гур-гур вместо музыки
гур-гур — киношный сленг —
фоновые шумы в кино.
Глаза
1987-ой.
На меня смотрели две пары тёплых глаз.
Остальные были холодны, или откровенно враждебны.
Первый — в чёрном интеллигентском свитере под горло — водолазке, с добродушным пузцом, круглолицый, с родинкой в надбровье.
Второй был похож на Джо Дассена — в безукоризненно выглаженной голубой рубашке с галстуком и с трубкой в руке, из которой разливался ароматный, пьянящий яблочный дымок.
И было это на вступительных экзаменах
на Высших Режиссёрских Курсах.
*
А заведение-то было элитнейшее —
раз в два-три года набирали по 20—30 человек со всей страны — конкурс чудовищный, поступить туда было непросто.
Мне потом рассказывала директриса Курсов — Ирина Александровна Кокорева:
— Из двадцати — семнадцать против тебя. За — только двое. Я — честно скажу — как-то… не очень ты мне. Но Гуревич встал и сказал — я хочу, чтобы этот парень учился у меня. Галантер его поддержал. А я поддержала Борю. Вот и вся твоя история.
*
Вот и вся моя история.
Что уж они во мне разглядели — не знаю,
но так я оказался на Высших Режиссёрских Курсах
мастерская авторского неигрового кино
двух уже тогда классиков —
Леонида Гуревича (драматургия) с пузцом и родинкой — первые тёплые глаза
и Бориса Галантера (режиссура) — вторые.
Галантер подключился позже и учил нас недолго — болезнь подкосила его.
Воз тянул один Гуревич.
*
Было молодо, было весело и всё казалось впереди.
И моложе всех был уже немолодой Гуревич —
это был второй набор, как ему разрешили преподавать.
В мастерской нашей — москвичка Олеся Фокина, Галя Руденко из Киева, московский грузин Миша Бакрадзе, Саша Виленский из Свердловска, Овез Вельмурадов из Туркмении, Женя Голынкин и я — из Ленинграда.
Думаю, остальное они напишут сами.
Я — только про свою с Гуревичем историю.
*
Двери наши были открыты.
И часто у нас на мастерской сидели и Виктор Косаковский, и увы, покойные ныне Александр Столяров и Алексей Балабанов.
Гуревича хватало не всех.
*
Первая трещинка
Первый курсовой сценарий.
Хочется сказать обо всём и сразу.
Видимо, так и рождаются глупости…
*
Сценарий был, естественно — сновиденческий
и, естественно, про судьбы мира —
на меньшее — я был никак не согласен.
И, конечно, там выкидывали Ленина из мавзолея.
Сейчас уж не вспомню кто, но врывалась толпа и с криками — святой, не святой? — волокла чучело на Красную площадь… там, в буйстве разрывала —
и в чучеле оказывались опилки…
потом ветер гнал опилки по брусчатке, как позёмку…
Я считал, что это круто.
Судьбы мира теперь в надёжных сценарных руках.
Но то, что снять этот сценарий практически невозможно — я не понимал.
*
— Это — не моё, — сразу отрубил Гуревич, но отрубил как папа, — Понимаешь — не люблю символизма. Он мне не близок. Но ты имеешь полное право считать, что я в этом ничего не смыслю… я люблю жизнь, люблю живых людей… их боль, радость, страдания — это для меня — суть кино… ну… — пожал плечами, — … если тебе так хочется, если тебе снятся сны — решай сам. Только жизнь свою в сон не преврати… я твой сценарий буду поддерживать… а Ленина — выкинь… — резко сменил тон, — Ты что — сдурел? Попрут с Курсов и тебя и меня.
*
Я шёл к метро оглушённый —
он, так много и бесстрашно говоривший о свободе — он боится?
Он предал меня…
Это стало первой трещинкой, через которую потянуло холодком.
*
И ещё я заметил, что Гуревич стал немного жалеть, что так горячо меня отстаивал.
*
Ленина я не выкинул.
С Курсов меня не выгнали.
Потому что — все сделали вид, что никакого Ленина там не было.
