила с матерью и братом Шуриком близ Тимирязевского парка.»

А теперь бахнем некоторую сенсацию. В один голос журналист Невзоров и бывший психиатр-карикатурист Бильжо нам сообщают, будто бы девушка была несколько не в себе. То ли последствия менингита, то ли шизофрения. Бильжо врёт, что даже её карточку из дурдома видел. Мол и не подвиг это вовсе, дурочка не понимала что творит, вот и несла всякую чушь перед виселицей.

В доказательство приводятся слова матери Зои, что в десятом классе Зоя поругалась с ребятами и немного замкнулась в себе. Так вот я нашёл откуда растут корни этой байки. Действительно, поругалась — только повод более чем достойный! Зоя не просто комсомолка, военкор пишет, что она была комсомольским организатором класса.

Девушка позвала ребят-комсомольцев заняться великим почином, учить в свободное время малограмотных москвичей, домохозяек, а таких в те годы было ещё немало. Школьники сначала взялись за дело, но быстро выяснилось, что дело непростое. Нужно далеко ходить на окраины Москвы, да и народ ещё нужно убедить учиться. Преодолеть инерцию очень непросто. Ребята остыли и дело забросили. Вот тогда Зоя крепко обиделась на одноклассников — как может комсомолец изменить данному слову? Явная шизофрения же, правда, господин Бильжо?

Военкор Лидов копал добросовестно, добрался до девичьих дневников Зои. Вот, что писала эта школьница в дневнике, сначала слова Маяковского:

«Быть коммунистом — значит дерзать, думать, хотеть, сметь!»

А потом и слова Гёте. Обратите внимание, идёт жесточайшая Война с Германией. Едва-едва остановили фашистов на ближних подступах к Москве. И ничего, журналист не боится приводить стихи немецкого поэта. Может потому, что воевали мы не с немецким народом, а с гитлеровским империализмом, как товарищ Сталин говорил? Ну к этому мы ещё вернёмся, когда про Евгена Баженова вспомним. Вот слова Гёте из дневника Зои:

Ах, если бы латы и шлем мне достать,

Я стала б Отчизну свою защищать…

Уж враг отступает пред нашим полком,

Какое блаженство быть храбрым бойцом!

Есть в материале Лидова и настоящее журналистское расследование. В статье он пишет, в нашими солдатами был схвачен унтер-офицер Карл Бейерлейн, который участвовал в истязаниях девушки. На допросе фашист написал следующее:

Маленькая героиня Вашего народа осталась тверда. Она не знала, что такое предательство. Она посинела от мороза, раны её кровоточили, но она не сказала ничего!

Что характерно, военкор не приводит ни одной фразы, ни одного намёка на какие-то религиозные мотивы. Иначе и быть не могло, Зоя — комсомолка, юная коммунистка. Главной своей задачей она видела как раз просвещение тёмных людей, борьбу с мракобесием, «пережитками капитализма и религиозными предрассудками». Это я Вам прямо из Устава комсомола читаю.

Зато современное кино насквозь пронизано крайне неумными отсылками к Библии. А чтобы сомнений не оставалось, заканчивается фильм слезливой песенкой про поход к «Голгофе русской» и про «изорванную в клочья плащаницу». Знаете, кто автор сего религиозного мракобесия? Глава нашего Роскосмоса, Дмитрий Рогозин. Внезапно, да? Вот он вполне уверенно наш Советский космос уже привёл к натуральной «Голгофе русской». Осталось только гвозди в ракетные ступени вбить!

А сейчас я немного позанудствую, уж простите. Обзор Евгена Баженова хорош, пороки фильма Зоя он бичует вполне грамотно. Только по молодости лет не понимает главного. Проблема картины не в подмене Родины на ржаную булочку. И не в исторических ляпах, даже не в маразматическом образе Сталина из посмертных мемуаров Микояна. Вы всерьёз думаете, что показанная в кино безвольная амёба могла выиграть самую страшную Войну в истории человечества? Это вот такой у Вас Сталин?

