Предисловие
На протяжении многих лет жанр оперетты находится в стороне от серьёзных исследований музыковедов и театроведов. Данная ситуация привела к возникновению множества тиражируемых неточностей, источником которых были периодические издания, анонсирующие спектакли исследуемого периода. Среди ошибок, встречающихся в информационных публикациях: названия оперетт, неправильное указание авторов, опечатки в фамилиях, изменения в именах персонажей. Достаточно часто русские переводчики выступали под псевдонимами, что в дальнейшем вызывало сложности установления авторов русского либретто. Все эти казусы всё еще остаются открытой зоной для исследований современными театроведами.
В данной работе впервые сделана попытка систематизировать, в наиболее полном виде, существующую информацию о постановках оперетт в России на примере анализа репертуара Петроградских музыкальных театров за 1922 год, когда жанр оперетты был востребован и популярен. Естественно, что в связи с отсутствием информации о срочных заменах спектаклей и исполнителей, абсолютной точности достичь невозможно. Тем не менее, благодаря сохранившимся анонсам и рецензиям на спектакли удалось создать подробный справочник.
При составлении репертуарных таблиц была выбрана систематизация, в которой указываются:
• даты мировых и российских премьер упоминаемых оперетт;
• даты первых постановок в России;
Имена персонажей оперетт и фамилии артистов, которые указывались по-разному в анонсах, указаны в скобках. Сознательно сохранено разночтение в именах персонажей, связанное с различными авторами (переводчиками) русского текста.
Фамилии артистов указываются без инициалов в соответствии с печатными публикациями в анонсах спектаклей. В случае, когда в разных театрах шли оперетты с одинаковыми названиями, информация о премьерах и исполнениях в России даётся в описании первого спектакля.
Для удобства пользователя введены три понятия премьерных постановок:
1. Мировая премьера — первое исполнение в мире
2. Премьера в России — гастрольный спектакль иностранной труппы или первая постановка на русском языке
3. Первые постановки оперетт в Петербурге
Оперетта в Петрограде.
Обзор театральных постановок.
1922 год
Начало ХХ века стало заметным периодом в развитии жанра оперетты. В европейских театрах появляются новые оперетты Ф. Легара, И. Кальмана, Л. Фалля, Ж. Жильбера и других композиторов. Кроме невовенской, появляются направления берлинской и венгерской оперетты. Европейские музыкальные новинки достаточно быстро оказывались на российской сцене, благодаря тому, что русские антрепренёры регулярно выезжали в Европу для ознакомления с новыми опереттами и закупали их для постановок в России.
После начала Первой Мировой войны импорт новых европейских музыкальных спектаклей прекратился. Репертуар театров обогащался преимущественно работами отечественных композиторов или возобновлением уже известных спектаклей. За период с 1900 по 1922 год репертуар петербургских опереточных театров в сумме насчитывал более 300 названий. Начиная с 1920 года зарубежная репертуарная «блокада» несколько ослабла. В Петроград вновь стали проникать иностранные новинки. Клавиры доставлялись тайным «контрабандным» способом и оркестровывались отечественными театральными дирижёрами. Так, например, антрепренёр и артист петроградского театра Музыкальная комедия Михаил Ксендзовский рассказывал, что купил для исключительного перевода и распоряжения в России следующие оперетты: «Наnnі geht tanzen!» Э. Эйслера, «Bruder Leichtsinn» и «Was Mädchen träumen» Л. Ашера, «Егіѵаn» О. Недбала, «Welten brunmler» Л. Фалля, «Walzerliebe» Б. Гранихштедтена. Наиболее плодотворно и интересно в 1922 году работали в Петрограде (как и в прежние годы) два театра:
• Театр комической оперы, располагавшийся в здании Палас-театра на Итальянской улице, 13 (ныне Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии);
• театр Музыкальная комедия, на Невском проспекте, 56 (ныне — Театр комедии им. Н. Акимова).
Среди академических театров оперетта присутствовала в репертуаре Малого оперного театра. В афише значились спектакли «Нищий студент» К. Миллёкера, «Корневильские колокола» Р. Планкетта, «Цыганский барон» И. Штрауса. Последней премьерой театра в 1922 году стала оперетта Ж. Оффенбаха «Герцогиня Герольштейнская».
В Академическом малом оперном театре, Театре комической оперы и театре Музыкальная комедия преимущественно шли оперетты в постановке А. Н. Феона — несомненного мастера и знатока жанра. Но если в Малом оперном театре в распоряжении постановщика находились превосходные солисты, хор и оркестр, то в других театрах приходилось довольствоваться более скромными творческими силами.