А трещинка затянулась.
*
Деньги
— Ты не бесстрашен — ты упрям, как осёл. Но для режиссёра это не всегда плохо, — прокомментировал в итоге Гуревич.
И тут же:
— Как у тебя с деньгами?… есть?… если что — скажи. Подкину
Я никогда не просил и не брал у него денег.
Но это — мне говорили только мама с папой.
И Гуревич.
*
Адвокат
88-ой
Случилась драка.
Так себе драчка, больше криков, чем той драки — стыдно рассказывать.
Но…
*
Следователь попался весёлый:
— Из ваших — многие сидели. Вон — «Джентльмены удачи» который — мотал. А какой фильм! Оборжачка! Раз пять смотрел… Ерунда! Года три дадут! Это полезно.
Такой пользы как-то… не хотелось.
*
— На морпеха ты не тянешь, — сказал Гуревич.
— Ну, — ответил я.
— А адвокат у тебя есть? — Не, — ответил я.
— А у меня есть — а я не дерусь. А у тебя нет — а ты руки распускаешь.
— Вообще-то, их было трое, — напомнил я.
— Тем более, — сказал Гуревич, — А что папа у одного — чуть не генеральный прокурор одной из союзных республик — в курсе?
— Ну, — ответил я.
— А второй работал в журнале «Пограничник» — в курсе?
— Ну, — ответил я.
— А журнальчик этот — орган Политуправления КГБ СССР — в курсе?
— Ну, — ответил я.
— Так что ж ты руки распускаешь!
*
Ситуация — идиотская.
Трое и один.
Но у них медицинские бумажки о побоях.
А меня бумажки не было.
Я плёлся в ресторан Дома кино на встречу с адвокатом Гуревича.
*
Адвокат оказался известным, как актёр Хабенский, а сейчас и вовсе — легенда.
— Люблю это место. Да всё времени нет. Спасибо что вытащили, — бодро приветствовал меня адвокат, — Не возражаете, если начнём с холодного шампанского с икоркой?
Я сделал вид, что всегда так начинаю.
*
— Был у вашего судьи… — отправляя ложку с чёрной икрой в рот, стал рассказывать адвокат, — Она, правда, очень удивилась…
— Чему? — промычал я.
Он стрельнул в меня взглядом:
— Тому — что у меня зверский аппетит
*
И после шампанского он его продемонстрировал —
меню пошло почти чуть не подряд.
Я пил коньяк и ковырял пельмень.
— Да вы кушайте, кушайте, не стесняйтесь, — подбадривал он меня.
Официанты почуяли крупный счёт и стало их аж четыре.
*
— Самое худшее — год условно, — очищая выносной мангал с шашлыком из осетрины, успокоил меня адвокат, — Десертик?
— И сколько же я вам буду должен? — не выдержал я.
Он сыто откинулся, вытер рот салфеткой и посмотрел на меня так,
что я решил — лучше я сяду.
И пусть мне будет с этого польза.
— Дорогой мой! Помочь такому человеку как Лёня — для меня большая честь. И удовольствие, — и он расплатился с официантами так, что они потом чуть не год потом кланялись, едва завидев меня.
*
Так — я не сел.
— Я ваш должник, — сказал я Гуревичу.
— Меня не бей — и в расчёте, — ответил он.
*
Первый фильм
Первый учебный год пролетел, я собрался на практику в Ленинград,
на родную студию, как Гуревич поймал меня:
— Первую девушку свою помнишь?
— Ну… так, — не понял я.
— А это — ты запомнишь навсегда.
— ?
— Потому что — либо ты родишься, либо нет.
— !
— Поедешь в Новосибирск. Пробил тебе фильм. Пора тебе снимать
Знал ли он, что в Новосибирске я родился и прожил там аж семь месяцев в коляске — не знаю, но судьба моя накручивала какие-то круги.
Не без его участия.
*
Вынужден немного о фильме — но это вернётся к Гуревичу.
Сценарий назывался безнадёжно никак — «Инициатива наказуема?»
Героев был — калейдоскоп.