Главная проблема в том кто и за что воевал в той Войне. Сегодня говорить про это не принято, поэтому приходится слушать речь товарища Сталина о Победе над Германией. Потому что даже в короткой речи он объясняет, что воевали мы с германским империализмом. Не была та Война борьбой плохого Гитлера и хорошего Сталина. Это был последний бой капитализма в его высшей стадии с первым в мире государством рабочих и крестьян.

И попёр на нас в сорок первом не Гитлер, даже не немцы. Попёр на нас весь объединённый капиталистический Запад. От США и Британии, до Венгрий с Италиями. И воевать наши бойцы шли не только за родную хату, шли за счастье для всего человечества. За то, чтобы не сидели на рабочей шее алчные хозяева фабрик, подлые банкиры, злобная военщина.

Именно поэтому подвиг Зои — не просто подвиг как теперь подаётся русской святой, это подвиг, прежде всего, комсомолки! Кстати, попы в святые Зою не взяли, нет, говорят, ни одного свидетельства, что она в бога верила. Правильно говорят, не за веру она жизнь положила, за Родину и за Сталина. И Сталин тут даже не человек, Сталин — символ завоеваний Революции. Да-да, того самого бесплатного образования, медицины, пенсии и рабочего дня по восемь часов. Которые сегодня у нас отбирают по капле. Скоро и совсем заберут.

Сегодня устраиваются клоунские парады в честь парада седьмого ноября сорок первого. С закрытым фанеркой Мавзолеем Ленина. Вот тут как раз шизофрения настоящая. Не худо бы вспомнить, что с того парада бойцы уходили сразу в окопы, Москву защищать. На Мавзолее парад принимал товарищ Сталин. Нет, не в Куйбышеве, как Солженицын врёт, в Москве. И не худо бы помнить, что парад тот был не в честь самого себя. А в память Великой Октябрьской Социалистической Революции. Именно эту Революцию шли защищать наши бойцы!

Именно эти комсомольцы отстояли Москву и покатились могучей волной на Запад, чтобы освободить народы Европы из ржавых лап фашистских оккупантов. Ну Вы помните, как писал командир Подольских курсантов Стрельбицкий — почти все были комсомольцами, почти — потому что остальные — коммунистами!

Так что всё логично, как только из фильма выкидывается комсомолка Космодемьянская и её брат, такой же комсомолец. Как только товарищ Сталин — невнятный дед в маразме, который не очень понимает где он и что за приказы подписывает. Как только парад не в честь Революции, а в честь парада сорок первого. Как только фанерки на Мавзолее. Так больше и воевать не за что. Ржаная булочка и трамвайчик, больше ничего от то той Войны и не остаётся. Какие вопросы к киноделам, лично Мединский съёмки курировал.

А вот чем заканчивалась статья Лидова в «Правде»:

«Жители похоронили Таню без почестей, за деревней, под плакучей берёзой и вьюга завеяла могильный холмик. А вскоре пришли те, для кого Таня в тёмные декабрьские ночи грудью пробивала дорогу на Запад!»

Добавить нечего.

«Игра в кальмара». Капитализм — обречённый мир без будущего

Совершенно жуткие гримасы капитализма и полная утрата людьми человеческих качеств. Весь мир, как безумный, смотрит новый корейский сериал «Игра в кальмара»». Только за первую неделю творение киноделов посмотрели сто десять миллионов зрителей. Главная актриса за первую неделю набрала 8 миллионов подписчиков в инстаграме (здесь и далее, Инстаграм — организация, запрещенная в РФ)!

На мой вкус, сериал совершенно идиотский, важнее тут другое. Главное в сериале не кровавые расправы с бегающими от коллекторов работягами. Как обычно, творцы выражают глубинные тенденции в обществе. Даже когда, а вернее, особенно когда не понимают, что творят.

Этот сериал про глубинный кризис капиталистической идеи. В обществе чистогана любые моральные ценности не стоят ничего. Любой капиталист, пресыщенный властью, никогда не развернётся к людям, чтобы сделать что-то хорошее.

