Бесплатный фрагмент - Крымские курганы и пирамиды — тайны применения

Введение

Древние крымские курганы и дольмены — историческое достояние не только России, но и всего мира. Эти древние мегалитические сооружения не дают покоя ученым и исследователям много лет потому, что не разгадано их предназначение. Есть много догадок и предложений, большинство из которых не обоснованы.

Автор, кандидат технических наук с научным званием, начальник лаборатории ВНИИ Технической физики и автоматизации, подошел к этому вопросу, как с практической, так и с научной точки зрения, пытаясь обосновать каждую область применения. При этом он исходил из логики событий и физической подоплеки. Конечно же, его исследования — это развитие того багажа знаний, который достигнут к настоящему времени. Опираясь на эти знания, автор старался двигаться вперед и охватить самые трудные и порой тяжелые вопросы. Там, где нужно, он проводил исследования, строил карты, совмещая тектонические особенности с местами расположения. Там, где особенно было непонятно, делал расчеты и пытался подтвердить их количественно.

В результате получилась единая стройная картина применения всех мегалитических сооружений, их особенностей. Разгадать загадки таинственных создателей этих сооружений, порой было не просто, в ряде случаев помогала логика, особенно, применяемая в криминалистике, когда находилось единственно правильное решение на основе охвата всех, без исключений, известных признаков. Именно таким образом, удалось разгадать тайну частотных диапазонов дольменов, и камер курганов. Удалось выявить, что является первичным, какие резонансные частоты созданы под влиянием основополагающих воздействий в виде резонансов Шумана и сейсмических сигналов.

Некоторые решения являются приоритетом автора и публикуются здесь впервые. Например, найдена простая математическая связь между резонансной частотой пирамиды Хеопса в 12,25 Гц и главным резонансом Шумана в 7,83 Гц. Доказано математически, логически и физически главное назначение мегалитических сооружений, связанное с подавлением землетрясений и других катастроф.

Продолжено обоснование ранее выдвинутых учеными предположений о непосредственном влиянии сразу нескольких воздействий в древних мегалитических сооружениях. Например, продолжено развитие направление, связанное с воздействием не только звуковых волн сейсмического диапазона от 1 Гц до 100 Гц, но и ультразвукового излучения.

Оказалось, что все это не просто имеется, это хорошо работает в древних мегалитических сооружениях. Насколько, все-таки технологически были великие, и могучие эти загадочные древние специалисты — создатели этих замечательных сооружений!!!

Тем не менее, доказав столь важное назначение, автор не зациклился на этом и показал, что многофункциональное назначение мегалитических сооружений, о котором говорили многие ученые, имеет разные акценты, порой самые неожиданные для отдельных видов этих сооружений. Так, отдельным направлением в развитии дольменов является ультразвук и его положительное воздействие на человека, природу и технику, а также воздействие разных диапазонов звуковых частот на здоровье и состояние человека.

Есть немало мистических предположений. Много пишут о Гиперборее и считают их жителей создателями древних мегалитических сооружений на территории России [1—3]. Автор не отрицает эти предположения, так как всегда исходит из основного фактора — доказательства! Если есть историческое, логическое, или математическое доказательство, то такой теории есть место! Много пишут об истории крымских курганов и дольменов [4—9]. При этом часто останавливают свое внимание на захоронениях и артефактах, золотых украшениях, забывая о том, что курганы были созданы задолго до того, как они стали использоваться для погребений.

Автор сформулировал десять факторов, характеризующих настоящие древние мегалитические сооружения.

Эта книга является звеном общего направления исследований автора, который продолжает работать в области тайн мироздания и надеется описать не только существующие древние мегалитические сооружения, но под действием найденных и сформулированных правил, найти места расположения и параметры новых, еще неизвестных пирамид.

1. Крымские курганы с резонансными камерами

После присоединения Крыма к России в 1783 году, первые российские путешественники были поражены обилием курганов на Керченском полуострове. Курганы окружают все города Боспора (Крыма), но особенно много их было вокруг Пантикапеи (Керчи). Позднее из-за обилия курганов генуэзцы прозвали Керчь «городом холмов». Еще в начале XIX веке их насчитывалось более двух тысяч. Под многими были найдены монументальные склепы. Самые большие из курганов, достигали высоты в 25 метров, но наиболее распространены курганы от 5 до 10 метров. Курганные насыпи для прочности часто делали из нескольких слоев камня, морской травы и земли. Многие курганы вокруг насыпи обносились канавкой или рвом, а также каменной оградой, крепидой. На рис. 1, географической карте Керченского полуострова XVIII века, показаны обнаруженные курганы [10]

Не меньше курганов найдено и на самом Крымском полуострове. К северу от Белогорска находится массив предгорий Крыма, он выглядит наиболее эффектно, возвышаясь над окрестностями высокой ступенью скалы Ак-Кая (Белая скала) с ровно отточенным краем [4]. К востоку он продолжается скалами Юксек-Кая. На гребне Ак-Каи, к северу от узловой точки района, перевала Ак-Кая, начинается Аккайский скифский некрополь с рядом царских курганов высотой не менее 8 метров и огромным количеством курганных холмов меньшего размера. На вершине Ак-Кая-Обалар расположена Аккайская курганная группа, представленная тремя крупными курганами. Основная же часть царского некрополя, лежит по ту сторону просторной чаши Казан-Таш, со стороны долины Биюк-Карасу, между Ак-Кая-Обалар и районом Чигирник. Обойдя долину Казан-Таш, над крутым северным склоном Казан-Таша, за лесополосой видна цепь величественных царских курганов группы Беш-Оба. На участке Чигирника, возле верховий Туровки, расположена Чигирникская группа небольших курганных холмов. От Чигирника и северного борта Казан-Таша дальше на северо-восток протянулась череда царских курганов Беш-Обы. Беш-Оба переводится как «Пять Курганов», на самом деле их тут значительно больше: семь крупных холмов, выстроенных практически в одну линию и один выбившийся из общего порядка в северную сторону, не считая множества курганов среднего и мелкого размера.

Возле поселка Павловка (бывший Тагай), на восточном краю плато, разместились еще две группы курганов с насыпями от 0,5 до 4 метров в высоту, это Тагайская группа и группа Кучук-Обалар. Разрозненные небольшие группы и отдельные курганы есть и в других местах.

Характеризуя ландшафт Керченского полуострова (у Палласа он называется полуостровом Босфорским), Паллас писал: «Внутренний круг гор, огибающих Керчь, особенно бросается в глаза, так как на нем можно насчитать до 60 холмов различной величины. Следующие холмы еще выше и каменистые, но их здесь меньше, и они стоят почти в два ряда

1.1. Описание Царского кургана

Царский курган расположен в 4 км в северо-западе от Керчи. Его координаты: 45° 22′ 16″ с. ш. 36° 31′ 19″ долготы.

Некоторые сведения о раскопках Царского кургана, основанные на имевшихся в названном архиве данных, были опубликованы Ю. Ю. Марти [40]. На основании сведений, приводимых Марти, история раскопок Царского кургана очень интересна и забавна. Работы по исследованию кургана с 3 ноября 1833 г. проводил А. Ашик [41]. Раскопки продвигались очень медленно, что было обусловлено особой структурой насыпи кургана. Остается неясным, когда раскопки Царского кургана, начатые в ноябре 1833 г., были прерваны. Следовательно, в 1834 и 1835 гг., а также в течение большей части 1836 г. раскопки кургана не проводились. Возможно, что в архиве Керченского музея отразились не все стадии раскопочных работ на Царском кургане. Как бы то ни было, получив в октябре 1836 г. разрешение продолжить расследование, Ашик возобновил работы, увенчавшиеся в феврале 1837 г. открытием замечательной камеры.

В газете «Одесский вестник» 6 февраля 1837 г. (№11) была напечатана следующая корреспонденция из Керчи. «В большом кургане, близ Нового Карантина, названном Царским, раскопка которого начата еще в 1834 гг. открыты Ашиком огромные, в сажень толщины стены, из больших тесаных камней, украшенных рустиками. Стены эти, по мнению Ашика, образуют вход в гробницу, которая должна находиться в центре кургана. Ход этот не имеет свода, и чтобы дойти до предполагаемого места, должно разрыть и вынести покрывающую его огромную массу земли, отчего работы на этом кургане должны продолжаться еще, по крайней мере, целый месяц.

Чтобы иметь понятие о величине этого кургана, важнейшего из всех курганов Боспорского царства, нужно только сказать, что в центре он имеет до восьми сажень в вышину (1 сажень = 2,13 м). Этот ход почти в самом начале заложен большими плитами, укрепленными по концам свинцом. Очевидно, приведенная выше заметка о ходе раскопок Царского кургана была составлена корреспондентом газеты со слов самого Ашика, скорее всего, еще в конце января 1837 г. Как видим, в то время удалось обнаружить вход в дромос, который был заложен большими плитами, скрепленными между собою, вероятно, свинцовыми скобами.

Примечание. Дромос — входное двухстороннее устройство к камере.

Керченскому градоначальнику, Ашик уже сообщил об открытии склепа. Никакого описания, характеризующего состояние склепа и дромоса в момент их открытия, не сохранилось. Известно лишь, что склеп оказался ограбленным в какие-то давние времена. Казалось бы, что после сообщения, напечатанного в «Одесском вестнике» в начале февраля и возбудившего, несомненно, живой интерес у читателей к раскопкам столь выдающегося археологического памятника, должна была бы в дальнейшем появиться информация о конечных результатах раскопок, и об открытии уникального архитектурного сооружения, каким является гробница-склеп и дромос Царского кургана. Но никакого сообщения об этом в газете не появилось. Нетрудно догадаться, что явилось причиной такого умолчания.

Грандиозность самого кургана, обнаружение монументального и великолепного в архитектурном отношении дромоса — все это, несомненно, вселяло в производивших раскопки людей, прежде всего в их руководителя Ашика, надежды на открытие в гробнице исключительно ценных находок. Понятно, что при таких настроениях и ожиданиях обнаружение пустого, полностью ограбленного склепа не могло не вызвать разочарования. В этих условиях была утрачена способность должным образом оценить величественную архитектуру гробницы, открытие которой являлось большим достижением русской археологии, и ценнейшим ее вкладом в изучение античной культуры.

Отсутствие находок внутри камеры побудило Ашика продолжать раскопки насыпи Царского кургана в расчете на возможность обнаружения других гробниц, притом не разграбленных. Ход последующих раскопок не поддается точному выяснению. Марти пишет: «Упорно и настойчиво продолжались раскопки в следующие годы» (имея в виду период после 1837 г.). Раскопки, проводившиеся в «следующие годы», охарактеризованы лишь выдержкой из рапорта Ашика от 1 июня 1842 г., сообщавшего, что с восточной стороны оставалась часть земли, неоконченной раскопкой.

В 1842 г. Ашик окончательно прекратил свои изыскания на Царском кургане. Марти считал, что раскопки Царского кургана шли с некоторыми перерывами девять лет: в конце 1833 г. они были начаты, в 1842 г. окончены. Позже, в 1844 г., производились, но безрезультатно еще дополнительные исследования западной стороны кургана.

Из исторических записок путешественников видно, что генуэзцы при самом начале своего владычества в Крыму тотчас обратили корыстолюбивые виды свои на Пантикапейские курганы; это доказывается еще тем обстоятельством, что на стенах открытой гробницы находятся в нескольких местах кресты.

Царский курган имеет в окружности, у самой подошвы, 125 сажень; ход в гробницу простирается на 17 сажень. Огромные боковые стены его, украшенные рустиками, сходятся вверху на расстоянии 5 1/2 сажень от основания и составляют конический свод, состоящий из 11 уступов камней, лежащих горизонтально один на другом. Вышина самой гробницы, от основания до верхнего камня, замыкающего свод, простирается на 5 сажень (1 сажень = 2,13 м). Над нижними стенами видны другие стены, составляющие сначала многоугольник, а потом круг, восходящий в виде правильного конуса. Этот исторический памятник не имеет ничего равного себе в сфере древнего зодчества.

Начальник 1-го отделения Эрмитажа Жиль возбудил еще в 1851 г. вопрос о необходимости изготовить ряд рисунков, карт и планов, относящихся к древностям Керченского полуострова. Этот материал предполагалось опубликовать. Жиль составил список объектов, по которым требовалось производство топографической съемки и архитектурных обмеров. В этом перечне памятников значился и Царский курган. Осуществление работ было возложено на подполковника корпуса топографов Рябова и «архитектурного помощника» Шмакова.

Официальная версия. Царский курган — усыпальница Боспорского царя IV века до н.э., предположительно Левкона I. Высота кургана 17 м, длина дромоса (коридора) 36 м, а высота камеры почти 9 м. Склеп и дромос перекрывала насыпь, состоящая из нескольких слоев глины с водорослями и бутовыми камнями. Гробница была ограблена еще в античности, а в первых веках ее использовали христиане через дыру в своде дромоса, но затем вход был засыпан и забыт. Камера сооружена на скале. В плане она почти квадратная (4.39 х 4.23 м). Стены состоят из 10 рядов кладки, на уровне 5-го ряда они постепенно переходят в уступчато-кольцевой купол. Переход квадратной камеры в круглое в плане перекрытие не имеет других аналогий во всей античной архитектуре. Этот же прием позднее был использован при строительстве христианских культовых памятников.

Отсутствие обстоятельного описания склепа и дромоса в Царском кургане, сделанного сразу же после их открытия, не дает возможности составить представление о степени сохранности архитектурного памятника. Есть основания предполагать, что Ашик открыл склеп с большим проломом в перекрытиях передней, т. е. юго-западной.