Я выбрал двоих — Марка и его бывшую жену Лилю.
Марк режиссер, которого КГБ выперло с телевидения, он развёлся с женой, шил джинсы, продавал на толкучке и косил под диссидента.
Я схватился за них. Почему — не знаю.
Скандалы с главным редактором — хоть их и разруливал Гуревич — опускаю.
*
Драматургия была проста.
Тёплое цветное пятно — квартира Лили,
цветное пятно — съёмная однушка Марка, где он шил свои штаны.
И между ними — пропасть — огромный чёрно-белый город,
где уже закипало это дикое торжище и хаос перестройки.
Марк должен был шить штаны, потом ехать на толкучку их продавать и раствориться в безликой толпе.
Лиля должна была печь торт в д. р. Марка и ехать к нему мириться, но никуда не доехать.
Но в жизни — я их решил помирить.
Гуревич всё это утвердил по телефону.
*
Я не помнил советского документального фильма,
где героиня переодевалась бы в кадре.
И я, как лис за курицей, ходил за Лилей и всё думал — как бы так её уболтать.
И неожиданно — получилось.
Эпизод вышел целомудренный — она сняла с себя спортивный костюм, осталась в белых трусиках и бюстгальтере, одела джинсы, свитер
и вышла с тортом из дома.
Я понимал — этот эпизод вызовет скандал, но мне очень хотелось это снять.
В паузе Гуревича в телефоне, слышал, как он морщится.
*
Второй эпизод, который должен вызвать скандал,
я снял специально для отвлекающих целей —
это был какой-то митинг, где страшно полоскали КПСС.
*
И третий эпизод, который я снял ещё в Ленинграде, про запас — в крематории горел человек.
Снимать это запрещено, но я просочился.
Разумеется, стоял малюсенький кусочек,
замедленно доведенный до, как мне казалось, образа.
*
Гуревич обещал прилететь в Новосибирск, но не смог
и в Москву я привёз уже готовый фильм.
*
И, конечно, я сначала показал его на Курсах Гуревичу.
Сразу после он утащил меня в какую-то аудиторию, закрыл дверь и обнял.
А что мне ещё было нужно?
Но сделал три поправки…
*
По поводу переодевания героини:
— Если спал с ней — выкинь. Дешёвка… И вообще — это не метод. — Я не спал с ней
Как он обрадовался!
*
А ведь я мог и обмануть.
А он мне поверил.
А он был очень недоверчив.
Он был мнителен.
Как человек, которого много обманывали.
И я его не обманывал. Я не помню, чтобы я его обманывал.
И с какого-то момента я понял, что и он никогда не врёт мне.
И как было просто.
*
По поводу горящего человека в финале:
— Символятина. Опять за своё. Не трогай ты смерть. Когда-нибудь ты поймешь — нельзя, нельзя этого делать. Взял — и в самом конце хороший фильм обосрал.
*
Реакция на митинг был такая:
— Ты что — дурак?
— Скажут — убери, я и уберу
— Соображаешь… Но — переборщил. Можешь и сильно разозлить. Ещё пару лет назад за это можно было сесть… дави на то, что это не ты сказал — это народ говорит. Дух времени и всё такое… если тебе интересно моё мнение — слабоватый эпизод. Прямолинейный. В лоб кувалдой. Это текст листовки. А листовки пишут демагоги. Сверху хорошая картинка, ничего фонограммка. Но не пахнет он кино.
Он был очень точен в оценке фильмов.
Это был не профессионал. Это был профессионалище.
*
Но его отношение ко мне изменилось —
оно стало теплее и доверительнее.
Он стал делиться со мной личным.
Казалось — Леня, говорун, душа нараспашку — он был очень скрытным.
Как человек, которого много били.
*
Министр
И пошёл я сдавать свой первый фильм…
*
Сейчас этого уже никто и не поймёт.
Госкино было два — РСФСР и СССР.
Фильм сначала надо было сдавать в первом, потом во втором.
*
Надев костюм и галстук, и взяв яуф — жестяное ведро с крышкой, в котором лежал мой детёныш, которого я вынашивал пять месяцев, я приехал в Госкино РСФСР.