Помимо Театра комической оперы и театра Музыкальная комедия, оперетта ставилась в маленьких городских театрах, где являлась частью общей театральной программы. Как правило, она исполнялась в одноактном (сокращённом) варианте под аккомпанемент рояля или небольшого ансамбля.
К таким театрам относились:
• Маленький театр (Невский, 102). В репертуаре: «Старые цыганские песни в лицах» Н. Куликова; «Шалунья», «Бродячие комедианты» К. Цирера; «Актёры-разбойники», «Кларнетист-лунатик», «Красное яблочко», Ж. Оффенбаха; «Генеральная репетиция», «Тайны гарема», «Театральные сирены» В. Валентинова; «Итальянские шалуны», «Деревенская свадьба» «Под башмаком» (автор в анонсах не указан); «Мадам Шерри» Г. Феликса; «Чёрный президент» М. Кнопфа; «Крестьяночка» Ф. Флотова.
• Театр не для всех (Невский, 50). В репертуаре: «Испанская певица» Л. Габена.
• Театр «Пиковая дама» (Невский, 86). В репертуаре: «Бедные овечки» Л. Варнея; «Волшебный вальс» В. Шмитгофа; «Это было весной» В. Пергамента.
• Театр «Petite Operette» (Садовая, 38). В репертуаре: «Это было весной», «Фру-Фру», В. Пергамента; «Ночь любви» В. Валентинова; «Волшебный вальс» В. Шмитгофа; «Маскотта» Э. Одрана; «Как волка не корми», «Красная кофточка», «Женское любопытство» (автор в анонсах не указан).
• Театр «Ассамблея» на Петроградской стороне. В репертуаре: «Гоп-са-са» Э. Эйслера; «Перикола» Ж. Оффенбаха.
• Постоянно в Петрограде работает труппа Украинского музыкального театра им. Т. Г. Шевченко (Литейный пр., 51). В репертуаре: «Наталка-Полтавка» В. Н. Лысенко; «Черноморцы» И. Старицкого; фантастическая комедия-оперетта «Вий» и драма-оперетта «Ой, не ходы Грицко, тай на вечорныци» с музыкой Ф. Воячека. Спектакли украинской труппы шли в сопровождении оркестра, дирижёром которого был Я. Калина.
Периодически, опереточные спектакли появляются на сцене Большого театра (Бывший Народный дом, ныне театр Мюзик-Холл). Артистами труппы Палас-театра была показана оперетта В. Валентинова «Ночь любви», артистами академических театров оперетта И. Штрауса «Цыганский барон», труппой театра Музыкальная комедия оперетта Ф. Легара «Весёлая вдова» с обязательным вставным номером — песней о «Качелях». Также, были исполнены оперетты: «Гейша» С. Джонса, «Лиса Патрикеевна» Ф. Эрве, «Жрица огня» В. Валентинова, «Змейка» В. Шпачека.
В начале 1922 года главный режиссёр Театра комической оперы К. А. Марджанов покинул свой пост. Через некоторое время в городских афишах театр снова стал называться Палас-театром. После ухода Марджанова, на пост главного режиссёра театра был приглашён А. Н. Феона, известный артист оперетты и режиссёр. Управляющим театра стал В. Д. Резниченко. Среди объявленных планов постановок были следующие оперетты:
• Ф. Легар «Там, где жаворонок поёт»
• В. Валентинов «Генеральная репетиция»
• В. Валентинов «Ночь любви»
• В. Шпачек «Ферлакур»
• Г. Варлих «Трактирщица» на сюжет комедии К. Гольдони
Для улучшения сборов театра в планах нового руководства было приглашение шведской певицы Эльны Гестельд, которая имела большой успех у публики в предыдущие приезды в Россию, исполняя партии в опереттах «Сильва», «Идеальная жена» и др. Среди звёздных артистов, следует отметить Казимиру Неверовскую, которая получила известность, благодаря выступлениям в театре «Летний Буфф». К. Неверовская была приглашена для исполнения партий в спектаклях «Сильва», «Нитуш», «Польская кровь». Также продолжали блистать петроградские звёзды оперетты Н. Тамара, М. Ростовцев и другие.
Первой премьерой 1922 года в Палас-театре стала оперетта-мозаика В. Валентинова «Ночь любви» (17 января). Написанная в 1907 году оперетта имела огромный успех у публики. После мировой премьеры в Петербурге она неоднократно ставилась в Москве и в многочисленных антрепризах по всей стране. С точки зрения критиков, эта оперетта представляла собой «попурри с характерными понатасканными отовсюду мелодиями».