На рисунке Ашика представлен вид дромоса с юга, причем здесь очень отчетливо заметно отсутствие замыкающей кладки свода дромоса в передней его части. Следовательно, уже в 40-х годах XIX в. дромос находился в сильно поврежденном состоянии. Это же состояние отражено и обмерами Шмакова. На продольном разрезе кургана, исполненном Шмаковым, ясно показано отсутствие перекрытия над всей юго-западной половиной дромоса. Отсутствуют замыкающие «свод» плиты и над значительной крытой частью дромоса.

Наличие повреждений в перекрытии дромоса уже в то время, когда Ашику удалось обнаружить склеп, подтверждается сообщением директора Керченского музея Люценко. В связи с обсуждением вопроса о реставрации Царского кургана, он писал: «Нам совершенно неизвестно, как понижался свод галереи по мере приближения ее к подошве кургана и как был устроен вход в эту галерею. Известно только то, что они найдены были уже разрушенными».

Принимая во внимание все уже сказанное, следует признать, что гробница в Царском кургане была открыта с разрушенной частью свода дромоса. Очевидно, этот пролом в перекрытии был результатом разрушительной работы грабителей, проникавших в склеп, может быть, не один раз.

Ашик приписывал генуэзцам разграбление склепа в Царском кургане, ссылаясь на кресты, вырезанные в ряде плит на стенах дромоса и склепа. Однако по своей форме эти кресты представляются нам более древними. Поэтому можно думать, что еще, задолго до генуэзцев было совершено проникновение в погребальное сооружение Царского кургана, в результате чего последнее лишилось своего содержимого.

После открытия в 1837 г. Царский курган не был обеспечен охраной. Не подвергся он тогда и консервационно-реставрационным работам, которые могли бы предотвратить порчу памятника от действия природных факторов. В результате памятник стал постепенно разрушаться, чему в немалой степени способствовало отсутствие перекрытий над значительной частью дромоса. Вредило памятнику и местное население. Повреждения внутренней архитектурной части кургана причинялись искателями кладов.

К началу 60-х годов XIX в. состояние Царского кургана оказалось столь угрожающим, что на это обратила внимание и Археологическая комиссия. Понуждали ее к тому появившиеся в печати заявления о недопустимости равнодушного отношения к разрушению таких выдающихся памятников древности, как Царский курган. Стала очевидной необходимость принятия срочных мер по спасению Царского кургана. Надо было выполнить надлежащие архитектурно-реставрационные работы и прежде всего, привести памятник в такое состояние, чтобы его не могли разрушать атмосферные осадки.

Там, где разрез проходит через плиты, перекрывающие дромос, на чертежах Шмакова дана наклонная штриховка. Но примерно от середины и далее на юг эта штриховка отсутствует, ибо, очевидно, самого последнего ряда плит здесь на месте не было.

М. П. Погодин в газете «Московские ведомости» (1863, №168), назвавший камеру Царского кургана «драгоценностью науки». Чтобы возбудить интерес «керченской публики», заместитель Археологической комиссии В. Тизенгаузен поместил в газете 1 ноября 1864 г. статью «Нечто о Царском кургане», тексту которой был предпослан весьма выразительный эпиграф: «С миру по нитке, голому — рубашка».

Никаких положительных результатов призыв Археологической комиссии, обращенный в основном к «богатым жителям» Керчи, не дал. Между тем сигналы о катастрофическом положении Царского кургана продолжали поступать в Археологическую комиссию. В октябре 1864 г. Одесское общество истории и древностей командировало в Керчь своего секретаря Н. Мурзакевича, который ознакомился с состоянием Царского кургана и сообщил затем собранные сведения обществу. Последнее направило 31 октября 1864 г. письмо в Археологическую комиссию, излагавшее результаты проведенного Мурзакевичем обследования: «Курган же Царский от прежних безотчетных раскопок по всей его наружной окружности близок к тому, что его свод просачивающейся дождевою водою в непродолжительном времени может повредиться, а затем и обвалиться. Величественный коридор, построенный в египетском стиле, уже начинает расхищаться своевольными окрестными жителями. Необходимо спасти этот единственный древнейший памятник».

Убедившись в том, что никаких благотворительных средств на Царский курган собрать не удастся, Археологическая комиссия решила начать раскопки, используя свои финансовые ресурсы. 18 января 1865 г. директору Керченского музея Люценко было послано указание приступить хозяйственным способом к выполнению первоочередных охранно-реставрационных земляных работ на Царском кургане. Предполагалось устроить вокруг кургана ров и вал, засыпать углубления, образовавшиеся в курганной насыпи. В дальнейшем намечалось выстроить при кургане небольшой жилой караульный домик для сторожа и возобновить разрушенные части стен и каменного помоста склепа.

В марте 1865 г. были произведены самые неотложные земляные работы по очистке от завалов дромоса-галереи на всем ее протяжении. Интересно, что в связи с расчисткой дромоса Люценко произвел раскопку «подошвы» кургана, остававшейся нераскрытой против входа в дромос. Наличие неснятой здесь периферийной части насыпи кургана создавало неблагоприятные условия для дромоса, куда неизбежно должны были устремляться потоки дождевых и талых вод. Выдвинутый Археологической комиссией проект окружить курган валом и рвом Люценко отверг, как совершенно нецелесообразную затею. Со своей стороны, он предлагал сделать исправление поврежденной части галереи, не отступая от древней ее конструкции. Открытую часть галереи Люценко считал необходимым оставить без изменений. В рапорте от 30 ноября 1865 г. Люценко уже докладывал председателю Археологической комиссии Строганову о «вполне удовлетворительном окончании анатолийским греком Константином Муратовым реставрации верхней части свода галереи, ведущей в гробницу Царского кургана. Далее в рапорте сообщалось: «Кроме того, сделан в погребальной комнате означенной гробницы новый каменный пол с крыльцом, и засыпана исправленная часть свода галереи от начала се до вершины кургана землею в виде откоса с обкладкой его дерном».

На последнее сообщение следует обратить особое внимание. Реставрация «двери», не что иное, как реставрация входного проема, соединяющего дромос со склепом. Следовательно, в 1865 г. были восстановлены верхние ряды кладки свода дромоса, и тем самым этот свод был снова замкнут. Тогда же произвели починку пола, уже давно разрушенного искателями кладов.

На продольном разрезе Шмаков показал, как была сделана насыпь кургана. Погребальная камера обложена несколькими рядами крупного бутового камня. Далее на разрезе обозначен слой морской травы, а выше, — толстый слой рваных камней. По-видимому, Шмаков несколько схематизировал структуру насыпи, обозначив на разрезе только один слой камней. Как известно, у Ашика говорится, что «каждый слой камня покрыт толстым слоем глины, и таким образом сложен весь курган». Следовательно, слоев камня было несколько.

Строители кургана, очевидно, постарались создать максимально прочную насыпь, которая не могла деформироваться. С этой целью она и была сделана в виде ряда чередующихся слоев бутового камня и глины. Каждый слой в процессе его образования, несомненно, подвергался тщательной трамбовке. Прокладка в виде слоя морской травы, по-видимому, имела целью предотвратить скольжение вышележащего пласта глины, сползание его с основного «ядра» насыпи, в котором находилась купольная гробница.

Естественно возникает вопрос: могли ли заканчиваться покрытия дромоса там, где они обрываются теперь, если принять во внимание существование стены, закрывавшей вход в дромос? Такая стена, конечно, имела смысл только при условии, что она действительно преграждала доступ в дромос. Но эти функции стена не в состоянии была бы выполнить без стыка с покрытиями дромоса. Следовательно, мы должны заключить, что Ашик открыл дромос отнюдь не в изначальном состоянии. Очевидно, часть перекрытий дромоса со стороны входа в него была разрублена древними грабителями. В результате таких разрушений откосы курганной насыпи, прилегающей к стенам галереи, были сделаны более пологими. Затем они покрыты слоем земли.

Не подлежит сомнению художественно-эстетическая мотивировка отмеченного выше приема, примененного в кладке уступчатых покрытий дромоса. Совершенно иными причинами была обусловлена гладкая кладка на боковых стенах дромоса, близ входа в него. На расстоянии примерно 7.5 м от начала дромоса кладка его стен выполнена из плит без рустов. Полоса такой кладки имеет в длину 2.90— 3.30 м, высота ее теперь около 2.45 м.

Таким образом, есть достаточные основания, чтобы, восстанавливая первоначальный облик дромоса, удлинить его крытую часть приблизительно на 6.90—7.00 м. Тем самым надлежит признать настоящее состояние дромоса сильно искаженным вследствие разрушений, которые были причинены еще в древности, а потом интенсивно продолжились уже после раскопок.

В уступчатой кладке верхней части дромоса, на трех ее рядах с каждой стороны, сделаны вырубы, потребность в которых, скорее всего, возникла неожиданно во время осуществления строительных работ. Эти вырубу неглубокие и имеют разную форму: четырехугольную, Г-образную, Т-образную. Для чего устроены указанные вырубы, определить нетрудно. Они предназначались, несомненно, для деревянных распорок, нужда в которых обнаружилась в то время, когда большая часть кладки уступов в покрытиях дромоса была уже выполнена. В какой-то момент, очевидно, возникли серьезные опасения относительно устойчивости кладки уступов до того, как она будет замкнута и окончательно стабилизуется под насыпью кургана.

Серб Антон Ашик, участвовавший в исследовании богатейшей гробницы Куль-Оба на окраине Керчи, даже не подозревал, что именно ему через три года придется возглавить Керченский музей и включится в гонку по исследованию керченских курганов. Русский императорский двор предписывал «стараться разрывать такие курганы, в которых можно надеяться скоро и с малыми издержками найти древние вещи».

Если смотреть из камеры гробницы в сторону выхода, то создаётся впечатление, что коридор гораздо длиннее, чем на самом деле. Это происходит от того, что толщина блоков, из которых сложены стены, постепенно уменьшается к выходу.

Легенды связывали с курганом гибель легендарного царя Митридата. На картине Карло Боссоли «Могила Митридата, близ керченского лазарета» изображен интерьер гробницы Царского кургана. Пустая гробница и сегодня поражает своим великолепием, одновременно продолжает хранить множество загадок.

На картине Боссоли изображена не реальная малая камера Царского кургана, а огромная. Можно предположить, что это его художественный замысел и фантазия.

Время показало, что подобной конструкции нет ни в самой Греции, ни во всем Причерноморье. Царский курган стоит на равнине и обращен к морю. Снаружи его опоясывает стена из необработанных камней. Внутри холма высотой 17 метров и окружностью около 250 метров находится 36-метровый выложенный из каменных блоков коридор — дромос и камера, которая почти квадратная — 4.39 х 4.23 метров.

1.2. Описание Золотого кургана

Золотой курган находится на западной окраине Керчи у шоссе Керчь — Феодосия. Наиболее раннее упоминание Золотого кургана в литературе связано с именем академика Палласа, совершившего в 90-х годах XVIII в. научное обследование Крыма [41]. Паллас писал: «Внутренний круг гор, огибающих Керчь, особенно бросается в глаза, так как на нем можно насчитать до 60 холмов различной величины. Они стоят почти в два ряда. На третьем круге холмы гораздо меньше. Подножия многих холмов состоят из известкового камня толщиною в два аршина (1 аршин = 71,2 см), которые навалены один на другой. Этот холм оканчивается чем-то вроде стены, которая пересекает поперек одну часть угла полуострова. В примечании Паллас сообщает, что «татары рассказывают об этом холме, сложенном из громадных камней, много басен, как, например, что там будто зарыт большой клад, оберегаемый девой, являющейся по ночам». Сам Паллас, по-видимому, был склонен видеть в Золотом кургане не произведение рук человеческих, а создание природы. Во всяком случае, так понимали описание Золотого кургана у Палласа его читатели. Вместе с тем очень показательно, что именно о Золотом кургане в среде местного населения были распространены различные легенды. Это свидетельствует об исключительном своеобразии кургана, который не был похож на другие многочисленные древние погребальные холмы, рассеянные по Керченскому полуострову. Тем же обстоятельством, несомненно, было обусловлено желание связать Золотой курган с Митридатом. Очевидно, в народном предании Восточного Крыма о Митридате прочно удерживалась память как о самом выдающемся правителе этого края в далеком прошлом.

Интересные сведения о Золотом кургане оставил Э. Кларк, английский путешественник, профессор минералогии Кембриджского университета, посетивший Керчь в 1800 г., т. е. вскоре после того как там побывал Паллас. Местные жители показывали Кларку Золотой курган так же, как гробницу Митридата. По мнению Кларка, курган относился к раннему периоду греческой колонизации Боспора.

Несмотря на то, что Золотой курган в начале XIX века уже не имел первоначального вида, все же памятник производил большое впечатление своей грандиозностью.

Кларк отметил расположение Золотого кургана на линии древнего вала, пересекавшего Керченский полуостров в направлении от Золотого кургана к Азовскому морю. Боковые стороны кургана, сообщает Кларк, имели примечательную нерегулярного типа кладку, подобную стенам Тиринфа, которые сложены без применения цемента из громадных грубых блоков неправильной формы.

Когда Кларк знакомился с Золотым курганом, то полностью сохранившейся была только западная его часть. По-видимому, тут имеется в виду циклопическая облицовка кургана. Именно она была еще цела на западной стороне кургана, тогда как в других его частях облицовка уже сильно разрушилась. Изучая через щели и трещины облицовочную кладку, а также используя для наблюдения выемки, имеющиеся на вершине кургана, Кларк пришел к выводу, что основная его масса состоит из камней.

Ряд важных наблюдений относительно Золотого кургана сообщает в своем труде Дюбуа де Монперё, побывавший в Керчи летом 1832 и 1834 гг. Дюбуа подчеркивает уникальный характер Золотого кургана, что было обусловлено его огромными размерами, своеобразный формой и наличием циклопической стены-облицовки, которая покрывала курган сверху донизу. По словам Дюбуа, курган «наподобие пирамиды» был облицован снаружи громадными блоками керченского камня, сложенными без вяжущего раствора. Эта облицовочная кладка, естественно, была наклонной соответственно профилю кургана.