Начальником тогда был Проценко Александр Иванович —
по уровню — министр.
— Только на афишируй Проценке, что у меня учишься, — предупредил Гуревич, — Он меня сильно не любит.
*
Но с собой я взял, кроме яуфа, ещё и свою подружку —
рослую, красивую девушку с длинными ногами,
попросив одеть юбку покороче.
А, может, она и сама одела.
*
Это было нервно, долго, нудно — наконец просмотр.
— А это кто? — спросил Проценко про девушку
— Подружка моя, — нагло ответил я.
Наглость моя Проценке понравилась. Подружка больше.
*
Фильм кончился.
Обычно — говорили редактора, главный редактор. Последним министр.
Это и был приговор.
— А что — хороший фильм, — удивлённо сказал Проценко, нарушив все регламенты.
Редакторы сразу закивали.
— Пошли ко мне, — сказал Проценко и мы пошли в его кабинет.
Вместе с моей подружкой.
Наглость моя Проценке понравилась. Подружка — ещё больше.
*
Я должен был сдать фильм любой ценой.
Иначе — горел квартальный план студии, премии и пр.
Кто из редакторов подал голос про «голую бабу в кадре».
У Проценки было хорошее настроение:
— Никакая она не голая, — возразил Проценко, — Трусы, лифчик — всё так… деликатно.
Чудо — голую бабу проскочили.
*
— А человек горит? Какое надругательство! — и так далее…
Тут начались самозабвенные монологи редакторов о смысле жизни, смерти, долге режиссёра перед жизнью и смертью и пр.
— Все помрём, — задумчиво сказал Проценко, — Пусть останется.
Знал бы он — крепкий мужик — совсем немного ему осталось.
Монологи закончились.
Второе чудо свершилось.
*
— Ну… митинг этот — я не обсуждаю, — нахмурился Проценко, — Давай так — Партию нашу я никому трогать не позволю — выкидываешь митинг, я подписываю бумаги.
Третье чудо свершилось.
*
Но какой чёрт меня дёрнул за язык сказать:
— Я ничего переделывать не буду
*
Кулак
Проценко удивился.
Министру — какой-то студентик говорит нет.
— Ты что — спорить что ли со мной тут собрался? — сильно удивился Проценко, — Как Курсы называются?… При Госкино. Это мои Курсы. Сейчас позвоню Кокоревой — она тебя выгонит.
— Ну… звоните, — и земля поплыла под стулом.
— Да нет… — передумал Проценко, — … я не буду Кокоревой звонить. Я мастеру твоему позвоню. Чтоб фильм за тобой переделал, — он так и сказал — «за тобой» — как дерьмо убрал, — Кто там у тебя мастер?
— Гуревич, — сказал я.
И вспомнил, что говорить этого не следовало.
*
— Ах, этот!… Понятно всё! — откинулся в кресло Проценко, — Значит — диссидентский капитальчик себе зарабатываете? И потом — страдальцами — на историческую родину?… Значит — так! Бабу голую убрать! Гроб убрать! Митинга этого — чтоб духу не было!… Нет… — редакторам, — … завтра — ещё раз фильм просмотрите — и полный список поправок мне. Свободен! — и занялся бумажками на столе.
*
Редактора ликовали. Подружка моя сидела пришибленная.
Всё геройство меня покинуло:
— На какую историческую родину? — зачем-то залепетал я.
— А-а! Не хотят они с Гуревичем на родину, — объяснил Проценко редакторам, — В Америку хотят…. Наше государство их кормит, поит, обувает, учит. А они — на государствен-ные же деньги — страну грязью обливают.
Я уже не сопротивлялся — так, вяло вякал:
— А где это я страну обливаю? Я про партию сказал.
— Рот закрой мне тут — про Партию!
— И то — не я сказал — народ. В народе зреет… — и тут я случайно попал в какую-то точку, видимо, созвучную идеям Проценко.
— Это не твоего ума дело! Партия разберётся! — усмехнулся, — Гуревич, небось, надоумил? — редактору — Иру Кокореву вызови. Что она там смотрит? Гнездо какое-то диссидентское развели!