В конце августа в Палас-театре произошли кадровые изменения. На должность главного режиссёра был приглашён артист театра А. Орлов, на место очередного режиссёра — молодой артист Л. Утёсов. Но к открытию сезона пост главного режиссёра занял известный композитор, дирижёр, режиссёр, куплетист В. П. Валентинов. Эпиграмму, посвящённую частой смене главных режиссёров в «Палас-театре» можно прочитать в газете «Обозрение театров и спорта»:
От усердья рьяного
Выжили Марджанова.
Чашу слёз до дна
Выпил Феона.
Что же неповинного
Ждёт там Валентинова?
Без рутины и указок
Там играют и поют
Где не хватит силы связок
Сухожильями берут.
А. Н. Феона, покинувший пост главного режиссёра Палас-театра, сказал что «приглашение Валентинова в качестве режиссёра едва ли поправит дело». С осени этого года он стал главным режиссёром театра Музыкальная комедия, с которым сотрудничал ранее. Первой его постановкой в этой должности была оперетта Ж. Жильбера «Сестрёнка».
Начав работу в Палас-театре, В. Валентинов ставил спектакли, дирижировал, был композитором и либреттистом своих оперетт.
Сезон 1922—1923 в «Палас-театре» открылся опереттой Ж. Жильбера «Сюзанна» в постановке Л. О. Утёсова. Оперетта была известна зрителям Петербурга с 1913 года. Особый интерес к ней был вызван режиссёрским дебютом молодого Л. Утёсова и его ролью Гастона в этой оперетте. Появление Л. Утёсова в Петрограде было благосклонно встречено публикой. Пресса не раз отмечала его в ролях опереточного репертуара, таких как: Бони («Сильва»), Иохим («В вихре вальса») и др. Его актёрское дарование снискало любовь публики:
«В Петрограде — новичок —
В Пику Мельпомене.
Он порою как волчок
Вертится на сцене».
Театр Музыкальная комедия постоянно конкурировал с Палас-Театром, пытаясь доказать своё превосходство. Пресса определила состояние творческой труппы следующим образом: «кто хорошо поёт, тот плохо играет, а кто хорошо играет, тот плохо поёт. Опереточная рутина заедает этих артистов, и не ждите от них ни вспышек оригинальности, ни молний вдохновения».
После объявления о сокращении труппы театра Музыкальная комедия на 10 процентов, М. Ксендзовским была предпринята попытка объединения его с Палас-театром. Вопрос о слиянии этих двух трупп был решён отрицательно. Было отмечено, что каждый из театров имеет свои козыри. В Палас-театре это артисты: Е. В. Лопухова, А. А. Орлов, Л. О. Утёсов, В. П. Валентинов. В театре Музыкальная комедия — А. Н. Феона, И. М. Орлова, М. Д. Ксендзовский. Несмотря на это, артисты достаточно свободно переходили из одной опереточной труппы в другую. Так, М. Ростовцев из Музыкальной комедии перешёл в Палас-театр, а дирижёр В. Ульрих из Палас-театра в театр Музыкальная комедия.
В августе 1922 года в прессе было опубликовано сообщение о предстоящем ремонте в театре Музыкальная комедия, для сооружения добавочных лож и бетонного балкона. Зимний сезон открылся 1 октября, опереттой М. Цирера «Редкая парочка». Намеченная к открытию сезона премьера оперетты О. Штрауса «Сельский музыкант» была отложена.
Первой премьерой сезона 1922/23 в театре Музыкальная комедия стала оперетта Ж. Жильбера «Сестрёнка» в постановке А. Феона. В ней он повторяет некоторые свои мизансцены, применённые ранее в оперетте «Идеальная жена». Среди его режиссёрских приёмов отметим наиболее любимые публикой: выход артистов в зал, дирижирование оркестром одним из героев оперетты, световые добавления в парики артистов и другие.
Достаточно громким событием в 1922 года стали выдвинутые претензии М. Ксендзовского к К. Марджанову, который в тот период уже не работал в Петрограде. Последний был обвинён в том, что взяв для ознакомления у К. Ксендзовского купленные им клавиры европейских новинок, умудрился перепродать их Палас-театру, прямому конкуренту театра Музыкальная комедия. Вследствие чего премьера оперетты Э. Эйслера «Ганни танцует» репетировалась одновременно в двух театрах, а в силу обстоятельств премьера вышла раньше именно на сцене Палас-театра.
Часто театр Музыкальная комедия и Палас-театр привлекали для участия в своих спектаклях артистов академических театров. Среди них Б. А. Горин-Горяйнов, В. И. Воронов и другие, работающие за концертную ставку и не участвующие в «общем котле».