Величественность Золотого кургана усиливалась еще и эффектностью самого места, где курган был сооружен. Оно представляет собой вершину горы, расположенную почти на 100 м выше уровня моря. Дюбуа писал о весьма оригинальной попытке проникнуть в недра Золотого кургана, предпринятой русским генералом Розенбергом. Генерал заложил в вершину кургана изрядное количество пороха и произвел взрыв. Однако, как и следовало ожидать, результаты оказались плачевными: Розенберг ничего не открыл, никаких сокровищ не нашел, но зато, уничтожив вершину, обезобразил курган, к тому же взрывом была нарушена и его циклопическая облицовка.

Во время второй поездки в Керчь (летом 1834 г.) Дюбуа уже имел возможность познакомиться с результатами раскопок Золотого кургана, произведенных Карейшей в конце 1832 г. Поэтому вслед за внешним описанием кургана Дюбуа приводит сведения о раскопках, осуществленных Карейшей.

В отчете Карейша следующим образом представил результаты своих исследований: диаметре при основании около 40 саж., а в вышину 10 саж., форма его сходна с куполом обширнейшего здания. Первоначально он был со всех сторон обложен огромными массами твердого камня, сложенными без цемента, т. е. циклопического построения, но впоследствии обкладка обвалена работавшими на нем, и только уцелела небольшая частица оной наподобие стены.

По словам Дюбуа, с очень давних времен распространено мнение, что в кургане скрыты огромные сокровища; на этом основании курган получил название Алтын-Оба (Золотой курган). Легенда об охраняющей деве (ее, как известно, упоминал еще Паллас) у Дюбуа представлена в таком варианте: в каждый Иванов день на вершине кургана появляется дева, ожидающая того, кого она изберет, чтобы разделить с ним богатства, скрытые в кургане.

Пройдя 3 ½ сажени (7.45 м), можно увидеть свод с северной стороны, с упавшими камнями. Так как для укрепления свода потребовалось бы много времени, чтобы не замедлить осмотра этого редкого памятника, Дюбуа осторожно проник через опасное место, и, пройдя еще около 3 1/2 саженей (7.45 м), он достиг отверстия в камеру. Войдя в нее, нашел обширное здание, несравненно огромнее всех доселе отысканных в окрестностях Керчи. Внутренность имела вид круглой залы, с лишним 3 сажени (6.39 м) в диаметре, а в вышину со сводом, также устроенным уступами, 6 саженей (12.78 м). При внимательном обозрении, оказалось, что она была расхищена в прежнее время, ибо все было перерыто и перемешано. В камере ничего не оказалось, в проходе же отыскана медная монета, по-видимому, Митридата III. После чего он стал раскапывать курган с западной стороны. В начале работ между бутовым камнем попадались куски мягкого камня. Когда же раскопал на 6 саженей от вершины кургана, тогда показались, наконец, стена и свод гробницы. Проделав в своде отверстие, он опустился вниз и увидел камеру, имевшую сажени 1 1/2 в длину и столько же в ширину, а в вышину с лишком 3 саж. Основание ее составляли природные скалы. К сожалению, этап гробница расхищена в прежнее время.

На рис. 7 представлен план и продольный разрез купольной камеры, открытой в восточной части Золотого кургана.

Золотой Курган был уникальным по нескольким параметрам. Во-первых, он входил в структуру древнего вала, пересекавшего Керченский полуостров в направлении от кургана к Азовскому морю. Во-вторых, он имел форму сферы [20], тогда как большинство курганов были конусовидными. Третье отличие от других, например, от Царского и Мелек-Чесменского курганов, состоит в том, что он был насыпан не из земли, а из бутового камня. Но самым ярким отличием была его внешность. Снизу доверху он, подобно пирамидам, был облицован подогнанными друг к другу громадными каменными блоками без связующего раствора. Такая кладка получила в истории название циклопической. Величественность Золотого кургана усиливалась еще и эффектностью самого места, где он был сооружен — на вершине хребта, расположенного почти на 100 метров выше уровня моря. Для создания курганной насыпи потребовалось не менее 20 тыс. кубометров бута. Циклопическая обкладка из громадных полигональных блоков придавала кургану величественный вид. Сейчас циклопическая облицовка нарушена.

Но кому же принадлежали курганы, сложенные из мегалитов? В этом вопросе мнения историков расходятся. Одни считают: раз они располагались близ Боспорского царства, значит — Боспорским царям. Другие же не видят никакого сходства между Боспорскими склепами и циклопическими куполообразными храмами в западной части Керчи. В похоронных обрядах местных курганов отдельными исследователями просматривается скифский след. Есть другое мнение, что эти комплексы, скорее всего, были построены гораздо раньше, в третьем тысячелетии до нашей эры, а это значит, что они ровесники Египетских пирамид и мегалитических храмов Мальты.

Примечание автора. Ученые определили, что возраст египетских пирамид на плато Гизы существенно больший, им 10 — 12 тысяч лет. Возможно, сравнение с египетскими пирамидами справедливо и в возрасте. Однако этот факт точно не определен.

Знаменитый ученый Дюбуа де Монпере отметил, что «Золотой курган, столь величественное и дорогостоящее сооружение, своими размерами, вполне может соперничать с пирамидами».

В 1853 — 1854 гг. раскопки кургана провел Люценко. Они изучил структуру кургана. В результате окончательно определился характер кургана как сооружения, воздвигнутого над тремя монументальными гробницами. Из них две, расположенные в западной половине кургана, представляют собой однотипные прямоугольные в плане камеры с уступчатым перекрытием. Третья — в восточной половине кургана — в виде купольной камеры, — является уникальным сооружением всего комплекса.

Раскопки Люценко были последним дореволюционным полевым исследованием Золотого кургана. В дальнейшем курган и открытые в нем склепы расхищались населением. Дело закончилось тем, что керченская городская управа превратила курган в каменоломню, и в 70-х одах XIX века он был в большей степени разрушен. Уцелели только фрагменты монументальной циклопической облицовки кургана.

И сейчас в Керчи с привокзальной площади вдали виден на горной цепи большой курган, называемый Золотым, очевидно, по некогда найденным в нем, но исчезнувшим для нас сокровищам [6]. Это один из самых больших и едва ли не самый ранний здесь курган: высота его насыпи 21 м. Снаружи оп облицован грандиозной стеной, или крепидой, которая в начале XIX в. имела высоту 12 м и была сложена из колоссальных каменных глыб. Остатки крепиды высотой в 4,5 м уцелели до настоящего времени.

По разрезу невозможно понять, как устроен вход из дромоса в камеру, и вообще не поддается выяснению конструкция стыка дромоса с внешней стороной камеры и с его входным проемом.

При всей приблизительности чертежи Карейши все же позволяют установить несколько очень важных конструктивных элементов, присущих круглой камере Золотого кургана. Во-первых, эти чертежи свидетельствуют, что к камере вел длинный дромос с уступчатым покрытием. Во-вторых, столь же несомненным представляется, что нижняя часть камеры была цилиндрической; кольцевая стена, образующая эту часть склепа, была гладкой, отвесной. На ней покоился высокий уступчатый «купол», который на разрезе Карейши четко отделяется от нижней цилиндрической части камкры еще и своим цветом: «купол» окрашен в лиловый цвет (что соответствует наблюдению, отмеченному в тексте отчета), тогда как нижняя часть (цилиндрическая) иллюминована сероватой краской, отвечающей натуральному цвету известняка.

Сомнения, которые законно вызывали чертежи Карейши, заставили впоследствии Жиля, автора описания археологических памятников в «Древностях Босфора Киммерийского», настаивать на производстве новых обмеров Золотого кургана. Они были осуществлены в 1853 г. За годы весь курган и заключенная в нем купольная гробница, конечно, претерпели немало изменений, они основательно разрушились. Как бы тщательно ни выполнялись новые обмеры, нельзя было показать памятник таким, каким он представлялся в 1832 г. На деле эти работы выполнялись с большой поспешностью.

Можно смело утверждать, что Дюбуа обрисовал купольную часть, открытую в Золотом кургане, только на основании тех устных данных, которые ему сообщил Карейша. Как следует из отчета Карейши, сам руководитель раскопок из-за обвалов дромоса с трудом и не без риска проник в камеру. Поскольку склеп оказался ограбленным, никаких мер к расчистке и укреплению дромоса, конечно, не было принято. Едва ли поэтому камеру мог посетить иностранный путешественник, знакомившийся к тому же с Золотым курганом через полтора года после его раскопок. Неохраняемый курган с полуразрушенным дромосом, очевидно, стал к тому времени труднодоступным для обозрения объектом.

Описание купольной части в труде Дюбуа имеет для нас немаловажное значение. Оно подтверждает наличие длинного дромоса. Есть и другое, не менее важное обстоятельство, которое зарегистрировал Дюбуа: пол дромоса был значительно выше пола камеры. Эта особенность купольной камеры в Золотом кургане, как известно, не нашла отражения в отчете Карейши, но она позднее получила полное подтверждение в обмерах Шмакова.

Дюбуа подчеркивает, что Карейша был изумлен, когда он в конце дромоса неожиданно очутился «на краю пропасти». Это впечатление было обусловлено значительной разницей в уровнях полов дромоса и камеры. Пол камеры, как пишет Дюбуа, находился на 10 футов (т. е. на 3.04 м) ниже дромоса.

Нельзя обойти вниманием описание Золотого кургана, которое составил Дюбрюкс.

Золотой курган сложен из прекрасно отесанных плит. Каждый камень уступчатого свода дромоса имеет квадратную вырубку в 4 вершка (17.6 см). Размеры камеры, по Дюрексу, таковы: диаметр 3 саж. 4 вершка (6.57 м), высота около 5 саж, и 1 ёрш. (11.36 м); свод имеет 13 рядов камней.

Крайне удивительным является утверждение Дюбрюкса о существовании каких-то вторых «дверей» в камере, расположенных якобы против входа из дромоса. Он приводит размеры этой второй «двери»: высота 3 арш. 4 вершка (2.31 м), ширина 1 арш. (0.71м). Очевидно, Дюбуа говорит о нише, имевшейся в камере. Эта ниша на плане Карейши была неправильно показана в виде сквозного проема, расположенного в стене камеры прямо против входа. Каким образом Дюбрюкс мог принять эту нишу за «дверь», непонятно. Возможно, его ввели в заблуждение чертежи Карейши.

Ныне жители Керчи называют Золотым курган Куль-Оба, где найдена была в 1830 г., гробницей с множеством золотых вещей.

В 1933 г. холм, на котором некогда находился Золотой курган и где уцелели еще некоторые остатки его каменного панциря, был отмежеван и включен в список памятников старины, подлежащих государственной охране. В этой связи была произведена инструментальная съемка плана сохранившихся облицовочных кладок кургана. Как явствует из плана, курган не имел в своем основании формы правильного круга, он был вытянут по продольной (восток — запад) оси, протяженность составляет 88 м, тогда как поперечная ось (в направлении север — юг) равняется 67 м. Курган занимал площадь около 3420 м2; длина окружности его основания 265 м. Максимальная отметка глубины, исчислявшаяся от вершины, у Люценко — 6 саженей, т. е. около 13 м. Однако следует учитывать, что в то время, когда Люценко производил раскопки, курган, особенно в верхней части, был уже значительно деформирован. Именно верхушка кургана была взорвана генералом Розенбергом. Следовательно, надо считать наиболее вероятной первоначальную высоту кургана примерно 15—16 м, а может быть, и несколько больше. Рапорты Люценко о ходе раскопок свидетельствуют, что насыпь Золотого кургана, как и предполагал в свое время Кларк, представляла собой огромный холм, состоявший сплошь из рваного камня.

Грандиозный навал камня, которому была придана форма сфероидального холма, мог надежно удерживаться на вершине горы при условии окружения его солидным каменным панцирем. Такую функцию исполняла облицовка, сложенная из громадных полигональных блоков. Циклопическая обкладка придала кургану величественный вид, но ее сооружение было обусловлено не столько эстетическими, сколько практическими соображениями.

Облицовочная кладка кургана, его внешний панцирь, своим основанием лежит на скатах холма местами значительно ниже подошвы кургана, что вызывалось необходимостью придать кладке надлежащий уклон и обеспечить ее соответствующей силой противодействия распору насыпи кургана, состоявшей из камня. Очевидно, Дюбрюкс принимал за основание кургана самый нижний горизонт облицовочной кладки. И тогда получалось, что высота кургана превышала 20 м.

Мегалитическая обкладка Золотого кургана, будучи приспособленной к профилю кургана и имея высоту свыше 10 м, не могла существовать сама по себе. Она прикрывала каменную насыпь кургана, опираясь на нее и образуя крепкий «футляр», предотвращавший расползание насыпи.

Что дает основания для такой интерпретации Золотого кургана? Прежде всего, наблюдения, зафиксированные Люценко в связи с открытием северо-западного склепа. В разрезе, под верхней, общей для всего кургана массой камня, здесь была замечена весьма четко выделяющаяся груда иного рода камня, перекрывающая толстую насыпь из морского песка. Под нею шел еще слой земли, и затем уже обнаружился склеп. Люценко упоминает следы дорожек, по которым подносили песок, когда создавалась насыпь над этим склепом. Более того, была обнаружена стена высотою около 0.70 м, служившая крепидой насыпи. В кладке стены оказался кусок плиты с обрывком греческой надписи.

Данные, выявленные при раскрытии западного склепа, убеждают в том, что первоначально над ним был сооружен самостоятельный курган. Позднее его перекрыла огромная насыпь Золотого кургана, под которой уже оказались все три склепа.