*
Космонавтом вместе со стулом я плавал в тошной невесомости.
Мало — я сам утопал, так я ещё и Гуревича топил. И директора Курсов.
Которая ко мне очень хорошо относилась.
И это как-то придало мне сил:
— А при чём тут Гуревич?
— Что — скажешь, не он это делал?
— Он вообще к фильму не имеет отношения
Проценко удивился.
— Он фильм видел?
— Видел. Вчера.
— Что сказал?
— Да то же, что и вы.
Это очень удивило Проценку.
И я повторил ему почти слово в слово Гуревича. И ещё раз повторил:
— Это — народ говорит. Нужны перемены. Время требует
— Нагод, — передразнил меня Проценко.
Я разозлился.
Стул из невесомости брякнулся на пол.
— Вообще-то — я не картавлю.
*
Да Проценко и сам стал понимать, что я не еврей.
— А если ты не картавишь, что ж ты ходишь у них на поводу?
И тут, утопая, я стал огрызаться:
— У кого я хожу? Я — что считаю нужным, то и делаю. И ни у кого на поводу не хожу! А от Гуревича я не слышал за год вообще никаких диссидентских разговоров. И фильмы у него есть и о грузинах, и о русских, и об иконах… — со мной было кончено,
но я кинулся отмазывать Гуревича,
ибо всё, что происходило, было по моей вине.
Я был сбивчив, но видимо говорил горячо — говорил, что Гуревич мастер, Гуревич профи, Гуревич классик — странно, но Проценко слушал. Я видел — он отходил от своей вспышки.
*
— Так! Все свободны, ты остался, — вдруг встал и объявил Проценко, — И ты, девушка, иди, погуляй, — это моей перепуганной подружке с застывшей улыбкой.
Все вышли.
*
Когда все выходили, я тоже почему-то встал.
Мы стояли друг против друга.
Он был немного ниже меня ростом, но шире — крепкий мужик с казачьей чуть вьющейся чёлочкой…
*
Что было дальше — мало кто поверит.
Но, как это касается Гуревича, я всё же, дорасскажу.
В словах, может, и не точно — за смысл ручаюсь.
*
— Наглый ты… — как-то устало сказал Проценко, — … ни с кем не считаешься. Не люблю наглых… чёрт с тобой и твоим Гуревичем. Квартальный план горит — я пописываю акт, едешь в свой Новосибирск…
— Я из Ленинграда…
— Не перебивай, бл… дь! … Едешь в Новосибирск, выкидываешь на… уй этот митинг.
И какой чёрт меня опять дёрнул:
— Я ничего не буду выкидывать…
Пауза…
— Ты что оборзел, …ля?
*
Министр со мной говорил, как шпана из подворотни.
Просто он не привык, что бы ему говорили нет.
— Ну, почему оборзел? — возразил я.
— Выкинул на… уй этот эпизод, я сказал! — заорал Проценко.
Не зря у них в кабинетах двери были с обивкой.
— Не выкину.
Проценко присмотрелся ко мне:
— Не пойму — у тебя связи? … или ты дурак?
— Нету у меня связей, — голосом утопленника сказал я.
— Значит, дурак. Сам сказал, — усмехнулся Проценко — видно было — он от меня уже устал, — Короче!… зае… ал! Выбрасываешь этот ё… аный митинг, я подписываю — идёшь дальше, в Госкино СССР.
Что за черти дёргали меня в тот день за язык — не знаю, но я опять сказал:
— Да не буду я ничего выбрасывать
*
Проценко побагровел.
И тут — я ушам своим не поверил:
— Ты что — в е… льник хочешь!
И тут повёлся я….
*
Я не люблю, когда со мной так разговаривают.
И хрен с ним — что министр.
Не гнев, не агрессия, а какое-то нехорошее безразличие посетило меня.
Я довольно долго занимался восточными единоборствами, когда это было ещё подпольно…
Но тут министр…
*
Справа была финская стенка, соответствующая его рангу в советской иерархии — призы, подарочные вазы, бюстик Ленина, тома Ленина…
Я повернулся к ней и…
всадил кулак в какую-то дверцу.