Традиционным для Петрограда оставался и летний сезон. В этот период, который начинался в конце апреля и длился до середины сентября, оперетта исполнялась на разных городских площадках. Среди них наиболее известные:
• театр «Летний Буфф» (Набережная Фонтанки, 114);
• театр «Аквариум» (Каменностровский пр., 10—12);
• Павловский театр (ст. Павловск I, С. З. ж.д.);
• Зоологический сад;
• Большой театр Таврического сада;
• театр и сад «Олимпия» (бывший Международный проспект [ныне Московский проспект]).
К сожалению, ни один из этих летних театров не сохранился. Спектакли в летних театрах и садах представлялись обеими опереточными труппами города. Иногда в них (для экономии) исключалось участие хора, а, следовательно, музыкально купировались финальные и хоровые сцены. Если в начале ХХ века летний сезон преподносил несколько опереточных премьер или новинок, то за лето 1922 года не появилось ни одного нового названия в репертуаре театров. Он складывался из текущего репертуара обоих театров и из ранее известных оперетт, которые были возобновлены в летнем сезоне.
В 1922 году состоялся первый театрально-концертный сезон в Саду отдыха (бывший сад Аничкова дворца. Невский, 39). Пресса отмечала, что он вёлся «весьма халтурным способом». Тем не менее, было сообщено о начале постройки большого летнего театра.
Продолжалась традиция проведения бенефисов. Зачастую это были не отдельные спектакли, а некие сборные представления. Например, 5 сентября в бенефис администрации театра «Летний Буфф» было исполнено:
• «Нитуш» (1-й акт)
• «Сильва» (2-й акт)
• «В волнах страстей» (2-й акт)
• «Весёлая вдова» (2-й акт)
Подводя итог летнего сезона, пресса отмечала: «Если наши опереточные театры чуждаются постановки классических оперетт, то это вполне понятно. Сейчас в оперетте нет соответствующих вокальных сил для преодоления классического репертуара. Но почему они так избегают опереточных новинок, которые за последние семь лет созданы такими спецами, как Легар, Фалль, Недбал, Винтерберг и др. Вместо этого они пробавляются стариной. „Сильва“ уже праздновала свой шестисотый юбилей. Это, конечно, почтенная цифра, но слушать 600-ый раз сладенькую музыку Кальмана как будто немножко тошновато. Неудивительно, что сборы летних театров за последнее время значительно упали. Таким образом, с освежением репертуара опереточные театры выиграют вдвойне и соединят приятное с полезным».
Ретроспективный обзор постановок за 1922 год в Петрограде позволяет отметить интересные факты:
• Состоялось представление более 700 спектаклей оперетты (70 различных названий);
• Наиболее часто исполняемая оперетта — «Сильва» И. Кальмана (72 спектакля);
• Самыми популярными и часто исполняемыми опереттами в репертуаре петроградских театров, были спектакли с музыкой В. Валентинова (8 названий оперетт);
• Вторым по популярности был композитор Ж. Жильбер (6 оперетт в репертуаре театров);
• Единственной мировой премьерой стала оперетта В. Соболевского (Валентинова) «Высочайшая особа» (21 декабря, Палас-театр);
• Впервые в Петрограде были поставлены три оперетты:
1. «Гоп-са-са» Э. Эйслера (31 октября, Палас-театр)
2. «Хорошенькая женщина» В. Валентинова (12 октября, Палас-театр)
3. «Сельские музыканты» О. Штрауса (5 декабря, театр Музыкальная комедия).
В конце 1922 года пресса сообщила, что театр Музыкальная комедия и Палас-театр приобрели партитуру новой оперетты И. Кальмана «Баядера». Но это уже следующий год…
Репертуар и исполнители.