В какой последовательности были сооружены гробницы, заключенные в насыпи Золотого кургана, выяснить невозможно, поскольку все они оказались ограбленными и поэтому не дали никакого материала. Оба склепа, открытые в западной половине кургана, однотипны. Они относятся к той группе Боспорских склепов IV века до н. э., которая представлена наибольшим числом памятников. Характерные признаки данного типа: камера — четырехугольная, перекрытие — ряд уступов, выдвинутых симметрично с двух боковых сторон. В камере, раскопанной Карейшей, таких уступов семь. Вероятно, столько же их было и во втором склепе, открытом Люценко, так как по своим размерам он близок к первому. Следует обратить внимание на одну особенность устройства камеры, раскопанной в 1853 г. В ней нет входного отверстия, хотя с внешней (восточной) стороны был обнаружен открытого типа дромос-коридор, огражденный двумя стенами. Указанное обстоятельство было специально отмечено Люценко. Нижняя часть камеры: от пола до уровня входного проема, имела ровные отвесные стены, ее высота около 3 м, диаметр 6.30 м. Прямо против входа в стене имелась ниша, ее размеры (по Дюбрюксу): высота 2.30 м, ширина 1.06 м.

На кольцевой отвесной стене камеры располагался купольный уступчатый свод высотой 8 м. Купол был образован 14 рядами кладки, из которых каждый выступал над нижележащим рядом. Верхнее отверстие купола закрывала одна плита, положенная на кладку последнего уступа сверху. Высота камеры от пола до замыкающей «купол» плиты около 11 м.

Выступы кладки начинались уже со второго ряда плит. Уникальность камеры была не только в её грандиозности, но главным образом в архитектуре, так как все остальные имели не круглые, а прямоугольные камеры, и треугольную форму профиля свода. До нашего времени эта камера, к сожалению, не уцелела.

1.3. Описание Мелек-Чесменского курган

Мелек-Чесменский курган является замечательным памятником зодчества, древним сооружением, в котором хорошо сохранился монументальная камера [20]

Мелек-Чесменский курган, длина окружности которого составляет около 200 метров, возвышается над площадью перед автовокзалом Керчи почти на 8 метров. Этот курган не так велик, как Золотой или Царский курганы, но вошел в историю как самый совершенный в техническом и художественном отношении. Курган, получивший свое имя от татарского названия протекающей рядом речки Мелек-Чесмен, был раскопан в 1858 году.

Это самое совершенное в техническом и художественном отношении сооружение данного типа. Длинный дромос с уступчатым покрытием мастерски соединен с квадратной камерой, которая перекрыта пирамидальным сводом: с каждой стороны выдвинуто по 7 уступов (рис. 11). Снаружи к дромосу пристроен портал с антами, увенчанными фронтоном.

Камера была найдена в разграбленном состоянии, но при дополнительном расследовании насыпи обнаружены обломки сосудов. В числе этих находок оказалась и крышка с росписью, хранящаяся ныне в Эрмитаже. По стилю росписи она относится к 40—30-м годам IV века до н. э.

Эта камера, отличается оригинальной конструктивной формой: уступчатые покрытия дромоса и камеры, не свойственной греческой архитектуре, с ордерной системой наружного оформления входа. Несколько похожих камер известны в районе Анапы.

1.4. Описание других курганов

Курган Куль-Оба

Около двухсот лет назад под Керчью был открыт знаменитый курган Куль-Оба. Золотые изделия из него знакомы многим, характеризующих скифскую эпоху. Сейчас все эти драгоценные артефакты из кургана находятся в крупнейших мировых музеях.

Курган у Тобечикского озера

В сентябре 1951 г. группа сотрудников Боспорской экспедиции произвела обследование так называемого Аккосова вала, пересекающего Керченский полуостров от Узунларского озера до Азовского моря. Разведочная группа провела тщательный осмотр прибрежной части Тобечикского озера с южной его стороны. При обследовании прилегающей к озеру местности внимание привлек разрытый курган, расположенный примерно на расстоянии 500 м к северу от озера и примерно на таком же расстоянии от морского побережья. По всей видимости, некогда это был большой курган, но о его первоначальном виде теперь трудно судить, так как сохранилась только периферийная часть насыпи, центральная же часть кургана представляет собой глубокую воронкообразную выемку. От местных жителей узнали, что яма в кургане была вырыта во время Великой Отечественной войны, когда вражеские войска организовали здесь один из своих оборонительных рубежей. Осмотр ямы позволил заметить в ней чуть выступающие плиты, расчистка которых вскоре же показала, что они принадлежат кладке каменной камеры, частично разрушенной с одной стороны. В результате обнаружена монументальная камера с уступчатым покрытием.

Камера почти квадратная (2.48 х 2.73 м), в которую ведет широкий вход (1.19 м), устроенный в северо-запад. Впервые такое обследование вала было осуществлено Боспорской экспедицией в 1940 г. [41]. Обнаружен довольно длинный дромос, закрытым снаружи каменными плитами. Камера имеет уступчатое покрытие. С двух сторон — с северо-восточной и юго-западной — выдвинуто по пяти уступов. Промежуток между последними самыми верхними уступами, равный 0.60 м, перекрыт плитами, уложенными на оба противолежащих уступа. Первый уступ сделан на высоте 1.70 м от плитового пола. Наибольшая высота камеры 2.90 м. Юго-восточная стена глухая. В противоположной, северо-западной, стене, устроен входной проем. Вверху проем значительно уже, 0.95 м; это потому, что верхний ряд плит выдвинут с одной и другой сторон на 0.12 м. Указанные уступы тянутся на всем протяжении входного проема длиной 1.18 м. Наибольшая высота проема 1.89 м.

К входному проему пристроен дромос, его длина 3.15 м, высота 1.97 м, ширина 1.24— 1.31 м, вверху ширина меньше (1—1.09 м), поскольку здесь, как и во входном проеме, кладка верхнего ряда плит (с обеих сторон) сделана с напуском, образующим уступ. Потолок дромоса плоский, он состоит из четырех плит, боковые края которых покоятся на уступах, венчающих кладку стен.

Обычно уступы, образующие покрытие, сделаны только с двух сторон. Своеобразием данной камеры при сопоставлении его с другими аналогичными сооружениями, открытыми на Боспоре, является плоская форма перекрытия дромоса при наличии здесь лишь одного уступа в верхней части его вертикальных боковых стен.

Боспорские уступчатые склепы (четырехугольные в плане) по устройству перекрытий делятся на три группы: 1) уступы с двух сторон — наиболее простой конструктивный тип; 2) уступы с трех сторон; 3) уступы с четырех сторон. Последний тип в конструктивном отношении наиболее сложный, а в художественно-архитектурном отношении самый эффектный. Получившийся в результате такого устройства пирамидальный уступчатый купол придавал камере характер устремленного ввысь сооружения.

Дромос немного расширяется к юго-востоку, т. е. по направлению к камере.

Курганы с уступчатыми склепами близ Мирмекия [41]

Со 2 сентября по 13 октября 1874 г. исследователь Люценко описал 12 курганов, находящихся по левую сторону дороги, ведущей из Керчи в Еникале. Очевидно, место раскопок находилось сравнительно недалеко от городища Мирмекия. Во время указанных раскопок в двух курганах Люценко обнаружил курганы с камерами, содержащими уступчатые покрытия. Раскопки сопровождались открытием с западной стороны одного из курганов, средней величины, находящегося близ села Калафати, длиною 37 арш. (26,3 м), шириною 2 арш. (1.42 м) и вышиной внутри 27 арш. (19,2 м).

В южной части другого кургана, расположенного на некотором расстоянии к северо-западу от первого, Люценко открыл двойную камеру с призматическими сводами. Одна камера, с западной стороны, заключала в себе два ряда выпускных плит, а другая, с восточной — три ряда. Внутренние размеры этих камер были следующие: западная часть имела длину и ширину 1.86 м, высоту 1.82 м; восточная часть — 2.84 м, ширина 1.86 м, высота 1.82 м. Вход в камеру, устроенный с западной стороны, имел ширину и высоту 1.06 м, он был заложен плитой высотой 1.42 м, шириной 1.24 м.

Аналогичная камера была открыта тогда же в третьем по величине кургане, расположенном в той же местности. Камера отличалась наличием галереи-дромоса, который оказался засыпанным «доверху» землей.

Другие курганы [41]

1. Двойной курган, открыт в 30-х годах XIX в. Ашиком по дороге из Керчи к каменоломне в Аджимушкае. Этот курган не имеет дромоса. Обе камеры, следующие одна за другой по продольной оси, снабжены уступчатыми покрытиями, причем в каждой камере уступы выдвинуты, только с двух сторон. В первой камере три уступа, во второй — четыре.

2. Большой курган, открыт в 1860 г. на Юз-Обе. Здесь уступчатый дромос вводит в большую камеру, у которого уступы нависают с двух сторон. С каждой стороны по четыре уступа. Из этой камеры имеется ход в следующую, меньшую камеру.

3. Курган Б. Близнецы, раскопан в 1864 г. По описанию, составленному производившим эти раскопки И. Е. Забелиным, следует, что к камере вел открытый, состоящий из двух стен дромос длиной 2.84 м, шириной 2.48 м. Сама камера, около 5 аршин в квадрате и около 5 аршин вышины (3,6 м), имела уступчатое покрытие. Уступы были только с двух сторон.

4. Третья камера в кургане Б. Близнецы, открыта в 1865 г. С двух сторон в камере выступают по четыре уступа, самые нижние уступы имеют косые срезы. Имеется короткий открытый дромос.

5. Камера второго Тарасовского кургана, исследована В. Г. Тизенгаузеном в 1883 г. близ Николаевской станицы в районе Анапы. Короткий с плоским покрытием дромос подводит к камере, представляющей собой в плане вытянутый по главной оси четырехугольник; с двух сторон выдвинуто по три уступа, образующих покрытие, замкнутое плитами, лежащими на верхних уступах.

6. Камера на Юз-Обе, раскопана И. П. Кивокурцевым в 1940 г.; она была разграблена, частично разрушена, без дромоса. Во время раскопок найдено несколько золотых бляшек. В камере было по четыре уступа с двух сторон.

7. Камера с открытым дромосом обнаружена при срытии кургана близ Тиритаки в 1950 году. Обе продольные стороны камеры имеют по два выступа.

8. Тобечикский курган, открытый в 1951 г. и рассмотренный выше. Наиболее близкой ему аналогией является Второй Тарасовский курган.

9. Курган, открытый в 1955 г. на расстоянии 1.39 км к юго-востоку от Царского кургана. Он не имеет дромоса. В камере по четыре уступа с двух сторон. Оригинальной особенностью является то, что его камера образована не кладкой из плит, а вырублена в скале; основание для перекрытий выровнено плитами, уступчатое перекрытие сложено, как обычно, из тесаных плит.

Вторая группа курганов, имеющих уступчатые покрытия с трех сторон, известна нам па весьма ограниченному числу созданных памятников [41]

1. Камера, использованная в качестве склепа, открытая в 1859 г. в одном из курганов Юз-Обы. Она не имеет дромоса. От боковых (продольных) стен и от одной узкой стены, расположенной против входа, выдвинуто по три уступа; нижний уступ имеет наклонно-срезанную нижнюю сторону.

2. Малая камера, открытая в 1860 г. на Юз-Обе. С трех сторон камеры выдвинуто по два уступа, имеющих срезы, вследствие чего каждый уступ имеет три грани.

В третью группу входят курганы, у которых уступчатое покрытие камеры имеет наиболее развитый характер, они выдвинуты с четырех сторон.

1. Камера знаменитого кургана Куль-Оба, расследованного в 1830 г. Почти квадратная камера покрыта пирамидальным сводом, состоящим из семи уступов. Короткий крытый дромос со сводом из четырех уступов пристроен не к средней части северной стены, а несколько сдвинут к западу, в результате входной проем ориентирован не на центр склепа, а направлен на боковую западную его часть.

2. По-видимому, аналогичную Куль-Обе конструкцию имел также курган Патиниотти, открытый случайно местным жителем в конце 1820 г. и окончательно опустошенный матросами гребной флотилии в январе 1821 г. Судя по описанию, курган был того же типа, что и Куль-Обы.

3. В кургане, находящимся на территории Керченского городского сада и раскопанный Ашиком в 30-х годах прошлого столетия. Камера имеет вид вытянутого по продольной оси прямоугольника, покрыта пирамидальным сводом в четыре уступа. Дромос очень длинный (почти 15 м) и, судя по изданным чертежам и описанию, открытый: он образован двумя параллельно расположенными стенами, отстоящими одна от другой на 1.42 м, без покрытия.

4. Мелек-Чесменский кургана, описанный выше. Это самое совершенное в техническом и художественном отношении сооружение данного типа. Длинный дромос с уступчатым покрытием мастерски соединен с квадратной камерой, которая перекрыта пирамидальным сводом: с каждой стороны выдвинуто по 7 уступов. Здесь мы сталкиваемся с любопытным фактом сочетания архаичной конструктивной формы (уступчатые покрытия дромоса и камеры), не свойственной греческой архитектуре, с ордерной системой наружного оформления входа.

5. Вторая камера в кургане Б. Близнецы, раскопанная в 1864 г. Люценко, имеет роспись. В него ведет дромос, устроенный очень оригинально. Обе стены галереи имеют по три уступа, которые служат основанием для трех каменных брусьев, уложенных с интервалами поперек коридора; поверх них сделан плоский настил из плит. Самые нижние уступы обеих сторон дромоса профилированы и расположены в виде карниза, под ним проходит фриз, написанный красками прямо по каменной кладке. В конце дромоса вход в камеру ограничен двумя пилястрами с профилированными капителями, которые украшены картинами. Квадратная в плане камера имеет пирамидальный свод; с четырех сторон выдвинуто по шесть уступов, причем нижний уступ, как и в дромосе, профилирован. Под ним проходит расписной фриз. В плане этот уступ образует восьмиугольник, а не четырехугольник, как обычно. Предпоследний уступ оформлен так, что он внешним краем образует круг. Следующий ряд кладки сделан обычным способом по четырем сторонам. Отверстие в центре свода заложено плоской плитой, на которой нарисована голова Деметры.