Смысл, как я помню, был таков — ты, конечно, министр — можешь делать, что хочешь — и я это вынужден буду проглотить.
Но смотри, что могло быть с твоим лицом…
*
Ударить-то я ударил, да не совсем удачно ударил —
жгучая боль пронзила руку до локтя.
Дверца хрякнула и отвалилась. Но не до конца — только, приоткрывшись, перекосилась.
За дверцей был зеркальный бар и стояли горлышки бутылок…
*
Надо отдать Проценке должное — он остался абсолютно спокоен, только криво усмехнулся. Не обращая на меня внимания, потрогал дверцу бара, пытаясь её поправить, потом вышел из кабинета, закрыв за собой дверь…
*
…я решил — за милицией.
Стоял, как дурак, посреди его кабинета — бури всяческих мыслей налетали на меня, как стаи воронья.
Я уже и сел, и Гуревича посадили, и на Курсах идут повальные аресты…
И дико болела рука. Причём, почему-то вся. И начинало подташнивать…
*
…дверь открылась и вошёл Проценко.
В руке у него была большая заледеневшая бутылка «Посольской» и горсть соевых батончиков в другой.
Как будто меня нет, он полез в поломанный бар:
— Вот режиссёр пошёл — мебель ломает… да какой режиссёр — студент!
Достал два тонких стакана, с хрустом открыл бутылку, налил сантиметра по три в каждый, развернул две конфеты.
Усмехнулся:
— Иди. Выпьем за знакомство
*
Я подошёл и понял, что правой рукой не могу взять стакан.
Взял левой.
Он поднял стакан:
— Я — Проценко. Александр Иваныч. Министр… А ты кто?
Чёрт, как же мне стало стыдно… Я не знал, что и ответить.
— Давай. Герой, — он протянул стакан.
Мы чокнулись и выпили.
*
С детства не люблю соевые батончики.
— За бутылку возьми, — кивнул на руку Проценко.
О, какое это успокоение — раскаленная рука на ледяной бутылке.
— А сейчас — зови свою тёлку — посидим, потолкуем.
*
Соевые батончики быстро кончились. Он сказал:
— Секретарша ушла. Лень за закусоном идти. Давай, жевачкой закусывать. — А как это?
Он достал из поломанного бара блок жёлтой пахучей мечты детства «Juicy Fruit», раскрыл две пластинки, мы ещё раз махнули, он выдохнул и стал учить:
— Смотри. Выпил. И сразу в рот. Слюна прёт. И жуёшь — слюной запиваешь.
Это оказалось чертовски вкусно.
*
Мы просидели с ним часа три.
Умяли эту 0.75. Сжевали полблока резинки.
И говорили, говорили, говорили — о кино, о жизни, о Гуревиче.
Бедная моя подружка просидела почти молча.
Бедная моя рука.
*
— Что у тебя с рукой, — когда вышли, спросила подружка.
— Распухает иногда. Ни с того, ни с сего… Может, это наследственное?
И поехали в травмпункт.
Два пальца были сломаны.
*
Что сделал хитрейший Проценко?
Он принял фильм. Но с гневными идеологическими поправками про эпизод с митингом, приложив эту бумажку к остальным документам.
А мне сказал:
— А теперь иди в Госкино СССР сдавайся. А я посмотрю.
И засмеялся.
Потому что самое страшное — было впереди.
*
Как я там сдавал — это отдельные рыдания,
но Гуревич в них почти не фигурировал.
*
Гуревич не слышал эту историю.
Я просто не знал, как ему её рассказать.
Много было жёстких слов, жёстких мыслей.
Я и сейчас-то не всё рассказал — так, историю-лайт.
Но через месяц, два, он вдруг с удивлением сказал:
— Ты знаешь, Проценко ко мне стал лучше относиться. Тут видел его — он так со мной — вежливо — как ваша мастерская? С чего бы это? Может подлянку какую задумал?
Он был мнителен.