Нам все девяностые жужжали в уши — чиновники наворуются и будут работать на благо народа. Богатый капиталист наестся и появится социальная ответственность бизнеса. Наелись? Наворовались?

Ничего подобного и не могло произойти. В мире акул капитализма безумные деньги превращаются в развлечение для скучающего господина в шёлковом цилиндре. Самая весёлая игра для него — бегающие как крысы в лабиринте живые люди.

От древних римлян, лениво попивающих вино пока на аренах лилась кровь гладиаторов, до современных лидеров списков Форбс один шаг. Можно сколько угодно рассуждать о благотворительности или экологической повестке, в глубине души любой капиталист — преступник с болезненно поломанной психикой.

Сюжет сериала незатейлив. Нам показывают обычных людей, которых финансовый кризис опустил на абсолютное дно. Кто-то бегает от коллекторов, кому-то не под силу частная медицина, кто-то спасает родственников из, само собой, людоедской Кореи Северной.

Люди доведены до отчаяния, никакого выхода из бесконечного крысиного лабиринта капитализма нет. Сколько не работай, всё заработанное заберёт система

И тут у метро возникают современные Мефистофели. Вербовщики, которые предлагают сыграть в увлекательную игру. С чудовищным призом примерно в 38 миллионов долларов. Люди с грустной миной берут визитки, слишком хорошо они знают, что бесплатный сыр в мире чистогана бывает только в мышеловке.

А дальше почти пять сотен игроков оказываются в бесчеловечных играх. Игры примитивны — двинешься не вовремя и тебя уничтожит компьютерная кукла. Перетяни команду на канате и они свалятся в пропасть. Вырежи иголочкой сахарную фигуру, одно неверное движение и пуля в затылок.

Смысл испытаний не в этом. Развлекающиеся богачи последовательно проводят людей по короткой дорожке от человека к животному, готовому рвать друг другу горло за горку резаной зеленой бумаги.

В одном из испытаний герою нужно выбрать какая из платформ из крепкого закалённого стекла, а какая рассыплется под ним. Ответ очень простой — швырни на нее соседа. Погибнет, значит нужно прыгать на другую.

И никого не шокирует, что уже в первом испытании погибнет половина игроков, первые две сотни. Правила игры приняты и все готовы продолжать забег в лабиринте. На воле ровно такой же лабиринт, бег по кругу, разницы нет.

Людям сразу показывают — Вы ничто, цифирки в компьютере, болезненная фантазия богача, не более. У Вас нет имён, только номера.

Крайне символично, охраняющие игроков солдаты точно такие же. Они не имеют имён, не имеют лиц. Вместо этого безликие маски с квадратами и кругами. Они такие же безвольные винтики системы. Муравьи на службе у безумной королевы человеческого муравейника.

Режиссёр гордится, что в первых сценах набрана настоящая массовка. Почти пять сотен реальных актёров в ролях игроков. Но это такой же симптом мира людей без имён.

Сегодня легко можно нарисовать большую массовку на компьютере, не тратить деньги и ресурсы в натурных съёмках. Но это простые люди бегают от коллекторов, на сериальчик о мире капитала деньги найдутся любые.

Нет никакой разницы между богачами из сериала, придумавшими игру в людей, и нынешней индустрией развлечений. Разве что маски с кружочками пока не носят.

Убеждён, фантастическая популярность и отклик на сериал в мире западных демократий говорит ровно об одном — это не фантастика, это снято ровно про нас. Как популярность дурацких фильмов про зомби отразила подсознательные страхи людей перед муравейниками больших городов, так и тут.

Идиотская история про игру на жизни отразила нашу сегодняшнюю жизнь. Каждый день, идя на работу, мы бежим всё в том же игрушечном колесе.

Нет ничего удивительного, что среди игроков обнаруживается организатор всего этого безумия — выживший из ума богач Иль Нам. Но и тут никакой справедливости нет. Богач играет не по правилам. Он знает заранее правила всех игр, только на его зов прибегают охранники.

Даже кукла-робот не видит его своим компьютерным глазом. Он не играет, он с упоением ведёт несчастных бедняков на убой.