6. Первый Тарасовский курган, раскопанном в районе Анапы в 1883 г. В. Г. Тизенгаузеном. Он открыт в разграбленном состоянии. Открытый широкий дромос ведет к парадно оформленному порталу. Первым является небольшое помещение с плоским перекрытием. Из него вход ведет в камеру; этот внутренний вход, как и наружный, ограничен двумя антами. Сама камера имеет вид продолговатого помещения, покрытого пирамидальным сводом из шести уступов, выдвинутых над каждой стеной.

7. Третий Тарасовский курган. Он также открыт в 1883 г. В. Г. Тизенгаузеном и тоже оказался без вещей вследствие разграбления. Открытый дромос с низкими стенами, как и в первом кургане, подводит к входу, обрамленному антами, пролет между которыми перекрыт карнизом. Над ним видно отверстие, образуемое уступчатым покрытием помещения перед камерой, напоминающей в сечении треугольник. Камера вытянута по продольной оси, покрыта пирамидальным сводом, состоящим из четырех уступов, которые имеют наклонные лицевые грани.

Любопытно, что облик Золотого кургана с его циклопической наружной облицовкой ассоциировался у Гёрца с египетскими пирамидами. Золотой курган никогда не был простою земляною насыпью, но совершенной постройкой из камня, подобно пирамидам близ деревни Джизе, только с той разницей, что пространство между камерой и наружной стеной не было, как в Египте, сложено из тесаного камня. Далее, под внешним видом египетской пирамиды в Золотом кургане скрывалась камера, построенная на совершенно ином принципе, который встречается в Греции в Атрея и других подобного рода зданиях.

Гёрцу казалось наиболее вероятным, что греки, переселившиеся на Боспор, перенесли из Лидии опыт сооружения курганов с камерами. По мнению Гёрца, «из собственной Греции эта система построения сводов не могла быть перенесена, потому что в эпоху основания Пантикапея она там была уже совершенно оставлена, забыта и давно уже вышла из употребления».

Рассуждения Гёрца очень показательны. В них отчетливо выступает мысль о необходимости искать истоки архитектуры Боспорских курганов с камерами с уступчатыми покрытиями. Гёрц верно подметил, что Боспорские уступчатые камеры, особенно такие, как камера Царского кургана, свидетельствуют о высокоразвитом архитектурном искусстве, которое предполагает достаточно длительный и многосторонний опыт строительства подобного рода сооружений. Поскольку в местности не прослеживается эволюция развития, поэтому можно сделать вывод о строительстве уступчатых камер Боспора с использованием определенных традиций, которые где-то ранее, вне Боспора, прошли свой путь развития.

Высказывается мнение, что Таманский полуостров гораздо беднее в отношении строительного камня. Это не могло не сказаться и на архитектуре. Курганных каменных камер на территории Таманского полуострова известно неизмеримо меньше, нежели на Керченском полуострове, особенно непосредственно в районе Керчи.

Мнение автора. Дело не только в близости сырья. Достаточно вспомнить египетские пирамиды, для которых материалы доставлялись издалека. Дело еще в местах расположения, наличии тектонических разломов и линий силы, например, линий Русской энергетической сетки.

1.5. Сравнение с зарубежными курганами

Принято считать, что греческие курганы исследованы лучше других, тем более, что там работал сам Г. Шлиман (предполагаемый первооткрыватель Трои) [8, 21].

Греческий курган Атрея в Микенах — один из самых известных в мире. Внешне он похож на Царский курган.

Другой похожий полуразрушенный курган в Микенах расположен в Агоре.

Интересен курган Уэйлендз-Смайти (Wayland’s Smithy), построенный около 2800 г. до н.э., который находится в Беркшире (Berkshire), графстве на юге Англии [14]. Это длинный земляной курган с выложенным из камня 6-и метровым коридором, который заканчивается крестообразной камерой.

Ещё одним примером построенного в древности сооружения является мегалитический комплекс Ньюгрейндж (Newgrange), который находится в Ирландии, в 40 км к северу от Дублина. Данный комплекс представляет собой большой курган высотой 13,5 метров и диаметром 85 метров, внутри которого находится выложенный из камней длинный 19-ти метровый коридор, который заканчивается крестообразной камерой со ступенчатым сводом. Основу камеры составляют вертикально поставленные каменные монолиты весом от 20 до 40 тонн.

Пример кургана в Болгарии, с. Мезек, г. Свиленград.

Координаты: Широта: 41°44'5.87"N Долгота: 26° 6'6.41"E.

Это один из уникальных случаев, когда в таких сооружениях были найдены захоронения. Гробница была открыта случайно местными жителями в 1931 г. Это самая большая и одна из наиболее интересных и внушительных купольных камер микенского типа во Фракии.

Она целиком сохранилась в своем оригинальном виде. Исследована усыпальница была профессором Богданом Филовым — видным болгарским археологом и политиком, премьер-министром Болгарии в двух правительствах в период 1940—1943 гг. В гробнице были найдены захоронения, золотые украшения, статуэтки, предметы обихода.

Захоронения датированы IV веком до нашей эры.

Структура имеет типичный вид каменного широкополосного приёмника [25]. Общая длина превышает 30 метров.

Купол сложен из качественно обработанного камня.

В куполе есть полнотелый прямоугольный каменный резонатор и два симметричных регулировочных колодца.

2. Расчеты резонансных частот

Можно много говорить об исторической ценности сооружений курганов разных стран. Однако ученые считают еще более важным их техническое назначение. Это назначение определяется, в первую очередь, диапазоном резонансных частот.

При этом резонансы возможны в трех местах:

— в воздушных объемах (резонаторах) камер,

— в каменных объемах камер и подводящих коридорах (дромосах);

— совершенно недооценены резонансы в саркофагах курганов, которые почти везде разрушены.

Следует отметить, что резонансы не возникают сами по себе, а для их формирования необходимо внешнее воздействие. Возможные различные источники внешнего воздействия:

— это может быть звуковой или электромагнитный сигнал от соседних камер курганов, дольменов или пирамид,

— это может быть воздействие резонансных частот Шумана, образуемых между ионосферой и Землей,

— это может быть сейсмический сигнал от процессов, происходящих внутри планеты;

— не исключены воздействия излучений из космоса,

— не исключено воздействие электромагнитных волн от пирамид Египта,

— в принципе, возможно воздействие ветра.

Чем ближе частоты воздействующего сигнала к внутренним частотным свойствам строений курганов и дольменов, тем больше амплитуда возникающего резонанса. Этот факт известен как процесс резонанса и совпадение частоты внешнего воздействия с частотой внутренней. При этом амплитуда сигналов пропорциональна добротности.

Иногда пишут только о звуковом воздействии, иногда только об электромагнитном. В составе резонансных камер и объемов мегалитических сооружений всегда имеются кварцесодержащие материалы, поэтому в процессе пьезоэффектов, формируются звуковые волны, ультразвуковые волны и сопровождающие их электромагнитные волны. При этом частотные характеристики, в большей степени сохраняются.

Проведено изучение акустических особенностей различных древних сооружений на территории Великобритании и Ирландии, в том числе кургана Уэйлендз-Смайти и мегалитического комплекса Ньюгрейндж. Исследования проводились группой PEAR (Princeton Engineering Abnormalities Research) под руководством профессора Принстонского Университета Роберта Дж. Яна (Robert G. Jahn).

С этой целью внутри исследуемых сооружений устанавливались громкоговорители, через которые излучался звук разной высоты. При этом подбиралась частота наибольшей интенсивности звуковых вибраций и наиболее громкого звучания. В результате оказалось, что во всех шести исследуемых древних сооружениях, несмотря на то, что они значительно отличались размерами, формой и строительными материалами, во внутренних помещениях отмечался устойчивый сильный резонанс на частотах между 95 Гц и 120 Гц.

Обращает на себя внимание близость полученных резонансных частот помещений в исследуемых сооружениях к частоте 110 Гц, кратной или являющейся октавной для частоты 440,4 Гц на уровне большой октавы (110,1 Гц). Частоту 440,4 Гц иногда называют главной, жизненной. Имеющиеся отклонения могут быть объяснены тем, что помещения в данных сооружениях выложены из необработанных камней, что препятствует достижению требуемой точности.

Ещё одним примером из числа сохранившихся до наших дней древних сооружений является подземный храм Гипогей Хал-Сафлиени на острове Мальта (Hal-Saflieni Hypogeum), возраст которого оценивается примерно в 5—6 тысяч лет. На втором подземном уровне данного храма находится «Палата Оракула» (The Oracle Room) с маленькой овальной нишей, расположенной на высоте лица. При произнесении в неё слов низким мужским голосом, звуки начинают резонировать сильным эхом по всему помещению храма. При проведении акустических исследований мальтийским композитором Рубеном Зарой (Ruben Zahra) совместно с исследовательской группой из Италии было установлено, что звук в Палате Оракула резонирует на частоте 110 Гц. Обращает на себя внимание её практически полное совпадение с октавным образом частоты, соответствующей Золотой пропорции на уровне большой октавы (110,1 Гц).

Достижение столь высокой точности стало возможным благодаря умелому проектированию самого помещения с целью достижения заданных акустических свойств.

Ученые определили, что при воздействии звуковой вибрации с частотой 110 Гц происходит резкое изменение характера активности в коре головного мозга. Частота 110 Гц и производная (октавная) 440,4 Гц отвечают за эмоциональность и творчество, за настроение, и даже на социальное поведение. Если же воздействовать звуковой вибрацией на других частотах, например, на частоте 90 Гц или 130 Гц, то подобные резкие изменения в активности головного мозга не отмечаются.

В мегалитических сооружениях, кроме звукового диапазона частот от 1 Гц до 110 Гц, зарегистрирован еще и ультразвуковой диапазон. Например, в Боснии зарегистрирован над пирамидой сигнал в

28 кГц. Ультразвуковой диапазон важен для лечебного воздействия на человека и для связи. Формирование этого диапазона также связано с процессами преобразования в материалах курганов, дольменов и пирамид. В дольменах зарегистрированы В. Марковиным зарегистрированы звуковые волны от 1,83 кГц до 2,54 кГц.

Отдельно следует остановиться на усилении и формировании звуковых частот, совпадающих с частотами сейсмического сигнала в диапазоне от 1 Гц до 100 Гц. В процессе интерференции фаза частоты в камере кургана, дольмена или пирамиды, может изменяться на 180 градусов. Тогда сформированный и усиленный по амплитуде сигнал в процессе интерференции вычитается из сейсмически опасного сигнала аналогичной частоты. Это приводит к частичному или полному подавлению землетрясений и катастроф. Степень этого воздействия зависит от величины амплитуды усиленного звукового сигнала. Расчеты по этому воздействию будут проведены в гл. 7.

2.1. Особенности конструкции камеры Царского кургана с вводом (дромосом)

На рис. 3 и рис. 18 изображено внутреннее строение камеры Царского кургана [41].

Конструкция купола позволяет резонировать на 12 различных частотах. Длина окружности колец должны быть кратны длине принимаемой звуковой волны [41]. К камере ведет входное удлиненное устройство, называемое дромосом. Его длина составляет 36 м, ширина у входа в склеп 2.90 м, в средней части 2.59 м, в самом склепе 2.70 м. Начальная часть дромоса имеет длину около 17 м, она открытая, состоит только из вертикальных боковых стен.

Следующая далее часть дромоса протяженностью 19.50 м перекрыта уступчатым «сводом», замкнутым на высоте 7.50 м от земляного пола настилом из плоских плит. С обеих сторон дромоса, начиная с уровня 3.15 м, последовательно выступают 11 рядов кладки, каждый из которых выдвинут вперед на 0.10—0.11 м. Промежуток между двумя самыми верхними выступами 0.32 м. Кладка выполнена насухо из отлично обработанных плит, снабженных рустами, причем на каждой плите руст охвачен гладкими дорожками со всех четырех сторон. Однако не все плиты облицовки стен дромоса имеют русты. По мере приближения уступчатых покрытий к стене камеры, кладка плит с рустами заменяется гладкими плитами. В самом верхнем (11-м) ряду кладки «свода» только две-три последние плиты (перед указанной стеной) гладкие, ниже — уже четыре плиты такие, еще ниже протяженность гладкой кладки увеличена. Следует заметить, что наиболее четко этот переход от рустованной кладки к гладкой кладке применен, на юго-восточной стене. Здесь на расстоянии 6.95 м от склепа на первом выступе начинается кладка из гладких плит. В каждом следующем вышележащем ряду кладка из плит без рустов начинается все ближе и ближе к камере. В 11-м ряду начало такой кладки отделено от склепа расстоянием всего 2.30 м. Правда, в гладкую кладку первого и второго рядов попало по одной плите с рустами, но это не снимает самого замысла — дать соответствующий спокойный переход от кладки перекрытий к глади стены склепа, замыкающей дромос в его северо-восточном конце.

По мнению исследователей, кладка стен дромоса из гладких плит применена потому, что здесь должна была находиться стена, которая, запирала вход в дромос. Как известно, такая стена, закрывавшая дромос, была обнаружена Ашиком.

Согласно обмерам Шмакова, вход в склеп имел ширину, равную почти 2 м, т. е. он был гораздо шире, чем теперь, когда пролет входного отверстия равен 1.44 м. Стало быть, при замене древней поврежденной кладки новыми плитами вход сузили на 0.56 м. Дело этим не ограничилось. Сужение проема имело своим результатом искажение общего силуэта, присущего проему, поскольку при перекладке притолок подверглись уничтожению оба нижних уступа из числа трех, имевшихся с каждой стороны. После «реставрации» осталось только по два уступа.