Как человек, которого много гнали.
*
Агент КГБ
Гуревич поймал меня в Доме кино, шепчет и оглядывается, как шпион:
— Американцы предлагают тур — советские режиссёры со своими фильмами в Америке. Никаких чиновников. Я, вроде, главный. Пробиваю — тебя… —
и на весь вестибюль,
— … но меня эти американцы подозревают, что я из КГБ. Нет, ну не идиоты! —
опять, почти шёпотом,
— Буду тебя отстаивать. Но… я тебя очень прошу — если ты останешься в Америке — мне конец… — сделал ужасные глаза, — Дай слово.
— Даю, — говорю я страшным шёпотом.
Потому что не верил ни в какую Америку.
А в вестибюле-то никого и не было.
*
89-тый. Конец зимы и февраля.
Шереметьево.
— Не грустно? С родины уезжать, — вдруг спросил Гуревич.
Я не понял — какая грусть?
Полетели…
*
Первый раз JFK
Сели в Нью-Йорке. В аэропорту Кеннеди — аэропорт JFK.
— Грустишь? По родине?
Во, думаю, заладил — мы ж только улетели — какая грусть?
— А еврею хорошо, — как-то облегчённо вздохнул Гуревич, — Не надо по родине скучать. Когда уезжаешь. Как уехали две тысячи лет назад, так и не грустим.
Тут остановимся…
Но запомним этот чортов аэропорт JFK…
*
Америка
Десять, что ли, советских режиссёров со своими фильмами, безо всяких чиновников, в несколько этапов должны были колбасить по Америке.
Показ фильма, встреча со зрителями. Час и час.
Когда вместе, когда порознь, но мы с Гуревичем всё время вдвоём.
Потом Гуревич придумал — лекция, показ, потом ответы на вопросы.
Тут стали платить.
Аж по 200 долларов за лекцию.
*
Совки в Америке тогда были популярны и на нас был лом.
Появились деньги.
Научились сами ходить за водкой.
Потом стыдливо прячем пустые бутылки.
Диссидент Гуревич говорит позорные вещи:
— Что подумают о советском человеке?
Но и я — я думаю так же.
*
Профессора
Он был раним.
Принимали нас всё сплошь профессора.
Среди которых попадались и кинематографические.
Рядом с ними Гуревич, был даже не академиком, а…
*
А он никак не мог понять, откуда их тут столько?
Отъездив пол Америки, он вдруг стал представляться:
— Профессор Гуревич
Заметив, что я улыбнулся, в следующую лекцию он сказал:
— Профессор Гуревич. Профессор Мирзоян
Профессор Мирзоян показывал курсовой фильм после первого года учёбы на Высших Режиссёрских Курсах.
Хорошо — об этом никто не знает.
*
Так и проездили остальную половину Америки — когда профессорами, когда помалкивая.
И это не было жульничеством, это было даже не ребячеством — по сравнению с их профессорами, Гуревич был, как…
*
Сидели у одного из таких кинопрофессоров в гостях.
Дом — полная буржуазная чаша.
Беседа — высокоумнейшая.
Что-то про будущее социалистическое устройство человечества.
Потому что жена его — сенатор местного разлива.
От разговоров про кино кинопрофессор почему-то отлынивал.
Потом встал и торжественно вынес нам калейдоскоп сына какого-то китайского императора аж XVI-го века —
показал из своих рук в открытом футляре.
Еле уклянчили дать в глаз посмотреть.
На конце — снаружи — огромный, гранёный на сотни граней, горный хрусталь внутри камни — рубины, изумруды — красотища!
Бесчисленное количество переливающихся комбинаций.
Можно снимать, не выключая камеру и подложив музыку — бесконечное кино.
Слегка, правда, формалистическое и медитативное.
О чём я тут же и заявил.
— А какой будет социальный контекст? — с птичьим лицом спросил профессор кинематографии.
*
— Слушай. А ведь кто-то из нас дурак — я или он? Ты как думаешь? — спросил Гуревич потом про того профессора.
Спросил, потому что у профессора был огромный дом с бассейном и четыре машины.