Показательно, после всех этих смертей игрокам предлагают выйти из игры, отказаться продолжать. И все они вернутся, битва за приз продолжится.

И финальная история, когда игра пройдена, маски сброшены, остался только один победитель. Иль Нам предлагает последнее пари. Вот замерзает на улице беспомощный человек. Поможет ему кто-то или нет?

В конце концов будет проблеск надежды, полиция спасёт бедолагу, но страшно не это. Страшно, что выживший игрок несколько часов безучастно наблюдает как умирает этот человек. Даже мысли нет помочь ему самому. Игра продолжается.

Нам показывают хэппи энд, почти голливудский. Злодеи наказаны, герой полон решимости прекратить эти игры. Да и огромные деньги на карточку он получил. Наши победили!

Никто не задумывается, что цена этих денег — пять сотен жизней его товарищей. Кровавенькие деньги. Ничего, совесть не жмёт? Так и надо?

Тут не просто человек человеку волк, тут натурально людоедское общество. Общество зверей в человечьем обличии. И последние кадры, когда герой снова берёт визитку у нового вербовщика ровно про это. Начинается новая игра.

Разгадка не в каких-то плохих или неправильных людях. Порок кроется в самой системе. Когда результат труда отчуждён от работника, от того, кто создаёт продукцию, когда все сливки нашей работы забирает олигарх на яхте размером с авианосец по другому быть не может.

Ты умри сегодня, а я завтра. Нет другой идеологии у общества чистогана. И эти убеждения медленно но верно пропитывают всё общество сверху до низу.

Очень скоро многие будут готовы загрызть соседа, подставить коллегу, отнять у нуждающегося. Это как раз в обществе капитала норма.

Можно относиться к «Игре в кальмара» как к очередной идиотской развлекушке скучающих подростков. Но к ужасу, это про то, что нас ждёт. Мы пока еще не полностью вкусили прелести капитализма, остатки Советских институтов еще скрипят. Но уже близко.

Когда-то фильм про «Бегущего человека», когда в телешоу убивают людей, казался дурной фантастикой. После шоу «За стеклом», «Последний герой», «Дом, будь он неладен, два» уже не кажется. Оказывается, вполне можно рассматривать живых людей как пауков в аквариуме.

От этого до «Игры в кальмара» последний шаг. И ещё более страшная мысль — то, что происходит вокруг нас прямо сейчас. С модной болезнью и непонятными веществами, которые впрыскивают миллионами доз всему миру.

Не есть ли это ровно такая же «Игра в кальмара»? Ровно такая же забава заскучавших от шальных денег Билла Гейтса или отставного эсесовца Джорджа Сороса?

Просто задумайтесь насколько похоже! Новые раунды игры, с правилами, которые никто не знает заранее. Очень странные меры тут и там. И ровно та же цена, человеческие жизни, уже миллионы жизней по всему миру.

Если набраться смелости признаться хотя бы самим себе в очевидном, волосы встают дыбом. Игра уже идёт и никто нас не спросил хотим ли мы играть. Только денежного приза в конце пути не обещают. Приз там другой, один для всех.

Под какими номерами каждый из нас заведён в компьютер этой игры вместо имён? Впрочем, протяни нам лукавый вербовщик на автобусной остановке такую визиточку… Разве не взяли бы?

«Робокоп». Мир фашизма как американская мечта

Спасибо, что напомнили про замечательный фильм «Робокоп». Пересмотрел его с большим интересом и совсем не как раньше. Раньше-то смотрел на историю борьбы почти убитого полицейского в теле машины с врагами и бандитами. А это вообще в фильме не главное!

Там гениально показана экономика и чудовищное общество будущего. И фильм совершенно провидческий, прошло тридцать лет и большую часть из этого мы видим в мире современного капитализма. Прямо вокруг нас!

Режиссёр снимал банальную фантастическую страшилку. Главной задачей было сделать достоверного робота, такого вот Терминатора на полицейской службе. Но ростки бесчеловечного мира наживы сами из подсознания лезут. Поэтому получается совсем не про то, что снять хотели. Любую фантастику творец пишет не про будущее, про современность, даже если она в гротескной, предельной форме. Но это всегда про то, что творится сейчас!