Итак, в древности из дромоса в склеп вел проем шириной 2 м, завершавшийся уступчатым перекрытием, в котором с обеих сторон было по три уступа. Длина входного проема 1,16 м.

Ось камеры повернута по отношению к оси дромоса влево, — такой факт, впервые зафиксирован архитектором А. И. Каплуном.

Позже это обстоятельство не только подтверждено, но и уточнено. Ось камеры отклоняется от оси дромоса на 3°05».

Камера почти квадратная: ее длина по центральной оси 4.39 м, ширина 4.23—4.25 м. Покрыта она коническим уступчатым куполом. Вся кладка выполнена из гладких плит без рустов. Начиная с 5-го ряда кладки, в углах камеры сделаны диагональные, слегка вогнутые выступы, которые, постепенно все более выдвигаясь вперед, образуют ступенчатые пандативы, необходимые для перехода к круглому основанию уступчато-конического купола. На уровне 10-го ряда кладка образует правильный круг, являющийся началом купола. Последний состоит из 12 кольцевидных уступчатых рядов кладки последовательно уменьшающегося диаметра и одной большой плиты, замыкающей центральное отверстие вершины купола, имеющее в поперечнике 0.83 м; высота камеры от каменного пола (настил — новый, на месте разрушенного древнего) до высшей точки купола 8.84 м.

Высота Царского кургана в момент раскопок составляла 17 м, окружность — около 250 м (рис. 4). Камера расположена в центре кургана. С юга на север, со стороны моря, в нее ведет каменный дромос длиной в 36 м и шириной в 2,8 м. Он сложен насухо из рустованных квадров местного известняка, подобного тому, который и сейчас добывается в расположенных вблизи знаменитых Аджимушкайских каменоломнях. Рустованные квадры имеют гладко отесанную по краям полосу и далеко выступающую, грубо обработанную среднюю часть. Такая обработка лишала многочисленные ряды кладок дромоса скучного однообразия, придавала им рельефность и усиливала монументальность сооружения. По мере приближения к камере, стены дромоса постепенно повышаются, а около середины длины его начинается перекрывающий его уступчатый свод, замкнутый на высоте 7,14 м от земляного пола дромоса. Так, на протяжении 20 м дромос представляет собой коридор, на семи рядах вертикальных стен которого лежат одиннадцать нависающих рядов свода. Вблизи камеры дромос также слегка расширяется, и этим усиливается нарастающее ощущение грандиозности, еще более увеличивающееся при входе в камеру. В камеру пройти легко, так как уровень ее пола одинаков с уровнем пола дромоса. Она почти квадратной формы и не слишком большая (4,40 м х 4,24 м), но поразителен ее уходящий вверх конический свод. Архитектором искусно решен переход от квадратной камеры к круглому куполу. Весь купол состоит из двенадцати таких концентрических уменьшающегося диаметра выступающих колец, а на высоте 8,73 м от пола он перекрыт гладкой плитой.

2.2. Состав технического устройства под названием «Курган — как резонансное устройство»

Состав технического устройства кургана по Яшкардину [25]

1.Антенны

Антенны представлены двумя массивными каменными параллельными штырями, похожими на камертон или полуволновой диполь. Длина антенн кратна 1/8 длины волны в грунте, хотя в радиотехническом диполе обычно используют два штыря 1/4 длины волны.

Возможно, уменьшение резонансной длины антенны (1/8 вместо 1/4), связано с её камертонным видом, в виде двойной вилки. Так как скорость звука в грунте лежит в пределах 1500 — 6000 м/с, то длину антенн рассчитывают от параметров грунта в данной местности. Яшкардин использовал значение скорости звука в грунте 3528 м/с для того, чтобы получить резонансное значение частоты в 12.25Гц. Тогда длина антенны составит 3528/12.25/8=36 метров.

Дополнение автора А. Матанцева. Выбранное значение скорости звука в грунте (известняке) в 3528 связано с необходимостью получения частоты в 12,25 Гц, которая является одной из главных в пирамиде Хеопса. На самом деле, скорость звука может изменяться в известняке в очень широком диапазоне. Поэтому возможны другие варианты:

— если скорость звука будет равна 2255 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 7,83 Гц, а это главная резонанс Шумана;

— если скорость звука составит 4060,8 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров будет равна 14,1 Гц, а это второй резонанс Шумана;

— если скорость звука составит 3962,88 Гц, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 13,76 Гц, моды (умножаем на 2 каждый раз): 27,525 Гц, 55,05 Гц, 110,1 Гц, 220,2 Гц и 440,4 Гц — а последняя частота считается главной жизненной частотой. Таким образом, не зная свойства используемых твердых материалов в антенне, невозможно точно определить резонансные частоты.

Точно можно только сказать про воздушные резонансные полости, так как в них скорость звука меняется очень мало — от температуры и давления.

2. Согласующее устройство.

Для того чтобы энергия, принятая антенной не отражалась обратно в грунт, а полностью поступала в усилитель необходимо согласовать сопротивление антенны и усилителя. Эти устройства могут быть различны, наиболее простое это вдавленная щель (коридор — дромос) ограничивающий пространство для распространения волновой энергии между устройствами.

3. Резонансный усилитель.

Это пассивный усилитель, так как нет энергетического потока для его питания. Принцип усиления амплитуды сигнала основан на возможности фокусирования звуковой волны. То есть усилитель, по сути, является фокусирующей линзой для звука. Поэтому усилители имеют полусферическую форму (купольную). Энергия, собранная со всей поверхности купола, фокусируется в заданной точке, за счёт этого амплитуда сигнала в фокусе значительно возрастает.

Дополнение автора А. Матанцева. Пассивное усиление звука только за счет формы возможно в разных конструкциях с уменьшающимся сечением кверху:

— в пирамидальной форме с несколькими гранями;

— в сферической форме с вершиной, установленной кверху;

— в конусообразной форме;

— в ступенчатой пирамидальной форме с уменьшением сечения к макушке;

— в сочетании двух форм: снизу прямоугольной или квадратной в сечении, а сверху — конусообразной или сферической;

— в сочетании двух форм: снизу цилиндрической, а сверху конусообразной, или сферической.

4. Вторичный резонатор.

Слушать и различать сигналы частот 9.2—16.35 Гц человеку невозможно. Поэтому их переводят с помощью вторичного нелинейного резонатора в более удобный частотный диапазон. Вторичный резонатор устанавливают в фокусе первичного инфразвукового резонатора. Частота вторичного резонатора должна быть кратна частотам инфразвукового сигнала, то есть быть его высшей гармоникой. Вторичный резонатор должен быть достаточно широкополосным или их должно быть три/семь (по одному на каждую частоту). Чем больше резонатор, тем эффективнее он осуществляет преобразование и усиление сигнала.

5.Полость для настройки резонатора.

После постройки купола, для точной настройки резонансного усилителя на частоту принимаемой волны нужно подстроить объём купола.

Делается это с помощью колодцев или специальных камер (ниш), объём которых можно изменить..

6. Приём модулированных сигналов.

Для приёма нескольких инфразвуковых частот антенну необходимо делать более широкополосной. Для этой цели антенны ступенчато сводятся без использования каменных замков, так как замыкать антенны нельзя. В результате, над антенной или её частью образуется треугольный без замковый профиль — рис. 20.

Рис. 20. Схема профиля антенн для модулированных сигналов [25], аналог — в Царском кургане.

Каждый последующий слой вибраторов делают более коротким.

В результате каменные слой антенны напоминают стопку камертонов уложенных друг на друга. Нижний камертон в такой стопке имеет наименьшую частоту возбуждения, верхний наибольшую. Широкополосный камертон положен непосредственно на дромос (антенну), без промежуточной мембранной плиты. Каждый слой камертона имеет настройку, в виде шашек, которые можно стачивать. Часть слоёв действительно стачивали для настройки камертона на нужную частоту. Вибраторы камертона первоначально были не замкнуты. Но, к сожалению, после реставрации 1865 года дромос достроили сводом, которого там никогда не было. Таким образом, было нарушена возможность функционирования конструкций в качестве антенны и в качестве камертона.

2.3.Способы для расчета резонансных частот в воздушных объемах

Рассмотрим различные способы расчета резонансных частот в камерах и подводящих устройствах (дромосах) курганов.

Способ 1. Расчет резонансной частоты на основе резонатора Гельмгольца один из самых точных, так как учитывает все размеры воздушных резонансных объемов [57]. Камера кургана является в этом способе основным объемом v, а проем в камеру — горловиной резонатора с сечением S, длиной и шириной в начале проема, а в конце проема Δа, а в начале проема Δb. Формула и представлена на рис. 21.

В общем виде. Резонатор Гельмгольца [63]

Резонансная частота резонатора, зависит от геометрических размеров резонатора в соответствии со следующей формулой:

Где S — площадь поперечного сечения горловинной секции резонатора

V — объем резонатора,

l — эффективная длина горловинной секции резонатора, которая основана на геометрической длине горловины, и

С — скорость звука.

С учетом приведенной выше формулы можно посредством изменения геометрических параметров S, l и V настраивать частоту резонатора на частоту акустических волн. Кроме того, скорость звука, присутствующая в формуле для частоты резонатора, зависит от температуры. Поэтому, наряду с геометрическими размерами, следует учитывать также температуру. Зависимость от температуры скорости света определяется следующей формулой:

где

k — адиабатический индекс,

R — молярная газовая постоянная,

Т — температура газового потока и

М — молярная масса в кг/моль.

Прямоугольный объемный резонатор

ω = 1/√μaεa {(πm/a) 2 + (πn/b) 2 + (πp/c) 2} 1/2

f = C0/2 {(πm/a) 2 + (πn/b) 2 + (πp/c) 2} 1/2

Объем камеры может иметь другой вид, как показано на рис. 22.

Способ 2. Расчет резонансов в объеме с прямоугольным сечением или в параллелепипеде. Расчет резонансных частот в параллелепипеде один из самых известных, так как именно так находят резонансы в помещениях [58].

Формула для длины волны

λ = 2/ {(m/a) 2 + (n/b) 2 + (p/l) 2} 1/2 (1)

λ = c/f

Формула для резонансов по частоте f

или f = С0/2 ∙ {(m/a) 2 + (n/b) 2 + (p/h) 2} 1/2 (2)

Где a, b, h — размеры параллелепипеда

m, n, p — целые числа, равные 0, 1, 2, 3…

Возможны самые низкие частоты при модах: Н110, Н101, Н011. Но может быть основная Н111 и более высокие Н222 и т. д.

Если в формуле (2) целые числа n = 0, p = 0, то получается частный случай Н100 для резонанса, определяемого по длине камеры а.

f = Со/2а (3)

Если в формуле (2) целое число p = 0, то получается частный случай Н110 для резонанса, определяемого по длине камеры а и ширине b.

f = С0/2 ∙ {(m/a) 2 + (n/b) 2} 1/2 (4)

По формулам (2), (3), (4) можно рассчитать резонансные частоты камеры типа параллелепипеда и её можно использовать еще и в дольмене. Следует отметить, что как в пирамидах, так и в камерах курганов часто имеется несколько ступенчатых объемов, для них также можно использовать указанные формулы.

Во всех формулах будет использовано рекомендуемое по справочникам значение скорости звука в воздухе, равное 343 м/с (для 20 градусов). На самом деле, скорость звука в воздухе зависит от температуры и высоты над уровнем моря, что показано в табл. 1 и табл. 2. С высотой скорость звука уменьшается. Это связано в первую очередь с изменением атмосферного давления.

Табл.1. Средние значения скорости звука в воздухе в зависимости от высоты

Табл. 2. Среднее значение скорости звука в зависимости от температуры

Способ 3. Оценочное значение резонансной частоты по максимальному линейному размеру или по максимальному диаметру

В акустике помещений существует, так называемая, универсальная формула [59]:

f = 343/L (5)

где:

340 — скорость звука (м/с.);

f — значение частоты (Гц);

L — линейный размер камеры/длина волны (м).

Значение основной резонансной частоты для известного линейного размера комнаты. Для этого представляем формулу в следующем виде: f = 343/2L (6)

где:

L — известное значение линейного размера камеры (м).

Следует обратить внимание, что в данном случае берётся значение не «L», а «2L». Это связано с тем, что звуковая волна, формирующая резонансный режим, «бьётся» между двумя параллельными стенами. То есть, в анализируемом линейном размере комнаты укладывается только половина длины звуковой волны, а значение длины соответствующей звуковой волны равно удвоенному значению известного линейного размера (2L).

Аналогична формула для оценки частоты сферической или близкой к сферической камеры с диаметром основания d

f = 343/2d (7)

Если применен пористый абсорбер по принципу звукопоглощения, представляющий собой четвертьволновой фильтр, то, соответственно, и формула для этого расчёта будет иметь следующий вид:

f = 343/4L (8)

Способ 4. Резонансы в воздухе вблизи круглых поверхностей

Резонансы возможны в воздухе вблизи круглых поверхностей, например, внутри каменного кольца или же внутри цилиндрической поверхности. При этом наступает резонанс тогда, когда по длине окружности в точности укладывается несколько волн.