А у Гуревича был письменный стол.
*
У другого профессора.
Пили виски.
А виски дали — как украли.
— А закуску-то когда дадут? — всё шёпотом терзал меня Гуревич.
А я знал?
И вообще — полагается ли?
Не дурной ли это тон — закусывать?
*
Закуски так и не дали.
Но беседа была приятной.
Позже выяснилось — пили мы очень, очень старый виски, из оплетёной серебром ручной работы бутылки, которым надо было наслаждаться,
а не как мы, деревенщина — пить.
— Идиот! Предупреждать надо, — обиделся на профессора потом Гуревич, — А ещё профессор называется!
*
А в гостинице — заказали с ним мексиканскую пиццу, острую как раскалённая кочерга и очень вкусно и весело закусили ею водку.
В тот вечер родилась знаменитая фраза Гуревича:
— Шикарная страна Америка. Здесь пьют и гуляют, не закусывая.
А я думал — это Галич. Или Давлатов.
*
Языки
Был говорлив.
Говорить любил.
Не потому что был словобол и страдал логореей.
Слово — было его стихией.
И он был в ней, как боцман, знающий каждую гайку этого парохода.
И никогда не говорил, пока его не спросят.
*
Языка не знал поначалу вовсе.
Путался страшно.
Вместо Хай, говорил Бай. И наоборот.
Улыбки американцев по этому поводу принимал, как симпатии.
Но заявил:
— В общем — с языком у меня — более, или менее. Юд — знаю. Остальное — подучим… Ну, сколько там ещё у них слов?
— Тысяч тридцать, — наобум ляпнул я.
Стал в уме считать:
— В день по слову — это когда я выучу?
— Через сто лет.
— А по два?
— Чрез пятьдесят.
Расстроился.
*
Фукидид
Вернулся откуда-то, возбуждённый, оскорблённый.
— Нет, ну ты кому скажи — негр меня жидом обозвал!
— А как узнали?
— Так он так прямо и сказал — фук юд!… И для этого надо было ехать в Америку?
Даже фак почему-то не мог запомнить.
Говорил:
— Фук я его!
Я поправлял:
— Фак, — и называл Фукидидом.
— Да какая разница! Я тут фукнул на одного — так он понял.
Но потихоньку язык одолел.
*
Статуя Свободы
Стоим под самой этой дамой, маленькие такие, а она в предремонтном каком-то состоянии.
Всё про неё рассказали — сколько от земли кончика факела и пр. — ждём кого-то, кто повёт нас ей в голову.
Гуревич, то был — весь внимание, вдруг говорит:
— Неуютно я как-то себя чувствую под ней. А ты?
— На Гекату похожа. Тоже лучи из башки торчат.
— А кто такая Геката?
А и я сам не очень знал. Но недавно где-то случайно прочёл:
— Богиня лунного света, потусторонних сил и ядовитых растений.
— Да ну тебя! Вечно ты со своими символизмами. Я тебя спрашиваю — как тебе свобода?
— Ну… так… пьянит… и в туалет очень хочется.
— Надеюсь, не насрать на Свободу? — Нет. По-литловому.
Мы уже начинали осваивать английский.
Что он потом сказал, как сейчас, слышу:
— А я чувствую себя маленьким… беспомощным… перед этой прожорливой свободой… не спрятаться у неё под подолом… такая же империя, как СССР… не опалили бы они мир этой своей свободой.
— Там — вам нравилось с коммунизмом бодаться. Здесь — есть повод с капитализмом побороться, — многоумно подметил я.
— Да ну тебя в жопу, — сказал Гуревич.
А чтобы я не пошёл, добавил, — Весь мир — гавно.
Впрочем, это было — по настроению — он любил жить и любил жизнь.
А про свободу, под статуей, сказал ещё так:
— Хорошая баба… Но свобода — это когда кино делаешь. И чуешь, что получается. И если б ещё не мешали…
*
Отношения учитель — ученик
На чужбине, в гостиницах, да под водочку — хорошо говорится.
По душам говорится…
*
— Мне — что в тебе нравится…
Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.