Как только начинаешь разбирать происходящее не с позиции лихого боевика, а как дедушка Маркс со Сталиным завещали, волосы дыбом встают. Это чудовищно несправедливый, бездушный, бесчеловечный мир. Общество, в котором редкие порядочные люди всё равно вынуждены служить преступным корпорациям. Да и людей уже почти нет, есть продукты, биороботы, у которых вся свобода бьётся как птица в клетке между четырьмя директивами. И четвёртая, про рабство на корпорацию, всегда главнее первых трёх!

Сюжет пересказывать не буду, самое интересное в картине совсем не он. В двух словах напомню, кто не смотрел или подзабыл. В Детройте будущего бандиты убивают полицейского. Всем рулит крупная корпорация, у которой два конкурирующих проекта роботов-полицейских. Один киборг, остатки человека в железном каркасе, а второй железяка с компьютером вместо мозгов. И с большими пулемётами вместо рук.

И дальше весь фильм наш не до конца убитый полисмен в виде робота гоняется за той самой бандой, узнаёт, что работает она на злого начальника департамента в той самой корпорации. А ведает департамент как раз конкурирующим продуктом, тем самым безмозглым роботом-полицейским. Ну и в конце наш Робокоп злого корпората убивает к полному удовлетворению директора корпорации. Наши победили, ура! Сюжет идиотский.

И первая же мысль — победили-то не наши, да и наших там совсем нет! Нам показывают завлекательную историю, примерно как ловкий фокусник одной рукой делает хитрые пассы, отвлекает внимание, а другой в это время тянет в карман чужие часы и кошелёк. Так и в «Робокопе» нужно на совсем другую руку смотреть. Даже буквально про руку намекнули!

Наши переводчики, разумеется, этот смысл затоптали, но в самом начале есть хитрая игра слов. Когда бандиты убивают копа Мёрфи, будущего робокопа, глава банды отстреливаем тому руку и издевательски кричит: «Дай мне руку!» По-английски это двойной смысл имеет, в том числе звучит как «помоги мне». Задача полиции помогать людям, вот и помоги! Издевается.

А когда чудом выжившего полицейского привозят в корпорацию происходит ещё более чудовищный разговор. Врачи говорят, что вторую руку удалось спасти. И тут же нам показывают учёного из корпорации, который проектом добрых робокопов ведает. Он вообще герой положительный.

И этот положительный сообщает — раненый коп когда на работу нанимался договор с корпорацией заключал? Заключал. А полиция там давно корпорации принадлежит. Так по договору — он наша собственность. Отрежьте ему и вторую руку! Нормальный подход в мире чистогана, ничего особенного!

Вещи, которые даже американского зрителя еще тридцать лет назад шокировали как мрачная фантастика, сегодня вполне привычны! Нам показывают заседание корпорации. Оказалось, деньги можно делать на всём: частные больницы, частные тюрьмы, частный космос. Тогда было дико, а сегодня в США больше половины тюрем уже частные. Да и к нам скоро придут, медицина уже платная пришла.

С экрана говорятся очень важные вещи, которые никто не замечает. Знаете, чем занимается корпорация О-Си-Пи? Коммунальными службами, такими как вывоз мусора и полицией. Вы можете представить подход к Советской милиции как к коммунальной службе? А что такого, дворник, слесарь, полицейский. Одинаковые работники, разницы нет.

Их и баловать не надо. Фильм начинается с призывов к забастовкам полицейских. Потому что первым делом корпорация захватив в свои мохнатые лапы полицию, стала резать затраты. Поэтому когда начинается стрельба, подкреплений нет. Их просто нет, людей поувольняли.

И очень здорово один из полицейских говорит — ты ещё о враче после стрельбы помечтай! Для корпорации люди — расходники, не более. И выход только один — забастовка! Она там дальше по фильму и случится. Разумеется, вызвав на улицах хаос, такое общество, как в фильме, может жить только под полицейским надзором.