Резонанс находится по формуле:

f = nСо/Lвн = nСо/2πRвн (9)

где Lвн — длина целых длин волн, располагаемых в воздухе у внутренней поверхности, здесь берется скорость звука в воздухе;

Rвн — внутренний диаметр круглого кольца или цилиндрической поверхности

Способ 5. Резонансная камера в виде трубы или цилиндра

Резонансная труба [62]

— Если края трубы открыты, то резонанс наступает, если длина волны λ соответствует следующим условиям:

L = n λ/2, где n= 1,2,3,4…., где L — длина трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/2L (10)

— У трубы, закрытой с одной стороны:

L = n λ/4, где n= 1,3,5,7…., где L — длина трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/4L

3.Более точно, с учетом диаметра трубы, открытая труба

L +0,8d = n λ/2, где n= 1,2,3,4…., где L — длина трубы, d — диаметр трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/2 (L +0,8d) (11)

4.Закрытая труба (с одной стороны), с учетом диаметра

L +0,4d = n λ/4, где n= 1,3,5,7…., где L — длина трубы, d — диаметр трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/4 (L +0,4d) (12)

2.4. Сравнение с пирамидой Хеопса

Размер длинной стороны помещения в пирамиде Хеопса выдержан очень точно и равен 14 м, что соответствует половине длины звуковой волны в воздухе на частоте 12.25Гц [25]. Эта частота получается из формулы (6). При этом скорость звука в воздухе в расчётах, принята 343 м/с, что соответствует из табл. 2 температуре +20°С.

Инфразвук, излучаемый пирамидой, будет хорошо слышен в центре Земли, поэтому есть вероятность, что пирамиды были построены для воздействия на Землю.

Поэтому, древние изображение пирамиды с глазом, показывали реальное назначение пирамид, как органов чувств планет.

На рис. 23 показана резонаторная камера на шесть частот (Камера царицы пирамиды Хеопса).

Этот рисунок приведен потому, что он так похож на некоторые части камер курганов! В центре рисунка находится проем с шестью ступенями, каждая из которых соответствует определенной частоте. Чем меньше расстояние между ступенями проема, тем выше частота.

Эта камера является управляемым резонатором инфразвука на шести частотах. Камера имеет ступенчатую нишу, которая позволяет камере работать на нескольких частотах. По этим размерам определяется набор из шести модулирующих частот.

Седьмая центральная частота (несущая) 12.25 Гц вырабатывается резонансным усилителем с помощью резонатора (саркофага). Несущая частота всегда присутствовала в тональном наборе частот, передаваемых пирамидой.

В смесители из этих частот и несущей частоты вырабатывается тональный набор частот. Полученные таким образом частоты подаются на подземный вибратор.

Здесь используются полуволновые размеры ступенчатых элементов, и нелинейное преобразование сигналов в виде ступеньки в коридоре. Эта ступенька могла создавать высшие гармоники, которые обратно отражались в камеру царицы. В полу камеры имеется регулировочный колодец, который может менять резонанс камеры за счет изменения объёма.

2.5. Расчет резонансных частот в воздушных резонаторах Царского кургана

При расчетах учитывались следующие размеры Царского кургана до перестройки: высота кургана — 17 м,

диаметр кургана — 80 метров,

длина окружности кургана — 260 м,

дромос (входная часть) — длина 36 м, ширина у входа — 2,9 м, ширина в середине — 2,59 м, ширина у камеры — 2,7 м;

дромос сверху сужается и имеет высоту — 7,5 м,

дромос открыт на длине 16 м,

камера 4,39 х 4,24 м,

высота камеры — 8,84 м, форма до 8 слоя — прямоугольная (параллелепипед), а от 9 слоя до 22 слоя — конусообразная со ступеньками в виде кругов из известняка или камня,

вход в камеру или проем ранее имел ширину 2 м,

толщина проема в камеру, по одним данным — 0,69 м, по другим 1,1 м.

Расчет 1. По способу 1 в гл. 2.1.2 определения частоты резонансной камеры Гельмгольца с выводным каналом. Формула показана на рис. 22.

Формула для вычисления частоты резонансной камеры Гельмгольца с выводным окном можно представить так

f1 = nC0/2π √ S/ [v (L + a + в)] (13)

где С0 — скорость звука в воздухе,

v- общий внутренний объем камеры,

S — площадь сечения выводного окна — проема,

L — длина выводного окна,

а — диаметр выводного окна на выходе, или же ширина выводного окна на выходе,

в — диаметр выводного окна на входе или же ширина выводного окна у входа,

n — целое число, 1,2,3…, обычно n=1

Расчет велся по чертежу камеры на рис. 26. Внутренний объем состоит из двух частей. Нижняя часть имеет вид параллелепипеда, а верхняя — конусообразная со ступенями.

Нижняя часть имеет 9 каменных рядов с одинаковым внутренним диаметром, а верхняя конусообразная часть имеет 12 каменных кольцеобразных рядов с уменьшающимся диаметром от низа к верху.

Переход от конструкции в нижней части с прямоугольным сечением к верхней, конусообразной с круглым сечением, является интересным конструктивным решением.

Результат зависит от точности геометрических размеров. Камера и дромос неоднократно перестраивались, поэтому истинные размеры узнать проблематично. В такой ситуации брались для расчетов разные значения. В результате, резонансная частота f1 укладывается в диапазоне от 7.76 Гц до 7,9 Гц.

Среднее значение составляет f1 = 7,83 Гц. Этот результат впечатляет!! Получилась резонансная частота, равная главному первому резонансу Шумана. Резонансы Шумана формируются за счет огибания волн между ионосферой и поверхностью Земли. Далее будет рассмотрена физическая сущность этого явления.

Расчет 2 по способу 2 в гл. 2.1.2.

Нижняя часть камеры представляет собой параллелепипед высотой h без крышки. Формулу (2) для резонансов в параллелепипеде можно представить так:

в

a Рис. 27. Нижняя часть камеры, вид в

разрезе

f2 = C0/2 √ [(n/a) 2 + (m/в) 2 + (p/h) 2] (2)

где а,в, h — линейные внутренние размеры параллелепипеда, n, m, p — целые числа: 0,1,2…. Так как крышки нет, то р = 0, резонансные частоты для, а= 4,39 м, в= 4,24 м, составляют: 39,07 Гц; 40,45 Гц, 56,23 Гц

Частота 39,07 совпадает с шестым резонансом Шумана.

Мода: 40,45/2 = 20,23 Гц — близка к третьему резонансу Шумана!

Становится понятным, почему нижняя часть камеры имеет не квадратное, а прямоугольное сечение. При этом достигаются две резонансные частоты Шумана.

Теперь рассмотрим третью резонансную частоту 56,23 Гц и её моды (умножаем на 2): 112,46 Гц, 224,92 Гц, 449,8 Гц. Если учесть точность размеров камеры, особенно высоты (необходимо учесть высоту пола), то при погрешности в 2% это значение близко к 440,4 Гц (4 октава), а это основная жизненная частота планеты Земля!

Таким образом, получается, что все три размера камеры в Царском кургане связаны с важнейшими частотами. Более конкретное это влияние будет рассмотрено далее.

Расчет по способу 4 в главе 2.1.2.

Возможные резонансы в воздухе на внутренней поверхности каменных колец, составляющих купол.

f = nСо/Lвн = nСо/2πRвн (9)

Табл. 3. Резонансные частоты на поверхности колец купола в воздухе

Примечание *. Выделены частоты, совпадающие или близкие к резонансам Шумана

Примечание **. Выделена частота, 5 октава от которой близка к 440,4 Гц, это жизненно важный резонанс планеты

Всего в куполе имеется 5 резонансов, близких к резонансу Шумана и октавная частота для резонанса 440,4 Гц.

Расчеты воздушных резонансов в камере Царского кургана привели к очень интересным выводам:

— весь объем имеет основной резонанс в 7,83 Гц, совпадающий с главным резонансом Шумана;

— нижняя часть камеры сделана похожей на помещение типа параллелепипеда без крышки, три размера этой части: ширина, длина и высота выбраны не случайно, они позволяют резонировать на частотах, близких к третьему (20,3 Гц) и шестому (39 Гц) резонансу Шумана,

— октавная частота (4 октава) от резонанса в нижней части камеры близка к жизненно важной частоте 440,4 Гц:

— резонансы на воздухе на внутренней поверхности каменных колец купола дают дополнительные резонансы, близкие ко второму (14,1 Гц), третьему (20,3 Гц), четвертому (26,4 Гц) и пятому (32,4 Гц) резонансам Шумана:

— частота 5 октавы близка к заветной частоте 440,4 Гц.

Таким образом, конструкция камеры Царского кургана просто уникальна!!! Она позволяет резонировать на шести главных резонансах Шумана и на жизненно важной частоте 440,4 Гц (5 октава).

Так как во всех этих расчетах для резонансов воздухе бралось известной значение скорости звука в воздухе, равное 343 м/с (при 20ºС), то никакой подгонки результатов не может быть. Все очень четко.

Конечно, читатель может задать логичный вопрос: а каким образом можно возбудить столько резонансов? Каково первичное воздействие на воздушные объемы, приводящие к резонансным процессам. В главе 2.5. Будет рассмотрена физика процесса. Скажу заранее, что спектр сейсмического сигнала, содержащий частоты от 1 Гц до 100 Гц и спектр частот Шумана — вот два главных источника возбуждения резонансов. Большая амплитуда воздействующих сигналов обеспечивается размещением мегалитических сооружений в местах тектонических разломов. Воздействие звукового сигнала от пирамид Гизы ограничено дальностью распространения. Звуковой сигнал в диапазоне рассматриваемых частот может хорошо распространяться в воде. Однако, как будет показано далее, для прямого воздействия звуковой частоты 12,25 Гц от пирамиды Хеопса до Крымских курганы мешает расположение больших островов. Если же рассматривать возможное возникновение на кварцесодержащих материалах ультразвуковых сигналов, то они также распространятся в пределах видимости. Другое дело, сопровождающие электромагнитные волны, они могут пройти над островами. Однако их амплитуда и мощность могут быть недостаточными для прямого воздействия. Это как в телевидении и радиовещании, электромагнитные волны необходимо усилить по амплитуде в сотни и тысячи раз для того, чтобы они произвели какое-то действие. Есть ли такие устройства усиления? В пирамидах, как показывают ученые [25] они когда-то были, а в камерах курганов их никогда не было. Вернее, в камерах курганов есть пассивные усилители звукового сигнала, но величина усиления не превышает десятков.

2.6. Расчет резонансных частот в каменных резонаторах Царского кургана

Верхняя часть камеры Царского кургана имеет конусообразную Всего в куполе имеются 12 каменных колец. Каждый из них представляет собой кольцевой резонатор. Резонанс можно получить в направляющей системе, свернутой в кольцо, если длина кольца по средней линии кратна длине волны в этой системе на данной частоте [54]

L ср = n λ = nv/f, f3 = nvт/Lср = nvт/2πRср (14)

— это резонанс внутри кольца, где vт — скорость звука в материале каменного кольца, например, для известняка средняя скорость звука составляет 4160 м/с. т. По формуле (14) подсчитаны резонансные частоты. Заранее отметим, что средняя скорость звука в 4160 м/с — не единственно возможная. Необходимо знать точно состав камня или известняка, так как скорость звука в известняке, как было уже отмечено, может изменяться в широком диапазоне. Однако относительные частоты совершенно точные. Это означает, что резонанс одного кольца относительно другого четко зафиксирован, и если в расчетах взять другое значение скорости звука, то весь частотный спектр сместится прямо пропорционально по частоте. Итак, в табл. 4 указаны вычисленные резонансные частоты каменных колец камеры Царского кургана при средней, указанной величине скорости звука 4160 м/с.

Табл. 4. Резонансные частоты внутри каменных колец купола

Примечание. Выделены особо важные частоты, которые будут рассмотрены в следующей главе.

Приём и передача модулированных сигналов

Для приёма и передачи нескольких инфразвуковых частот антенну необходимо делать более широкополосной. Для этой цели антенны ступенчато сводятся без использования каменных замков, так как замыкать антенны нельзя. В результате над антенной или её частью образуется треугольный без замковый профиль. Общий вид всех каменных антенн виден на чертеже А. Ш. Ашика в 1848 года (рис. 24)

Каждый последующий слой вибраторов делают более коротким.

В результате каменные слой антенны напоминают стопку камертонов уложенных друг на друга. Нижний камертон в такой стопке, имеет наименьшую частоту возбуждения, верхний наибольшую. Широкополосный камертон положен непосредственно на дромос (антенну), без промежуточной мембранной плиты. Каждый слой камертона имеет настройку, в виде шашек, которые можно стачивать. Часть слоёв действительно стачивали для настройки камертона на нужную частоту. Вибраторы камертона первоначально были не замкнуты. Но, к сожалению, после реставрации конструкция была изменена и теперь камертоны работать не могут. Таким образом, было нарушена возможность функционирования конструкций в качестве антенны и в качестве камертона.

Итак, вычислим частоты каменных камертонов, которые показаны на рис. 30.

Из раннего рис. 4 и рис. 29 Царского кургана видно, что несколько верхних плит, составлявших камертон не такие длинные, как на современных снимках и количество их меньшее. Из истории Царского кургана известно, что его достраивали неоднократно. Поэтому определить точные размеры каменной конструкции камертона невозможно. Кроме того, сейчас верхняя часть закрыта, т.е. принцип работы камертона нарушен.

Следует также отметить, что сейчас 9 слоев, каменных направляющих камертона, сложенных друг на друга. Может ли работать такая конструкция как камертон? В принципе, возможна конструкция широкополосного камертона со сложными направляющими. Однако автор считает, что при строительстве древними создателями нескольких слоев, камертоны были звукоизолированы. Между ними должна быть звуковая изоляция из специальных материалов.

Имеющиеся сейчас направляющие камертонов только указывают на возможный принцип их работы. В качестве усилителя звука использовалась камера, которая сейчас нередко называется погребальной.

В табл. 5. Представлены возможные длины и частоты камертона.

Частота камертона fk рассчитывалась по формуле:

fk = vк / 4Lk

где vк — скорость звука в каменных направляющих камертона,

Более общая формула [60]:

f0 = 1/4l √μ/ρ = v / 4l

ρ — плотность материала, кг/м3

I0 — амплитуда тока в резонансе,

I — длина одного луча камертона.