Сведения о спектаклях 1922 года и занятых в них артистах
Блондиночка (Blondinchen)
Оперетта в 3-х действиях Жана Жильбера
Либретто Жана Крена, Курта Краца,
Альфреда Шонфильда
Мировая премьера — 4 марта 1916 г., Берлин,
Талия-театр
Впервые на русском языке — 3 июля 1918 г.,
Петроград, театр Пассаж
1922 год — спектакль Палас-театра
Постановка А. Н. Феона, дирижёр В. П. Ульрих
Премьера — 2 мая 1922
Действующие лица и исполнители:
Тобиас Вербке, заводчик — Медведев
Тилли, его дочь — Лопухова
Макс, его племянник — Вольский / Южаков
Августа, его кузина, управляющая заводом —
Астафьева
Яков Вербке, владелец фирмы в Христиании —
Честноков
Зигрид, его дочь — Битнер / Судьбинская
Сигизмунд Виндау, поэт — Михно / Феона
Еремия, его отец — Гасилин
Мистер Покер — Орлов
Фрау Кулике, надзирательница — Баум / Миткевич
Рейнхольд, бухгалтер — Катун
Слуга — Дорохов
Мина, служанка — Николаи
Боккаччо (Boccaccio)
Оперетта в 3-х действиях Франца Зуппе
Либретто Фридриха Целля и Рихарда Жене
Мировая премьера — 1 февраля 1879 г., Вена,
Карл-театр
Впервые на русском языке — 6 мая 1864 г.,
Петербург, Александринский театр
1922 год — спектакль театра Музыкальная комедия
Действующие лица и исполнители:
Джованни Бокаччо, писатель — Ксендзовский
Пьетро, принц Падуанский — Антонов
Беатриче, его жена — Щиголева
Лотаринги, бочар — Майский / Грехов
Изабелла, его жена — Рейская
Ламбертуччио, огородник — Ростовцев
Перонелла, его жена – Варламова
Фиаметта, их приёмная дочь — Шихманова
Леонетто, студент — Кашницкая
Тофано, студент — Ананьева
Чихибио, студент — Владыкина
Гвидо, студент — Полянская
Систи, студент – Соболевская
Федерико, студент — Муромская
Жиотти, студент — Бронзова
Риньери, студент — Засимовская
Мажордом — Филиппов
Букинист — Гальбинов
Фреско, молодой работник у Лотаринги — Минц
Чеко, нищий — Тугаринов
Джиокаметто, нищий — Филиппов
Ансельмо, нищий — Шебаршин
Титоконо, нищий — Яскевич
В вихре вальса (Ein Walzertraum)
Оперетта в 3-х действиях Оскара Штрауса
Либретто Леопольда Якобсона по комедии
Ханса Мюллера, стихи Феликса Дёрмана
Мировая премьера — 2 марта 1907 г., Вена, Карл театр
Впервые на русском языке — 20 июня 1907 г.,
Петербург, театр и сад «Неметти»
(Петербургская сторона)
1922 год — спектакль Палас-театра
Русский текст Л. Л. Пальмского и М. Г. Ярона,
постановка А. Н. Феона,
дирижёры Н. А. Сас-Тисовский, В. П. Ульрих
Действующие лица и исполнители:
Иоахим XIII-й, владетельный князь Флаузентурна —
Волков / Медведев / Утёсов
Принцесса Елена, его дочь — Кузнецова / Пильц / Рауш
Граф Лотар, двоюродный брат князя — Медведев /
Орлов
Граф фон-Брюгер, лейтенант — Феона / Южаков
Лейтенант Мончи фон-Дитмар [Диттер] — Вольский /
Гасилин / Михно
Фредерика фон-Инстербург, оберкамерфрау —
Астафьева / Дейтрих
Вендолин, министр двора — Гасилин / Катун / Пушкин
Сигизмунд, лейб-камердинер — Гасилин / Пушкин /
Фокин
Франци Штайнгрубер — Тиме / Лопухова / Судьбинская
Анди, девушка из капеллы — Минаева / Дейтрих /
Коткас / Николаи
Фифи, барабанщица из капеллы – Дейтрих / Коткас /
Минаева / Миткевич / Николаи
В волнах страстей
Оперетта-мозаика в 3-х действиях
Валентина Валентинова
Мировая премьера — 25 сентября 1908 г.,
Петербург, театр «Зимний Буфф»
1922 год — спектакль театра Музыкальная комедия
Режиссёр И. П. Зеленин, дирижёр И. А. Вейс
Действующие лица и исполнители:
Иван Морошкин — Кринский
Натали, его жена — Деранкова
Анна, его сестра, вдова — Варламова
Фон-Килька, барон — Ростовцев
Софи, его жена — Диза
Нюра, ученица — Орлова / Кашницкая
Коко, ученик — Монахов / Антонов
Борис, кузен Натали — Ксендзовский
Михаил, его приятель — Шульгин
Лакей — Яскевич / Минц
Важная персона (Der Generalkonsul)
Оперетта в 3-х действиях Генриха Рейнгардта
Либретто Александра Ландесберга и Лео Штайна
Мировая премьера — 29 января 1904 г., Вена,
Театр ан дер Вин
Впервые на русском языке — 14 июля 1904 г.,
Петербург, театр и сад «Буфф»
1922 год — спектакль театра Музыкальная комедия
Русский текст Л. Л. Пальмского,
постановка И. П. Зеленина,
хореография А. М. Монахова, дирижёр Г. В. Фурман
Действующие лица и исполнители:
Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.