Ширина резонансной кривой:

Δf = ½ √ (ρηf1/π) ∙CS/mv ∙ (f1/fv) 2

Где η — вязкость, S — площадь поверхности зубца камертона,

C — константа, зависящая от геометрии объекта, находится экспериментально, mv — масса в вакууме, f1 — резонансная частота, fv — резонансная частота в вакууме

Табл. 5. Резонансные частоты каменного камертона в Царском кургане при средней скорости звука в 4160 м/см

Lk — длина этих направляющих.

Табл. 6. Резонансные частоты каменного камертона в Царском кургане при скорости звука, как в литературе [25], равной 3528 м/с.

В литературе [25] взято значение скорости звука в известняке, равное 3528 с целью получения частоты в 12,25 Гц, которая является одной из главных в пирамиде Хеопса. Таким образом, это просто подгонка под необходимую частоту. На самом деле, скорость звука может изменяться в известняке в очень широком диапазоне. Поэтому возможны другие варианты:

— если скорость звука будет равна 2255 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 7,83 Гц, а это главная резонанс Шумана;

— если скорость звука составит 4060,8 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров будет равна 14,1 Гц, а это второй резонанс Шумана;

— если скорость звука составит 3962,88 Гц, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 13,76 Гц, моды (умножаем на 2 каждый раз): 27,525 Гц, 55,05 Гц, 110,1 Гц, 220,2 Гц и 440,4 Гц — а последняя частота считается главной жизненной частотой. Таким образом, не зная свойства используемых твердых материалов в антенне, невозможно точно определить резонансные частоты.

2.7. Жизненно важные частоты

— Частоты, совпадающие с синодической частотой Луны и сидерической частотой других планет.

Примечание. Сидерический период — промежуток времени, в течение которого небесное тело совершает полный оборот вокруг главного тела по отношению к далёким звёздам (гелиосистема). Синодический период — промежуток времени между двумя последовательными соединениями небесного тела при наблюдении с Земли (геосистема).

Частота первого камертона, предложенного Шором — 419,9 Гц, с точностью 0,3% совпадает с синодической частотой Луны.

В 1741 г. Гендель применял частоту 422,5 Гц, что с точностью до 0,05% совпадает с сидерической частотой Нептуна.

Вебер использовал 423,2 Гц, что мало отличается от частоты Нептуна. В частности, существуют сторонники настройки музыкальных инструментов на частоту 432 Гц и некоторые другие частоты, которые, как они утверждают, использовались во времена средневековья и даже античности.

Применяемый в Дрезденской опере камертон, настроенный на 435 Гц, совпадал с частотой пульсаций Солнечной магнитосферы. В 1841 г. в Парижской опере принята частота 453 Гц, а в Венской — 456 Гц, что отличается не более чем на 5 центов от сидерического периода Луны и среднего периода суток Солнца.

2. Частоты, соответствующие принципу Золотого сечения.

Известно, что одним из фундаментальных принципов построения живой материи является принцип Золотой пропорции. При математическом делении диапазона частот 272,19 Гц — 544,38 Гц, резонансно связанных с годовым ритмом Земли в Золотой пропорции (в отношении 61,8% и 38,2%), получаем частоту 440,4 Гц (Рис. 31).

Таким образом, применительно к диапазону частот, резонансно связанным с годовым ритмом Земли, частота 440,4 Гц представляет собой проявление принципа Золотой пропорции, являющегося одним из фундаментальных принципов Мироздания, проявлением высшего структурного и функционального совершенства, что является непременным условием красоты и гармонии. Следовательно, использование частоты 440,4 Гц, равно как и её октавных образов, и устранению будет способствовать как для человека, так и для всего живого на нашей планете восстановлению гармонии имеющейся в организме разбалансировки, а также привнесению упорядоченности в работу органов и систем и переводу организма в оптимальный режим функционирования [52].

3. Мера устойчивости человека и его биологической системы.

Теория Александра Дорошкевича [52]. Человек является клеточкой огромного Вселенского организма и вовлечён во множество ритмических процессов, как внутренних, так и внешних, в том числе связанных с нашей планетой. Все они незримо сопровождают человека с момента зачатия в течение всей жизни, способствуя адаптации к постоянно изменяющимся внешним условиям. Мерой устойчивости человека как единой биологической системы является стабильность его внутренних ритмов и их соответствие принципам всеобщей гармонии, что может быть обеспечено путём синхронизации с внешними задающими ритмами. Синхронизация с ними обеспечивает структурный, энергетический и информационный гомеостаз всех подсистем организма человека, что является одним из важнейших условий поддержания оптимального уровня биоритмической адаптации и сохранения здоровья человека в целом. Примечание. Гомеостаз — саморегуляция, способность открытой системы сохранять постоянство своего внутреннего состояния посредством скоординированных реакций, направленных на поддержание динамического равновесия.

Поскольку человек представляет собой сложную автоколебательную волновую систему, основанную на непрерывном взаимодействии множества внутренних частотно согласованных ритмов, то нарушение правильного протекания ритмических процессов в любом из звеньев данной системы неизбежно влечёт за собой привнесение разбалансировки и рассогласования в слаженную работу всего организма. Любое нарушение равновесия является одной из причин развития заболеваний, поэтому поддержание должного равновесия между внутренними и внешними ритмами является одной из актуальных задач, имеющих важное практическое значение для человека.

Для решения подобной задачи очень удобным является использование акустического воздействия, поскольку изменение внутренних параметров организма определяется частотой, а не типом воздействующего поля. На этом основании звук, благодаря резонансному взаимодействию с присущими человеку волновыми процессами, может применяться в качестве инструмента для проведения настройки и поддержания оптимального гомеостаза организма человека. Это объясняет, почему с глубокой древности все без исключения культуры мира использовали звук для осуществления того или иного воздействия на человека, а также для выполнения различных практик с целью трансформации сознания.

Остаётся только выяснить, какие именно звуки лучше всего использовать для решения подобных задач, и какая система организации звуков по высоте является наиболее оптимальной, как для восприятия человеком, так и для настройки музыкальных инструментов, с тем, чтобы музыкально-акустическое воздействие могло оказывать благотворное воздействие на организм человека.

Любой музыкальный строй отталкивается от точно определённой высоты какого-либо звука, по которому производится настройка музыкальных инструментов. Для воспроизведения звука эталонной высоты пользуются камертоном, который был изобретен в 1711 г. придворным трубачом английской королевы Елизаветы Джоном Шором.

Интересно, что с момента изобретения камертона его частота неоднократно менялась и могла существенно отличаться от принятого в настоящее время эталона вплоть до целого тона в зависимости от того, для каких целей она применялась. Так, для настройки хора могла использоваться одна частота, для настройки органа другая, для исполнения старинной музыки третья, для исполнения академической музыки четвёртая и т. д. Вот примеры некоторых частот, на которые в разное время настраивались камертоны, которые приводит доктор искусствоведения, учёный-акустик и музыковед Гарбузов Николай Александрович:

419,9 Гц — частота самого первого камертона, изобретённого Джоном Шором, 1711 г.;

422,5 Гц — частота камертона, которую применял Георг Фридрих Гендель, 1741 г.;

423,2 Гц — частота камертона во времена Вебера, 1815 г.;

435 Гц — частота камертона в Дрезденской опере, 1826 г.;

453 Гц — частота камертона в Парижской опере, 1841 г.;

456 Гц — частота камертона в Венской опере, 1841 г.;

435 Гц — принят Международный эталон на конференции в Вене, 1885 г.;

439 Гц — частота камертона в Англии;

440 Гц — частота принята Национальным бюро стандартов США, 1825 г.

Каких-либо письменных свидетельств или упоминаний о том, что та или иная частота настройки камертона является более правильной, опирающейся на некий теоретический трактат или старинный источник, не сохранилось. Поэтому можно предположить, что столь значительный разброс частот для настройки камертона был вызван, скорее всего, неосознанным выбором музыкантов, связанным с особенностями музыкальных инструментов и удобством для исполнителей.

Вместе с тем, приведённые выше частоты настройки камертона близки к октавным образам частот сидерических или синодических периодов обращения планет, что вряд ли можно считать случайным совпадением, на что обращает внимание Буданов Владимир Григорьевич, автор оригинального метода ритмокаскадов, используемого для описания развития сложных систем и синергетической теории гармонии.

В настоящее время в качестве стандарта для настройки камертона принята нота А4 (Ля 1-й октавы) с частотой звучания 440 Гц. Данный стандарт был установлен на Лондонской конференции по стандартизации (ISA) в 1939 г. и утверждён Международной организацией по стандартизации (ISO) в 1953 г. В дальнейшем стандарт был подтверждён этой же организацией в 1975 г. под номером ISO 16:1975.

3. Важные частоты в древние времена.

Существуют сторонники настройки музыкальных инструментов на частоту 432 Гц и некоторые другие частоты, которые, использовались во времена средневековья и даже античности. Однако, по причине отсутствия убедительных доказательств или обоснования подобных утверждений, все они не могут восприниматься всерьёз.

В результате естественным образом возникает вопрос, — какой всё-таки должна быть частота настройки камертона, чтобы музыкально-акустическое воздействие могло способствовать восстановлению утраченного человеком равновесия, гармонии и исцелению от недугов, оказывая на организм человека положительное воздействие в целом? Может ли подобная частота быть обоснована и рассчитана математически?

Для того чтобы можно было ответить на подобные вопросы, необходимо двигаться от общего к частному, опираясь на значимые для человека ритмические процессы, в которые каждый из нас незримо вовлечён. Так как для нас родным домом является Земля, то среди множества внешних ритмов, в которые вовлечён человек, наиболее значимыми являются ритмы, связанные с нашей Землёй — это суточный и годовой ритмы. Именно эти две основные единицы — сутки и год естественным образом предложены нам самой природой.

Действительно, в соответствии с суточным ритмом чередуется режим бодрствования и сна, работы и отдыха, происходят непрерывные изменения на микроуровне и на уровне различных органов и систем организма человека: меняется кровяное давление, частота дыхания, температура тела, работоспособность и т. д.

Годовой ритм незримо влияет на ход биосферных процессов на планете, в соответствии с которыми происходят сезонные изменения климатических условий, структурная перестройка процессов развития всех живых систем, изменение сезонной активности органов, происходит регуляция процессов адаптации, поддержание гомеостаза и динамического равновесия, изменение уровня психической возбудимости, светочувствительности глаз и т. д.

Очевидным подтверждением практической значимости для человека именно суточного и годового ритмов Земли, среди прочих других внешних ритмов, является создание и повсеместное использование человеком с глубокой древности различных устройств и объектов.

Что касается годового ритма, то для того, чтобы можно было собственный ритм жизни человека вписать в годовой ритм, необходим календарь. Календарь — это упорядоченная система счёта дней, которая должна учитывать годовую периодичность природных явлений. С помощью календаря возможно деление года на удобные периодические интервалы времени, что позволяет фиксировать важные для человека события и измерять различные временные интервалы. Календарь, как инструмент планирования, имеет огромную практическую ценность для земледельцев и деловых людей, с его помощью можно также в нужный момент провести взаимную настройку внутренних биоритмов с важнейшими для человека внешними ритмами, а также решать множество других задач.

4. Привязка к ключевым датам, связанным с годовым ритмом. Эти даты имели важное значение для древних — зимние и летние солнцестояния и весенние и осенние равноденствия, в древности осуществлялась с помощью особым образом ориентированных на местности сооружений и календарей различного типа.

В качестве примера рассмотрим мегалитический комплекс Ньюгрейндж (Newgrange) в Ирландии, возраст которого оценивается примерно в 5—6 тысяч лет. Его особенностью является то, что внутри данного комплекса имеется узкий каменный коридор, который ориентирован на юго-восток, точно на место восхода Солнца в день зимнего солнцестояния. Поэтому только в период с 19 по 23 декабря лучи восходящего Солнца могут проникнуть в каменный коридор через небольшое окно, расположенное над входом и осветить внутреннюю камеру в конце коридора.

Ещё одним из интересных примеров сооружений, с помощью которого осуществлялась привязка к важнейшим дата в течение года, является ступенчатая пирамида Кукулькана, расположенная на полуострове Юкатан в Мексике. В дни весеннего и осеннего равноденствий приблизительно в три часа дня лучи Солнца освещают западную балюстраду главной лестницы пирамиды таким образом, что свет и тень образуют изображение семи равнобедренных треугольников, составляющих тело тридцати семиметровой змеи, «ползущей» по мере передвижения Солнца к собственной голове, вырезанной в основании лестницы. В дни зимнего и летнего солнцестояния пирамида делится светом и тенью точно пополам.

Найден 12-и месячный календарь на каменной плите в Риме. В центре календаря помещены изображения знаков зодиака, а справа и слева — обозначения чисел месяцев. В верхней части календаря расположены фигуры богов, которым посвящены дни недели.

Жизнь в согласии с октавными образами ритмов земного года и суток является естественным и органичным для людей, живущих в непосредственном контакте с природой, благодаря чему человек уподобляется и сливается с природой через её ритм, реализуя единство.

Приведённые примеры свидетельствуют о том, что человек с глубокой древности знал о важности синхронизации собственного ритма жизни с ритмами Земли:

— с суточным ритмом;

— с годовым ритмом.

Поскольку суточный ритм протекает на фоне годового ритма, то годовой ритм является наиболее важным для человека. Следовательно, частота камертона должна быть связана с годовым ритмом Земли, что будет способствовать синхронизации внутренних ритмических процессов в организме человека с наиболее значимым для него ритмом — годовым ритмом Земли, что позволит обеспечить устойчивость человека как целостной биологической системы и поддерживать состояние здоровья на должном уровне.